大刀阔斧改编，但终究只是“稻草”？

看完城定秀夫导的《抓住稻草的野兽》，第一反应是：这真的是那个被评价为“无法影像化”的原作吗？2020年韩国翻拍版好歹保留了那股子拧巴劲儿，日本版直接给拧成了普通悬疑片，改编大刀阔斧——重新调整了设定和叙事结构——但改完之后，原作里那种人人都在泥潭里挣扎的窒息感彻底没了。铃鹿央士演的佐藤宽治太像正常人了，一个YouTuber只有两位订阅者？那他应该更丧更疯才对，但演员演得就像个温和的普通大学生。成宫宽贵倒是贡献了全片最神经质的表演，可他那条线被砍得七零八落。波士顿包里的钱成了唯一的钩子，但钩子晃来晃去，最后勾住的观众也就勉强及格，说实话，韩国版至少敢拍人性的烂，人人自私到发指。日本版呢？所有人都像在演剧本，连夺命犯都杀得规规矩矩。保险金杀人案那段本来可以更黑暗，结果拍成了推理剧的过场。最要命的是结局，突然来个反转，看似意外，实则套路——你完全能猜到导演想让你意外。所以说，改编“无法影像化”的IP，要么就死磕原作的黑暗，要么就另起炉灶。城定秀夫选了中间路线，结果两头不讨好。日本本土版来了，却丢掉了日影最擅长的心理刻画，可惜啊。