啥时候中年男导演能收起这股子油腻的自信劲儿

我发现如今投影展的新导演大多都有一个毛病，要么逮着一个长镜头可劲儿造，要么沿袭第六代“地下电影”的路数玩粗糙，叙事叙事单薄，情感情感立不住，就在那扯着脖子矫情呻吟，自己脑补了一出风流伟岸的意淫大戏。电影史总会记住其中的一两部电影，他们总以为会是自己，那股子自信装逼的劲儿隔着屏幕扑面而来，如果是男导演，还会在这基础上生出一股子油腻腻的猥琐来，杨平道导演的《裂流》显然属此之列。很多影评人扯着“伪纪录”来吹电影有多牛逼，我觉得挺不靠谱的，如果一部片子的取胜纯粹靠形式，那他不应该来拍电影，搞个沉浸式视觉展映不是更好？更何况《裂流》结尾所谓的反转，也不过是抖机灵式的小聪明，无论是导演想要呈现的中年危机，还是开头结尾呼应的所谓巴赞所说的作为电影的本质的“洞穴理论”，都仅仅是浮于表面的、投机取巧式的拙劣模仿，没有深重的主题，也没有啥可让人沉思回味的东西。看完整部电影，我感觉自己像是刚啃了一个鸡屁股，吃的是肉，但嘴里一股子邪性味儿。导演在映后对谈上讲自己的启蒙导演是侯孝贤，然后旁边的主持老师立马符合“对，对，我看里边有一个镜头就很有侯导的感觉”。不知道从啥时候起，扯名导大旗也成了新导演宣传自己电影时候的必备手段，动不动就致敬塔可夫斯基、向王家卫学习、有侯孝贤的风格，听完直想倒吸一口凉气，好像拍了个水坑小树林自己就是塔可夫斯基第二了。整部片子看下来，只有四个字来评价：男性幻想。没看到中年危机，通篇的男性幻想。无论是对老婆的跟踪怀疑，还是对女实习生的调戏，导演端着一股子作为“男性艺术家”的拽劲儿，满脑子幻想着漂亮的长腿妹妹会脆弱地倒在他肩头哭泣、只看了两分钟他拍的纪录片便会被感动得眼眶湿润、面对着他的挑逗与调情，她不仅不告他性骚扰，反而还积极主动地回应；温柔贤惠的老婆不仅要负责赚钱养家、忍受他无交流、不负责任的冷暴力，还因为怕他饿着，毫无怨言地为他煮菜做饭。除了男性幻想，反正我是想不出来一个正常女人能干出这事儿。有影评人说导演对两性之间关系的表现很有洪尚秀的风格，虽然我也不咋喜欢洪尚秀，但我就纳闷了，那么粗糙尴尬的台词，怎么着就洪尚秀了？洪尚秀讲的是两性之间的试探与推拉，也不是一个油腻猥琐男意淫漂亮妹妹吧？影片有几个地方能看出来是导演故意设置出来想要引人发笑的，但几乎都跟什么摸女实习生大腿占便宜、撕蕾丝内裤之类的挂边，甚至摸女实习生大腿那个桥段，还被导演得意洋洋地举例出来证明自己的临场创作能力。如果将这种低俗的黄色笑话视作高级的幽默，那可真是低俗、愚蠢而不自知了。影片结尾，导演跟女实习生说这一切都是虚构的，他们实际上是在拍一部电影，很多人看见这几句话就高潮了，直接就说“卧槽牛逼”！不知道影评界为啥还是这种风气，但凡一个片子打破一下“第四堵墙”就直接集体高潮了，我寻思这距离布莱希特提出“打破第四堵墙”的理论也已经有一百来年了，它要是真像《摄影机不要停》那样玩的好也行，就靠几句台词硬转，有啥可激动的呢？我之前看见评论对结尾的反转这么激动，还以为他把之前的油腻装逼给彻底解构了，结果敢情就是玩了个文字游戏，该有的意淫与凝视一样都没变。今天负责主持的老师抓着片子首尾的两场洞穴放映不放，说自己感受到了媒介、虚实还有电影的本质。电影的本质也是被滥用得挺惨。我总觉得一部片子不管它是搞隐喻，还是搞符号，还是就是想装逼跟巴赞的“洞穴理论”相呼应，所有这一切的前提都是叙事有节奏感、情绪饱满。《裂流》的创意也就是一个短片的体量，靠着插科打诨、无聊尴尬、油腻猥琐，愣是给充成了九十分钟的长片，不管想咋雕花，都很单薄无力。