《艾薇和豆豆》：低龄化市场的流水线产物

看《艾薇和豆豆》时，我脑海里反复浮现一个词：敷衍。这不是一部烂片，但它精准地踩在了儿童电影的及格线上，然后拒绝再往前迈一步。导演艾丽莎·唐恩在2022年同一天上线了三部《艾薇和豆豆》系列电影，包括《鬼怪快快走》和《芭蕾必修课》——这效率让人怀疑是不是用了拍短视频的模板。小演员们的表演确实灵动，凯斯利·布莱洛克和麦迪逊·斯凯·瓦里德姆把豆豆的疯癫和艾薇的安静演得活灵活现，专业评价也说“小演员的自然表演还原了角色活泼灵动的特质”。但那又怎样呢？剧情简单到几乎不存在：两个性格迥异的女孩一起玩，然后成了朋友。没了。作为一部38分钟的电影，它甚至不像故事，更像一个超长版预告片。观众普遍反映“故事深度不足，更偏向低龄受众”——这算是客气的。更扎心的是，专业评价提到“明快节奏贴合儿童观影需求”，可问题是，明快不等于可以没有起承转合。整部电影就像一碗没放盐的方便面，你吃完了，但什么味道都没留下。对于三四岁的孩子，这可能够用；但对于稍微大一点的儿童，甚至是陪看的家长来说，这种流水线式的童趣实在提不起兴趣。或许这就是Netflix的策略：用最低的成本批量生产儿童内容，反正家长只要孩子安静半小时就行。但别忘了，孩子的审美也是需要喂养的。如果市场只剩下这种“安全牌”，那才是儿童电影的悲哀。