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如果不是为了抖搂出因为判断差错导致的误会，让女主角在反省自身的同时给予观众一份教义，前面所作的铺垫就没有多大的意义。可以说，这一终末的动作已经预先安排好了可以往前回溯的情节发展逻辑。先让海莉有一位智障的妹妹，让她在父母放手不管的情况下一直照顾她。直到某一天，让母亲出现，让海莉萌生送妹妹去看护所的决定；因此，她也可以改变自己：做头发、化妆、去夜店，这些都是因为照顾妹妹所放弃的生活滋味。当然，还有爱情。佐哈尔按时出现了，海莉主动出击。在夜店的外面，她故意撒谎，套近乎，为的是接近佐哈尔，献出自身。对她来说，爱情过于直白，因为她没有经验。对观众来说，这种设计看起来更像导演的一厢情愿：为了传达姐妹间的共生关系陷入的病态处境。结果，海莉依然脱离不了她的妹妹。她跑去接她，在还没结束的时候。是惯性，也是无法逃脱的依赖。因而，佐哈尔进入其中，以外来者的身份。他观察、甄别、劝告，则以正常人的视角。他一定从中看出将导致的危险，尽量让弱智妹妹脱离姐姐的关爱，截断两人的联系。但海莉不听劝告，依然固执与妹妹相拥入眠。在正常与异常的两种生活间，她不可避免地选择后者。教训是必需的，不仅是对她，也是对观众。那就是最后可以为整部电影、整个构想花上句号的“怀孕”戏码，怀疑不可避免地降临在佐哈尔身上，他离开。而她则，留着泪醒悟到最后。这种机巧的设计，已经是过于机巧了。科长喜欢它，自然是真诚的。