阴阳师2

原本是因为有中井贵一出演，才会去看这种神怪片的。也因为以前看过源氏物语的缘故，影片开始时，总觉得这位同样一袭狩衣的阴阳师显然不及女扮男装的天海佑希长得俊美，而从他口中发出纯粹男子的声音，更让我有点莫名惊奇。但看着看着，阴阳师安倍晴明在我眼中却渐渐从片中的一角变成了全剧的灵魂。现在想来，喜欢万斋先生，倒不是因为他的容貌，毕竟这是个俊男美女辈出的年代，如果他只是个偶像派小生，哪怕红透半边天，我恐怕也只会在搜到几张照片、几篇评论后便渐渐遗忘了吧。但他绝对是另外一种人。他是“狂言”这种古老而式微的舞台艺术的宿命的传承人，是不断尝试将西方文化引入传统并将其它发扬光大的优秀的创造者，是沉湎于戏剧天地并同样悉心培育子嗣继续艺术之路的慈父严师；而上天又偏偏是那样地眷顾他，让他在近40岁的“高龄”仍能拥有清秀的面孔和纯真的笑容。于是也不难理解，不了解任何背景的我在观看影片时为何自然被他的灵气所吸引，因为那是野村家几代人沉淀出的艺术气质，是30多年舞台经验的轻松呈现。看过万斋先生30岁左右时出演的大河剧《亚久里》的片断，那个淘气得系着鲜红围巾、歪戴前进帽的十七岁少年，喜怒哀乐都溢于言表，哪里有日后阴阳师的味道？原来，狂言本是简短的舞台喜剧，嬉笑顽皮、夸张不羁才是先生的本色啊。借用网友的一句话：“我本拒绝偶像，因为你疯狂地喜欢一个人，而那个人对你却不知分毫，显得过于空虚。而人的感情就是这样古怪，莫名其妙的遇到，了解后，深陷。”喜欢万斋先生，心无杂念的喜欢。想就这样看着他，看他在狂言之路上继续地执著着坚定着；看他为将东方文化推向世界而不断地努力着实践着；看他的儿子小裕基渐渐长大，成为和父亲一样的艺术家；看他的面容写满岁月痕迹，白发苍苍笑着老去。

   电影的内容挺空洞的，主要还是看野村万斋。被里面的那段舞蹈shock到了，太妖艳了。看他秋波流转的媚态，很符合传说是狐狸的本性。里面的安倍晴明喜欢博雅吧。呵呵...

7.7分，3.8万人评价——这个数字放在2003年的日本奇幻片中不算差，但当我二刷《阴阳师2》，满脑子只有一个念头：泷田洋二郎是不是把预算全烧在了服化道上，忘了给剧本发工资？开场天象异变，魍魉横行，野村万斋饰演的安倍晴明依然邪魅一笑，白衣胜雪，美得让人想截图当屏保。深田恭子的梦游公主也够漂亮，市原隼人的须佐少年感满满，连中井贵一的右大臣都一脸“我有秘密”的正剧脸。可是然后呢？晴明和博雅像两个观光客，被剧情拖着走了一大圈，最后告诉你：其实是创世神话里的素盏呜尊在闹脾气。日本电影学院奖提名的最佳美术指导确实实至名归，每个场景都像从古画里扒下来的，但精美的服化道救不了松散的节奏和自嗨的叙事。当幻角术士在民间搞宗教集会时，我一度以为在看《源氏物语》混搭《黑客帝国》——那些升仙的特效，中二到令人尴尬。影片强行塞入《古事记》的创世神话与大和攻打出云的历史，却没能把它们有机融入主线。它就像一篇考试作文，拼命堆砌高级词汇，却连基本的起承转合都没理顺。观众反馈很诚实：完成度不如此前的第一部。第一部至少有个完整的人鬼恩怨，而这一部，晴明全程开挂，敌人莫名其妙，结尾更是草草收场，仿佛导演突然想起片长不够了。野村万斋的安倍晴明依然是全片唯一的光。他那股子骨子里的阴阳师气质，是别人学不来的——歌舞伎世家的底蕴让他的每一个手势、每一次转身都带着古典的韵律。但光靠一个人撑不起一部电影啊。如果《阴阳师2》只是打算拍一部华丽MV，那它成功了；但作为一部剧情片，它活活把自己拍成了Cosplay大赏。