阿门

在我有限的阅片经历中，实在想不出，还有哪位导演比金基德更加私人话。金基德是一位真正为电影而生的人。想要看懂金基德的影片其实并不需要去揣摩叙事及结构，更多的是需要先去了解金基德这个人。影片《阿门》是继《阿里郎》之后，金基德短暂停留欧洲所拍摄的作品。讲述的是一位来自韩国的少女，前往欧洲寻找爱人的故事。其实，通过《阿里郎》就可以从中看到，金基德在遭遇事业瓶颈期时，内心的苦痛，困惑、孤独，以及他的自省、自虐、重生。影片《阿门》，在电影的风格上，继承了此前金式风格的符号性：寥寥话语和诸多意象。只不过近些年来金基德所拍摄的影片，越来越多的是在探讨自身。整部影片通过纪录片的方式，在向我们展现一个金基德的内心世界。关于本片意象解读：少女寓意的是年轻时的金基德，面具男则是现在的金基德；镜头不断从少女脸部的特写切换至雷雨交加的远处，寓意着少女在欧洲的曲折经历，也是金基德曾在欧洲求学的经历；少女在广场跳芭蕾舞那段，说的是人们只会为同情买单，不会为艺术买单；影片中不断出现的火车镜头，寓意的是人生这趟旅程。有人来，有人去。可终究这些人都是匆匆过客；少女在火车上遭遇强奸，则是表现金基德本人遭遇世俗的强奸，却连一丝反抗的能力都没有；面具男（金基德本人饰）其实就是少女最初一直在寻找的爱人，面具男的出现基本上是以一种偷窥的视角出现，面具男通过各种方式让少女留下孩子，也是在让金基德本人不要放弃自己的电影梦想。电影的最后，以一个取景框的手势结束，它提醒观众影片结束了，对于我们来说，结束的只是一部电影，而对于金基德，他真的能走出内心的困境吗？阿门！

很遗憾，金德基的又一部片子我都看懂了。不知道这是好事情，还是不好的事情。 这是一部5分的微电影。 一个陌生的韩国女子来到异国他乡，只为寻一个人-------那是她爱的却不爱她的人，全剧就一个台词，她爱的人的名字。 然后在火车上，被人用毒气麻醉，然后被强jian，背包钱财全都拿走，连鞋也没有放过，清晨醒来后，女子看到被人脱掉的裤子，若无其事，继续寻找她的爱人，然后陆续被还了鞋子，露宿在凳子上，被人悄悄盖上了衣服，然后奇怪的事情，接二连三，突然她就意识到有人跟踪，并且知道这个人就是强jian她的人，差不多剧情是这样。 好，现在来说为什么和这样的意义。 1，猥琐的小偷，偷了她的东西还顺便强奸了她，这是令人可恶的，可以证明这个小偷并不是受过良好教育的阶层，只是街头败类，混饭吃，骗吃骗喝，过了上顿没下顿的人，根本没想过生活和理想，过一天算一天的那种，或许比这种还差，甚至是流浪汉，找不到不愿找工作，明天死在哪里他们都不关心。 2，而韩国女孩，从画廊里，从她在街头祈祷跳的芭蕾舞，就可以知道她是一个受过良好的高等教育的人，出身高贵，有深厚的艺术修养，性格极其坚毅，对爱坚定无比。她只身前来寻找她的爱人，满怀希望。仅凭一个模糊的地址，一家一家的询问，操着并不流利的英语还是法语。 3，她要找的爱人，也是抛弃她的人。没有告诉她详细地址，或许他们曾经很相爱，对她说了很多甜言蜜语，然后分别时，许下诺言，告诉她去了法国，以后回来找她，可是等了很久很久，她都没有等到，于是就只身前来寻找，其实根本就是一个谎言，她爱的人已经不爱她了。她永远也寻找不到了。 故事的矛盾冲突是这样的： 世人都会觉得女孩是对的，很专一，认为女孩爱的人也是对的，只是电话不通而已。只有小偷是错的，是他玷污了女孩，令她在异国他乡受尽折磨，令她找不到她爱的人。 但小偷为什么要强bao那女孩，本来是劫财的，惯偷，手法很熟练，但是看着女孩的面孔，漂亮清纯，就硬了，然后强bao了她。可不可以从侧面说明，这是小偷短暂的被这个女孩的吸引了，不管是外表还是直觉，是男人就一定知道，对着一个不喜欢的人是硬不起来的，80岁的老太太你能强bao的了吗？好吧，至少不讨厌这个女孩。xing需求交配需求是合理的吧，如果这是原始社会，没有法律，无关道德，所以仅仅是初次的好感，小偷做了，就走了，连鞋子都不留给她，十分敬业，他们并没有相爱，短暂的单爱，他们没有感情。第二天醒来，女孩一切都知道了。但是若无其事，心如死灰。遇到这种事情，怪自己倒霉也好，不该来也好，反正她不后悔，一如既往的坚定，继续寻找她的爱人。穿着袜子四处奔走，晚上继续在火车上睡觉，一无所有，一无所惧。可不可以从侧面证明，这爱才是她的勇气所在。。 好了，寓言就在这里，小偷强暴女孩是爱，是勉强的畸形的爱，是没有经过女孩允许的单方面的爱，这一切都是猥琐的。但是，那个抛弃女孩的男人不负责任的爱，就是值得女孩歌颂舞蹈寻找的吗？ 什么才是真正的爱？值得你寻找的爱？ 那个小偷事后默默的关注女孩，送钱和衣服，远远的看着她，守护她，当她拿刀在他面前刺下去的事后，他没有害怕。但是当女孩要摘下他的面具的时候，他害怕了，拼命的挣脱，小偷惭愧了，卑微了，他没有勇气面对这个女孩，知道她怀孕后，很高兴的买了婴儿的鞋子，他只是在衣服上写了我爱你。 女孩最后被感动了，收下了婴儿的鞋子，她虽然没有接受小偷。 而那个抛弃女孩的男人，是一个表面上信誓旦旦的伪君子，却始终音讯全无，相比而言，不见得比小偷的爱高贵多少。 最后的最后，在教堂里，小偷把女孩的护照还给了她。爱是放手。 爱是祝福，爱是不一定要长相厮守。小偷终于想明白了，女孩追出去的时候，对他挥手，唤她爱的人的名字，小偷在马路上回头，放下了毒气面罩，留下了对她的爱，这毒气面罩是她们爱的见证，他用它强bao了她。然后女孩带着他的面罩，穿梭在人群中，地铁上，火车里，带着毒气面罩看世界。 可不可以从侧面证明这是她和他在相爱呢？ 在这个充满毒气的世界里，带着面罩，是为了保护自己。什么是伤害和被伤害？什么是爱和被爱？你以为爱的死心塌地的那个人，不见得就是爱你的。你以为不爱你的那个人，也不见得就是不爱你的。 爱是平等的。 不要觉得自己的爱，就是对的。别人的爱就是错的。 其实自己的偏执的寻求，也是一种精神强抱。别人强抱你的肉体，你强抱别人的精神。 爱，从来都不应该勉强，而是要尊重。 影片的结尾，恰到好处，或许女孩回去会生下孩子，或许不会，但是她已经不会再寻找那个早已不存在的人了，那份不属于自己的爱了。 她懂了。

豆瓣6.5分，仅凭这个分数你很难判断《阿门》到底值不值得看。更分裂的是评价本身：有人说是金基德欧洲时期的神作，有人则直言“完全看不懂”。圣塞巴斯蒂安国际电影节金贝壳奖提名，这顶帽子够重，但千万别指望它会给你一个顺畅的故事。影片的核心画面就是那个戴防毒面具的男人——金基德自己演的。他跟在少女身后，不说话，像幽灵。有意思的是，少女去意大利、法国找爱人，但她的寻找本身就像无头苍蝇。金基德把逻辑和连贯性都扔了，甚至让观众怀疑“爱人的存在是不是幻觉”。有意思的是，你可能会在30分钟内开始走神，然后突然被某个镜头拽回来——比如少女在空旷的郊外奔跑，面具男人远远站着，画面安静得像末日。金雅娜（金艺娜）的表演被单独拿出来夸，她确实有种天然的神经质和脆弱感，把少女的执念演出了诡异的诗意。但普通观众说得更直白：“叙事缺乏逻辑，表达晦涩难以理解”。说实话，我第一遍看完也是一脸懵。但后来想起幕后花絮——金基德全程包揽编剧、制片、摄影，甚至自己出演，连制作团队都有一部分不知情——我突然明白了：这根本就不是电影，是金基德在欧洲做的一场私人行为艺术。他用防毒面具隔绝了世界，用少女的寻找隐喻自身的漂泊。你不需要理解每个镜头，只需要接受那种被孤独和恐惧包裹的感觉。如果你冲着“好看的故事”去，这片会让你摔碗。但如果你愿意在120分钟里放弃对“意义”的追索，像漂在海上一样任由画面冲刷，那《阿门》会给你一种奇异的体验——就像那个面具男人，你不知道他是谁，但你在梦里可能见过。