金大班的最后一夜

    电影用金大班在夜巴黎的最后一夜的叙述作为铺设，间歇插入金兆丽内心中过去的故事。金兆丽的扮演者姚炜可以说是将角色演得入木三分，她的一颦一笑，吞云吐雾间的那种爽朗直达，无不渗透着妩媚和成熟。   本片不同于传统的描写舞女生活悲惨生活的影片，更多是描写她一生中感情的际遇，以及她最后的孤寂凄清的结局。   毫无疑问地，初恋情人月如是她的挚爱，她甚至已经为他怀上了孩子，做好嫁为人妇的打算。如若月如是个普通穷书生也就算了，只可惜他是富贵人家的独子，老爷又怎会允许一个舞女嫁入他们家呢？最后她也只能惨淡地结束了她的初恋。   在我们的一生中，我们总是爱着同一类人，后来的秦雄，更多的是月如的影子。他们的爱情，更多是像是金兆丽的母性泛滥，和秦勇的恋母情结。只可惜这份最后的温暖也败给自己的年龄。   最后，金兆丽选择了和自己的老相识共度余生。回望她的一生，她总是希望找到一个真的能理解她的心的人共度一生，但就像她说的：“只怪我心眼太高，不知错过了多少。”或许就是因为如此她才会选择一条有物质保障的余生的道路吧。   影片的最后，在《最后一夜》的歌声里，她看到角落里那个酷似曾经的月如那般羞涩的白衣面孔，她一如当年般走上去牵起他的手，缓缓步入舞池。她在摇摆里里缅怀过去的感情岁月，同时也在告别这曾经的辉煌与不堪。曲终人散去，回眸一瞥，竟是无尽的孤寂与悲凉。

      “ 金大班 ”电影中有一个书上没有的情节：两个小舞女为了凯子大打出手，后来各自的好姐妹们也扭打起来。这时金大班进来，看到这种场面，拿起东西砸向面前的化妆镜，屋内立刻安静。“家门不幸~~做舞女已经够可怜的了，你们对互相还那么残忍。争风吃醋，舞女没有资格争风吃醋。年纪长一些的，已经有了家室。年级轻的，薪水连件晚礼服都买不了~~”说罢，屋内舞女都泣不成声~~       舞女过的很苦。这苦多是注定的。因为女人注定需要物质的丰富。不是说女的都拜金，而是说女的对安定的需要往往大到要在爱情上妥协的程度。金兆丽20多岁时选择了爱情，但40岁时她就算对她心爱的大副再不舍，也还是选择了阳明山上那栋80多万的别墅，“总算有了个落脚的地儿”。   人们谴责妓女时常说这样的话：“哪有什么被迫一说。你没钱可以劳动啊。你两腿一开，挣得倒是快~~”舞女及其他声色场所的女人地位低下，为正派人士所不齿。但舞女大概也是有自己的心思的。她们是女人，贫穷潦倒而上进奋发大概不属于传统对女人的想象吧。想要个“落脚的地方”，但绝不仅是“落脚的地方”，那地方要舒适高级温暖体面，就想阳明山那栋房子。做舞女，尽管不时客人的太太会找上门来骂，尽管晚上躺在自己身边的男人又臭又脏，但起码穿着华丽，下了班还有好车送~~    对于婊子，大多数女的其实都没太大的道德地理优势。哪个女的结婚选人是不是经过妥协的？又有哪个真不考虑生活安不安稳，不考虑这个男的的钱途？不是为婊子立碑坊，而是说其实人的心理都差不多。她们不值得尊敬，但也绝不是另外一个世界的人。  因为虚荣，是大多数女的的宿命特征。  

金大班在一夜，独自站在夜巴黎的舞池中央，灯光打在脸上，她苍老而华贵。姚炜的演绎让我相信金大班就是这样的女人。豆瓣8.1分，1916人评价，这个分数对于一部老片来说不算高，但姚炜凭借此片提名第21届金马奖最佳女主角，还亲自担任该届颁奖典礼女主持人，这种殊荣在影坛罕见。我同意，但还不够。真正让我折服的是姚炜对角色风月背后沧桑的把握——她不是单纯的风尘女子，而是有血有肉、有情有义的女人。到头来那个转身，仿佛把整个时代的悲凉都带走了。主题曲《末了一夜》由蔡琴演唱，蔡琴还在片中客串歌女，歌声响起时，我差点落泪。有人说叙事老式，可正是这种老式才配得上那个年代的故事。金大班的最后一夜，也是旧时代风月的一场告别。