门

陈坤，文馨，洪原，李作文四人是高中同学（陈坤和洪原很可能是同班，但陈坤和文馨不是同班同学），陈坤和文馨是一对恋人。高中时期洪原是陈坤的马仔。李作文曾经强J文馨未遂。毕业之后，李作文成了出租车司机，洪原开了公司，成了富人。而陈坤是一家杂志社的编辑，但是杂志社马上将被洪原所收购。另外，陈坤怀疑文馨和洪原之间有私情。 很晕吧？晕的在后头。    看这部电影的时候，第一，它运用了大量的倒叙和插叙，所以完全不能按照影片的顺序来作为我们判断的标准。第二，陈坤是个妄想狂，所以我们在影片中看到的并不一定是真实发生的。记住这两点，我们才可以开始看。   小幂在电影开头出场了大概十分钟（很漂亮~~），然后便失踪了，接着我们便看到陈坤在那里刷墙贴墙纸，墙上有条裂缝，贴了墙纸的墙老是漏水，然后他还总是要用一种温柔似水得近似猥琐的眼神看着那堵墙。有经验的同学马上就会知道，完了，小幂没镜头了~~~~~~我是说，完了，文馨被陈坤杀了。   所以，所有和陈坤刷墙或贴墙纸等动作一起发生的事情都是在文馨死后发生的。   另外，注意到片中总有一个电子时钟为我们指明时间，上面的时间有两类：一类是多次出现的【2：10】，而所有不是【2：10】的我们归为【非2：10】这一类。这应该是某种暗示，所以我推断所有【2：10】分发生的事情都是陈坤的梦，除了老常来访那一次，因为注意到其他几次陈坤都是在睡梦中醒来的，只有那次他是一直醒的。    电话留言是真的，但是那是发生在文馨死之前（废话~），所影片中的陈坤在听电话留言的时候墙纸都糊好了，所以他只是在听以前的留言。 基于上面的几点，我们再来解决一些主要的问题： 1.我们都知道文馨是被陈坤所杀，然后被封到了墙里。但是她是什么时候在什么地点死的？ 2.洪原是死在他的办公室的（因为有警察叔叔在调查现场，所以是真的，不是幻觉），但是后面又有陈坤在靠山14号别墅杀死洪原的镜头，到底哪个才是真的？到底洪原是怎么被杀死的？ 3.靠山别墅到底是什么地方？洪原的车为什么会停在靠山别墅的车库里？我们自然不会相信文馨是真的出轨了，那么真相是什么？ 4.还有一个，这一个不是很重要，但是我们也尽量弄清楚，那就是，李作文到底有没有死？他是个怎样的人？      先从文馨的死开始，我们注意到最后文馨的尸体的穿着睡衣的，在影片中唯一一个可以让她穿着睡衣碰见陈坤的地方是哪里？没错，只有在靠山14号别墅的浴室里。而且影片最后有陈坤把文馨尸体放进别墅车库的车里的镜头，所以杀害文馨的现场是在那里。   这也就证明了那些在浴室里杀害洪原的镜头是陈坤的臆想，他杀的是文馨，但是由于他内心不愿承认，所以再次回忆时便把文馨想成了洪原。    上面的推断成立之后，我们就可以确定陈坤杀害洪原的现场是在他的办公室了，时间在杀死文馨之后，是在影片开头他去洪原办公室的那次。从伤口的形状和墙上血迹的形状来看，应该是用的高尔夫球棒。（因为当时洪原在打高尔夫，电影里也有一个高尔夫球棒凌乱地散落在地的镜头，当然用什么杀的这个不重要。）    这样就解决了第1、2个问题。    靠山别墅是什么地方？文馨的确在那里住过，而且车库里那辆车牌是HAD0833的车也确实是洪原的，陈坤开过去的车也是宝马，但是车牌是HB92111，在后面他是用洪原的车运尸回去的。所以靠山别墅应该是属于洪原的房子，文馨留言里所说的“朋友的别墅”其实指的是洪原。    那么，文馨和洪原之间真的是有暧昧关系咯？    似乎真的是这样，但是因为情感上的因素，我不愿相信是这样（小幂是纯洁的~~~~），因为文馨的“鬼魂”说的那句“你为什么总是不相信我，我们之间为什么总是充满了怀疑，猜忌和妒忌，相爱，真的这么难吗？”的时候哀怨的眼光让我不得不相信她。（小幂~~~~）    所以后来我想到了另一种可能性（但仅仅是没有证据支持的可能性）。    陈坤总是怀疑和跟踪文馨，让文馨和惧怕和反感，所以向陈坤提出分手，洪原并不知道他们分手了，这时他恰好让文馨帮忙看房子（靠山别墅14号），她便去了。其实洪原是想把那栋别墅送给陈坤和文馨作为结婚的礼物，因为洪原知道陈坤对他有成见，所以便找了文馨。打算通过文馨把房子送给他们。文馨分手之后心里还是爱着陈坤，她在别墅住了几天之后，决定打电话叫陈坤去别墅然后把所有的事情说清楚，她想和陈坤复合，而且想劝陈坤接受洪原的友情和他的别墅。可惜陈坤看到车库里洪原的车以及其他的一些痕迹，心生嫉恨，文馨还没来得及解释，就被他杀了。然后陈坤用洪原的车把尸体运回家，放进墙里，然后开始搞装修，几天之后，他又去了洪原的办公室，被洪原的一句“文馨对你很好”激怒，把洪原杀死。（真是有病~~）    这是我想到的最好的解释。    支持这个解释的唯一证据，是文馨的“鬼魂”和陈坤的一段对话。 ——进来呀…… ——进哪？ ——你说进哪？进“家”呀…… ——家？家在哪？ ——14号别墅呀……    这段对话我相信是文馨生前在14号别墅的门口真真实实地对陈坤说过的……    是陈坤自己，毁了自己的家。    老常可能是来查案的便衣，也可能不是。但是他穿着警察的衣服被陈坤看见的那一幕是陈坤的幻想。陈坤心里紧张，觉得他是警察，所以才会有这样的想象。    至于李作文，其实跟本没他什么事。实际上李作文在那次帮陈坤运装修用的东西之后就再没有出现了（时间是在杀文馨死之后，洪原死之前），而后面的陈坤和李作文的“极品飞车”事件还有陈坤被李作文绑架都是陈坤自己的幻想。因为这些事件都是很不合常理的，像他们二人把整条路弄得乱七八糟，居然也不会被抓起来。   所以全部都是陈坤在劝自己相信自己无辜的时候所作的YY。他仍然对当年李作文强J文馨（未遂）耿耿于怀，所以他才幻想出和李作文有关的一系列事件，认为他是坏人。其实李作文根本没有参与到整个事件当中，他只是个开计程车的，而且对陈坤挺热情，仅此而已。  理顺一下整件事的经过：   文馨受不了蒋中天而提出和他分手，搬到了靠山别墅14号住，期间给蒋中天留了几次电话留言，最后一次留言把他叫去了别墅，蒋中天在别墅杀了文馨，运尸，连夜封在墙里。整个过程中老常来按过一次门铃。接下来的几天里他都在家里装修，只出过一次门买装修得材料，碰见了李作文帮他运货，但是最后不欢而散。回家之后碰见洪原，也谈得不欢而散。之后老常再次来访。几天之后蒋中天去了洪原的办公室，本意可能是去上班，也可能是其他的事情，但是最后却杀了洪原，杀人后蒋中天回到家。这时老常又次来访，他说陈坤家“没听见动静，一整天没装修呀”（因为蒋中天去了洪原那里。），然后他发现了蒋中天换下来却忘了藏好的那件带血的衣服，被蒋中天骂走。然后烧掉了衣服。在之后蒋中天都只是在家里看那堵墙，听电话留言兼胡思乱想，后面的大部分事情都是蒋中天的想象（可能叫外卖的那件事不是）。———分析一下陈坤饰演的蒋中天。他受过高等教育却不得志，骄傲其实自卑，自闭，疑心重，缺乏安全感（心里没毛病的人谁会整天围着个围巾呀~~）。杀了人之后不想让自己承认他杀人，于是就自己无端地臆想，编一些子虚乌有的东西来骗自己说他没有犯错。和李作文搏斗、去墓地、去十四号别墅这些事都没发生过。都是他幻想出来的。然后想到最后，蒋中天发现自己根本无法自圆其说，终于崩溃，这时警察也来了，最后他跑到街上，被车撞死（便宜他了~~~）。  总的来说，影片中的所有人，文馨、洪原、李作文，他们都是善良的人，除了蒋中天自己。文馨、洪原都是真心想帮助蒋中天的，但是却都被他杀了。一个人的自闭和猜忌让他深深地伤害到他身边所有对他好的人。写到这，我突然觉得蒋中天并不能用可恶来形容，他只是可怜。

    看国产电影，有一句话是千万要相信的：“中国电影真是充满希望。”这次，《门》又让我门在《无极》身上看见了中国电影的光明前景。    《门》的意义在于，从来没有一部电影，敢于同时用诋毁自己的办法，赞美观众的智商和人格。《无极》和《英雄》也不过只能分别选择一个来赞美。但是，李少红，这个第五代的女旗手做到了，真真切切的做到了。        一部电影，花了90分钟，不辞辛苦来重复证明观众五分钟时的猜测是正确的，并声称看不懂是外行来证明编剧和导演的智商比所有观众都低，这是什么样的精神？这是《无极》的精神。       一部电影，花了3000万，把一个老太太得逼得的故事包装成了80年代恐怖片，并扬言向希区柯克致敬来证明制片方和宣传比所有观众都无耻，这是什么样的精神？这是《英雄》的精神。    长期以来，这两种精神在中国电影界长期得不到有机的统一，不能不说是中国电影的一大损失。不过这项学术空白终于被李少红导演填补了，当然，影片的意义不仅仅局限在九十分钟之内，更值得关注的是，李少红导演在影视道路上的创新。   李导演是一个不断创新的导演，什么类型的片子都能拍，并且都可以拍的很烂。但这不足以说明李导演在融资方面的实力，拍的一手如此烂的电影，居然还能不断找到投资拍一部更烂的。这种锐意进取，百折不挠的精神，恰恰是世界影坛，尤其是好莱坞所欠缺的。   罗马不是一天建成的，李少红也是站在巨人的肩膀之上。尽管有了李导演今天如此的成就，我们仍然不该忘记，张导演，陈导演等一批伟大的人民艺术家，电影工作者为中国电影不断令世界影坛惊讶所做出的卓绝的努力。诚如新东方名谚所云：从绝望中寻找希望，国片终将辉煌。

信任的危机会变成杀人的魔咒，持续的呓语成就了导演的恶梦。李少红继《绝对隐私》系列、《恋爱中的宝贝》之后，新片《门》再次涉及两性情感中的矛盾和危机。只不过这次的矛盾和危机被人为的放大和夸张，论点也更加娱乐。《门》中男女主人公的信任危机无限放大后成为了男主人公的心魔，不同于《绝对隐私》突出的猎奇感，也没有《恋爱中的宝贝》的游离和暧昧。男主人公的悲愤和猜忌随着女主人公和友人的相聚与日俱增，讽刺的是，她最后被证实确实是不忠的。电影的片头是一片混杂的黑白，其间滴血的字幕淡入淡出，营造出未知、悬疑的气氛。伴随的是陈坤持续的低声呓语。虽算不上多么新鲜的桥段，但整体效果还是令人满意的。令人大跌眼镜的是，随后陈坤的低声呓语居然贯穿了全片，变成了一场冗长的病态内心独白。导演李少红在电影一开场，就描述了陈坤和同学黄觉之间的对话。黄觉在十平米有余的狭小空间内冲着玻璃窗猛打高尔夫，飞出的高尔夫击中玻璃四处反弹，每每险些击中陈坤。猛打高尔夫球的黄觉显然无论财力或者地位都处于强势，而沉默低调的陈坤最后拒绝了黄觉的邀请，也显示两者之间关系紧张。陈坤和女朋友青梅竹马，后来是同学关系，再到恋人。黄觉也是旧时同学，毕业后发了家，似乎从事房地产业务，在电影闪回到陈坤和女友准备出发参加同学聚会后，这一关系得到了交待。与女友的欣欣然相比，陈坤显然缺乏去参加聚会的动力。“非要去么？我只想和你在一起。”的话，也多少表现出了陈坤潜在的心理问题。可惜可以本来交待的很清楚的人物、关系、冲突、危机都被其中陈坤持续不断的呓语扰乱，很显然这让人很分心也很恼火。在同学聚会时，另一个主要人物登场，一位先前不务正业现从事出租车行业的同学，曾经强奸杨幂未遂。这一人物的出现，更加重了陈坤的心理危机，他以沉默和否认与此人相对，努力不去触及本以脆弱的心底阴影。陈坤在电影中被塑造成正处于事业低谷，与女友关系紧张的自闭男。供职的出版社将被黄觉收购，吃饭时女友频发短信，并在他求婚时犹豫不决，聚会时又遇到旧恨，唯有自己在尚未装修的新家里低声呓语（持续不断啊）。脆弱的心灵同时承受着自卑、自闭、猜忌、仇恨，已经面临崩溃的边缘。不过，先崩溃的是女友杨幂，在发现陈坤跟踪自己并刺探自己隐私后，杨幂主动离开了陈坤，换了手机号码，留下一通电话留言后消失了。这一突发事件更刺激了陈坤，他走上街头巷尾，走到人民群众中，四处寻找杨幂的下落，自己也在崩溃中变了态，决定不论如何，先把房子装修好，开始刷墙、贴壁纸。平整的墙壁中间的三角裂隙简单而诚实的提醒观众，这墙里面一定有问题。后面陈坤只冲着这一面墙努力装修，也强调了里面有蹊跷。在找寻的过程中，导演穿插入多次的闪回，反复出现的快进镜头，疾驰的火车，节奏显得张有余而弛不足。闪回中逐渐抽丝剥茧，显然在杨幂的失踪事件里，黄觉起到了不好的作用，至少陈坤是这么认为的。接下来在家中一次短暂而不友好的对话后，转天黄觉死在了自己的家里。而陈坤在每天凌晨2点10被敲门声惊醒，第一次没人，第二次看到白糊糊的黄觉，第三次黄觉的鬼魂进了屋。这样的一、二、三，本来无可厚非，是相当标准的操作。但进了屋的鬼黄觉最后居然扳住陈坤的肩膀两个人你一言我一语的开始交流感情，鬼黄觉更在对话的最后洋洋洒洒的说了数百字的一篇高论。把原有的恐怖张力摧毁殆尽。导演似乎还没参透恐怖片中“引而不发”的要诀。而鬼的话太多，外加陈坤滔滔不绝的呓语以及张弛不调的紧张气氛，三次强调了电影整体过“满”的问题。警察显然也怀疑到了陈坤可能的杀人动机，并派遣了一名便衣装作邻居监视陈坤。在陈坤发觉后，开始了惊险的逃亡。逃出公寓后，他鬼使神差的上了老同学开的出租（强奸未遂的那个）。很显然同学已经大致了解了陈坤近日来的境遇和黄觉的死。两人在争执中车越驶越远，径直朝市郊开去，情急之下两人也动起手来。在疾驰的出租上彻底的你死我活了一番，最后同学落败，死在桥下。如果单独看这一段车上的打斗，拍得有板有眼。但同学在得知陈坤身处困境，精神崩溃，有重大杀人嫌疑时，完全没必要言语相激，进而武斗。只要将其送公安处，绳之以法，自己作壁上观，不但无性命之忧，还乐得逍遥。此段于情理之外，讲不通。作为一部心理悬疑剧，这一点推敲还是需要要求的。另外，在前面统一的文戏风格下，突然出现大段的火爆动作戏，与影片的整体风格不符，显得突兀不自然。这一段动作戏的加入，实是有画蛇添足的嫌疑。接着陈坤潜回家中，收到失踪以久的杨幂的电话留言，邀他到郊外别墅相聚。陈坤白天不走，偏挑晚上去。车开到一片雾气重重的乱坟岗上，手机也没了信号（仔细看，是联通的，信号就是差啊）。经典鬼片里的桥段一个个都上来了，陈坤连滚带爬终于到了别墅区，一片漆黑，吱呀一声大门开了。进了别墅发现根本就是烂尾楼。楼里女友来电，开始了两人的捉迷藏，最后陈坤失魂落魄的跑出来，又进了乱坟岗。这时看到女友的鬼魂出现，拉着他往坟头里钻。陈坤忽然惊醒，发现自鬼黄觉出现都是自己的梦境，而他的双手和梦境中一样，沾满了鲜血。这时大批警察赶到，陈坤又先一步跑到了街头，精神恍惚的他被飞驰的汽车撞了正着，整个人撞飞到空中，不停翻滚。此时，本片仅次于持续呓语的第二大败笔出现－－在慢镜中，陈坤不停的在空中翻啊翻，打了十数个筋斗，最后居然飞到了天空之中不见踪影。虽然导演的慢镜已经尽量的让翻滚显得诗意，陈坤的脸也频频出现特写，呓语也还没有停止。但撞飞到天空中消失的无影无踪，实在让人有看喜剧的感觉。电影后三分之一努力营造的一点气氛自此变成了喜剧效果。让人哭笑不得。其实整个影片，在结构上推进中不断闪回，抽丝剥茧，理清脉络，虚实结合还是能看出导演的功力，但细节上过满的处理，对整体风格把握的不够准确，使得影片失色不少。