龙纹身的女孩

和米粒、D君合译的字幕：http://www.douban.com/note/197327157/读了原著，又看了两版电影版，发现有许多的差别，两版电影都对原著进行了改编，鄙人不才，来对比一下几版的不同。首先说原著。原著的叙事手法运用了双线叙事，一边是布隆维斯特对海莉之死的调查，一边是莎兰德的生活以及对布隆维斯特的调查，原著作为三部曲之首，展开很慢，在书的近三分之二篇幅处两位主角才正式碰面，合作揭开了海莉之谜，并最终解决了温纳斯壮腐败案件。自两位主角见面之后的剧情可谓急转直下，揭秘又快又狠，篇幅很小。同时，书还囊括了当时的瑞典金融现状，以及布隆维斯特试图揭露温纳斯壮金融腐败却反遭起诉的案件，以莎兰德的角度披露瑞典女性被暴力虐待的不堪现状。书可以说是囊括了犯罪、政治、新闻等众多因素，用悬疑的线索串起作者的社会关注点。不惜笔力的“社会派”的现实主义批判，使这本书充满了人文关怀，这也是书获得较高声誉的原因。再来看瑞典版，瑞典版几乎删除了书中百分之40的内容。细节刻画与不重要的人物直接删除，布隆维斯特与温纳斯壮的对决一笔带过。电影将中心还是放在寻找海莉的悬念上。不仅如此，瑞典版还修改了原著中多处重要的情节，这在下文中会一一指出。因此瑞典版的翻拍更加注重了悬念的设置，却忽略了重要的原著的精髓：对社会现实进行深刻鞭笞。而芬奇的版本，于保留小说的内容无疑优于瑞典版，原著中大量细节都被原封不动地搬到了银幕上，不仅保留了布隆维斯特和温纳斯壮的案件始末，以及用非常帅气的高速剪辑把莎兰德最后巧妙斗败温纳斯壮的智勇双全一展无遗。剧情上虽然有几处改动，但是却是为电影服务，剔除了冗长的关于温纳斯壮开皮包公司诈骗政府资金的金融故事的铺陈，布隆维斯特作为自由记者对金融腐败抨击也相对弱化，亨利范耶尔对于范耶尔家族的庞杂陈述也大量简化，电影反倒是将布隆维斯特和莎兰德的感情线凸现出来，为故事增添了一点浪漫情节。芬奇续用了《社交网络》中的那高速的剪辑、紧张的渐进式回响配乐，气氛营造十分高妙，观影过程让人目不暇接，故事讲述得扣人心弦、满满当当，总体来说的确是非常成功的改编。三版的具体对比和区别如下：1：首先在选角上，美版布隆维斯特和莎兰德的选角都很不错，克雷格符合布隆维斯特的外型要求，当过兵、有魅力，完胜瑞典版。鲁妮-·玛拉和瑞典版的劳米·拉佩斯各有千秋，但是鲁妮-·玛拉在外型上更符合原著，毕竟原著中她身高只有1米55。而范耶尔的选角美版也完胜瑞典版，因为根据原著，他是个很瘦很高但矍铄的老人，瑞典版的显然不太符合。此外几个小配角如毕尔曼那个变态监护人、瘟疫等人的选角我倒觉得瑞典版的选择更符合原著，但是毕竟是配角，所以也没有太大的关系。2：书中详细介绍了温纳斯壮开皮包公司诈骗政府资金的始末，也交代了布隆维斯特听取了一位友人的建议而大胆撰文发表却遭到暗算的细节，瑞典版和芬奇版都将这段大刀阔斧地删减了。3：书中布隆维斯特是被判罚三个月的牢狱之灾加上十五万克朗的损害赔偿，瑞典版保留了牢狱之灾，美版则为了缩短时间线将牢狱之灾免除，并将罚款数额增倍，直接增至60万克朗。4：书中布隆维斯特第一次接到弗洛德的电话他身在办公室，而美版布隆维斯特是在家里的圣诞派对接到电话的，插入了Nokia的小铃声以及对布隆维斯特的家庭和女儿有信仰的描述，公开了布隆维斯特有家室还和爱莉卡保持长期肉体关系的恋情，这一片段将原著中的几处描写合在了一处，而瑞典版则没有把这个偷情关系表达出来。5：书中的范耶尔陈述海莉事件的时候告诉布隆维斯特其实海莉在他小时候照顾过他，但是布隆维斯特那时候太小，不记得了。瑞典版直接设定为布隆维斯特不仅记得海莉，还对海莉葆有感情。而美版的设定则是直接将这段删除，布隆维斯特寻找海莉的原因只是好奇心和利益驱动。6：范耶尔对他的家族进行了十分细致的陈述，并引入数十位嫌疑人，家谱繁之又繁。瑞典版和芬奇版都对这进行了删减。但芬奇版对于布隆维斯特整理范耶尔家族家谱的照片墙给了更多特写，几位疑犯也在故事陈述过程中慢慢揭秘，显得更加扣人心弦。7：书中描述了莎兰德的上司阿曼斯基对莎兰德的复杂感情，瑞典版直接剔除，芬奇版进行了简化，以阿曼斯基之口直接陈述出来，并暗示莎兰德的经历很坎坷，而瑞典版直接把莎兰德童年弑父的经历演出来了。8：莎兰德电脑坏掉，书中说是因为别人倒车压坏的，而她在地铁站里的事则只是有个乘客摸了她的头，她痛踢了那个人。瑞典版改为电脑是她在地铁站里与人争端弄坏的，同时增加了地铁站莎兰德与几个痞子的恶斗，以显示莎兰德的极端个性，芬奇版改成了莎兰德的电脑被抢，她机智地抢了回来，以显示莎兰德的智慧果敢。9：原著中，基本到三分之二的篇幅莎兰德才和布隆维斯特真正见面。瑞典版让莎兰德在监视布隆维斯特的时候就频频现身，而后来又安排莎兰德主动帮布隆维斯特解决了日记里的五个数字串的谜题，莎兰德戏份陡增。芬奇版则更符合原著，谜题由布隆维斯特的女儿提示，由他自己揭开。但是美版的设定是，莎兰德为布隆维斯特指出游客也拍到过海莉，而非原著中布隆维斯特自己发现的。10：原著中，西西莉亚是个很重要的角色，56岁的她和布隆维斯特不仅有过数次偷情，也是布隆维斯特很长一段时间的怀疑对象，并且她长时间受到家暴虐待，这个角色丰满了小说对于部分瑞典女性残酷社会地位描述。瑞典版和美版对都这个角色进行了弱化，估计是觉得布隆维斯特和她发生关系本来就很诡异， 而且布隆维斯特在原著中也太花心了。11：莎兰德在原著中报复毕尔曼律师戏码十分精彩，莎兰德通过侦查和黑客手段对毕尔曼的生活了如指掌，报复也非常果断凶狠，显示了莎兰德的智慧。而瑞典版则是暴力有余，智慧不足。美版稍微多保留了一些莎兰德的对白，并且增加了莎兰德回访毕尔曼的一场戏，更突显了莎兰德的个性。此外，美版把莎兰德在毕尔曼肚子上纹身的五行缩减到三行，是为了在大银幕上更加一目了然吧。12：美版布隆维斯特手机老是没信号，这符合原著的前段描写，但是后来布隆维斯特去马丁的房子前打莎兰德的手机打不通并非没有信号，而是莎兰德在查阅资料的时候不想被人打扰而关机了。13：书中布隆维斯特发现马丁杀死莲娜安德森之后去马丁的房子找他，马丁却已经在那里等他了，瑞典版改为谜题由莎兰德揭开，布隆维斯特被马丁用酒迷晕，瑞典版里的男主显得太弱了。而美版只改动了一个地方，即马丁并非在屋子里等布隆维斯特现身，而是打完高尔夫回家时检查了布隆维斯特的房子，然后回去自己的屋子劫持了布隆维斯特的。这个改动绝对是神来一笔，既比原著中繁冗的莎兰德检查摄像头和记录交代经过显得简练干净，高尔夫球杆也正好符合后来莎兰德顺手拿走的武器。14：书中马丁劫持布隆维斯特后对他进行了毒打，之后更是解开他的裤带，吻了布隆维斯特，并且通过他的自述，让大家了解到马丁被自己的父亲强奸的过去。瑞典版统统剔除，美版则剔除了毒打和同性亲吻，估计是觉得观众可能接受不了吧。而之后莎兰德挥杆打倒马丁，书中其实也是狠狠打了四杆，而马丁驾车逃窜，其实是撞上了卡车，瑞典版和美版都对这进行了改编。15：书中对于莎兰德和布隆维斯特的性描写，并未十分细致，而美版则为了突出两人的肉体关系，增加了戏份，更有噱头，也表现了莎兰德的强势性格，更重要的是暗示莎兰德对布隆维斯特的感情。16：书中布隆维斯特仅在马丁之死之后才找过一次安妮塔，而且通过窃听安妮塔的电话找到了远在澳洲的海莉。瑞典版则省略了这个内容，直接让阿妮塔死掉，通过莎兰德的留言让布隆维斯特找到了海莉。而美版则采用了掉包计，在伦敦的安妮塔即是海莉本人，估计是预算不够不想去澳洲，或者觉得改编亦可吧。17：关于最后对于莎兰德巧妙拿走温纳斯壮的钱的那一段潇洒的复仇，书中写的很细致，瑞典版则一笔带过轻描淡写，仅保留最后一个莎兰德的金发笑容，看来噱头十足，实则味同嚼蜡，莎兰德的聪明智慧一点都没展现出来，而美版则延续了原著中的细节，而且飞速的剪辑加快了节奏让人目不暇接，十分精彩。18：书中很强调的一点：莎兰德一直觉得马丁不是个仇恨犹太人的人，他只是个憎恨女人的人，这符合书的原名《憎恨女人的男人》，而且表现了莎兰德对于女性地位不公平的意识觉醒，以及她自强的性格。可惜两版电影都没能好好把握住这个精髓，芬奇版最后的莎兰德的悲凉转身，不如书中那般决绝镇定，多了好莱坞浪漫爱情片的感情震撼，少了一位独立依附于男人之外的坚强女性。或许女人总是绕不开一个“情”字，但至少书中的莎兰德还是会痛定思痛，大声喊出“莎兰德，你这个可怜的笨蛋！”然后把猫王扔进垃圾桶，头也不回地潇洒走掉。尽管如此，美版的改编还是十分让我满意的，不仅将原著中并未讲得出彩的悬疑故事讲得精彩绝伦，叙事功力深厚，更是把原著中的细节一一搬上银幕，远胜瑞典版，让原著迷十分感动。而最好的是，美版依旧抓住了小说的不少精髓，大背景很有震撼力。有人说美版肯定是拍不出北欧的萧瑟气氛，我倒是觉得这版拍得很有韵味，银白的厚雪丝毫不亚于瑞典版，而且原著也并非是一本格外精彩的小说，芬奇改编出来的故事倒是讲得满满当当，已然很不错，只不过故事讲得太满，留给观众思考的空间就少了一些。总评：四星半http://movie.douban.com/review/5278491/?start=100#commentshttp://movie.douban.com/review/5278491/?start=200#comments

lz是个逻辑能力不强，记忆力不强，思维不敏锐，且没看过小说与瑞典版，记不住外国人名字的人，导致第一开始看本片的时候基本不知所云。几次想把电影关了，因为没看懂。愚笨的lz不甘心承认自己智商差。然后开始四处搜寻剧情简介，结果，╮(╯▽╰)╭，也没找到有助于案情分析与推理的有关帖子。无奈之下，看了很多影评，看了第二遍电影，有了很多次慢放，同时写下点儿东西帮自己理解与记忆。所以lz强调，本评纯属严重剧透帖，不涉及偏好以及对比，只是帮助那些跟我同样有些疑惑的同学弄明白而已。请看的懂影片的童鞋勿鄙视我智商，以及忽略此贴，木有看的很明白的懒人同学在这里寻找一下答案，偶也是才又重放了一些重要剧情片段，没有全部重看，疏漏之处大家补充批评。PS：lz所看版本为人人字幕组翻译出品，一切人名为了避免各版本的中文翻译误差，一律以人人字幕组的英文名字为准，勿喷。我们直接上案情：先是Vanger家族的人物介绍：请求调查失踪案的是Henry Vanger，他的两个哥哥分别是Richard和Herald。这两个哥哥都是纳粹分子。其中Richard 在1940年就死了。Herald还活着，Henry 有提到过，他基本上隐居。也就是坐在轮椅上从楼上滑下来的那个老头。儿孙辈：Richard虽然死了，但是他有一个儿子Gottfried，他的妻子叫Isabella，他们有一儿一女，女儿就是电影里边失踪的少女Harriet，儿子是现在掌管家族企业的Martin，所以说Harriet不是Henry的侄女，是他的孙侄女，看有的影评中把辈分给弄错了。Herald也有儿女，分别是Cecelia，Birger（可忽略，片中只Henry提过一次）， Annita（Henry在向Mikael介绍家庭时并没有介绍这个人物，但是她很重要，剧中Cecelia提到了她，并且指出了Annita和Harriet很熟悉和要好）。Annita确实在Harriet出逃过程中起了重要的作用，前面Cecelia的话就是提示。PS：这样看来，Annita和Harriet不是一辈人，但是年龄相仿，可能是因为Herald比较小导致Annita人小辈分大吧。人物清楚了后然后看剧情：Mikael在调查失踪少女Harriet的时候发现了一个她的笔记本，其中最后一页是关于人名字，以及号码的。这个引起了Mikael的兴趣。本子上的内容如下Magda 32016Sara 32109RJ 30144RL 32027Mari 32018开始老侦探以为号码只是本地的电话号，其实不是，这是Harriet记录的她的父亲Gottfried所杀害的女人的名字或简写，以及所对应的父亲虐杀所引用的利未记（Leviticus）所在的章节目录。Magda 32016---就是 Leviticus 20:16 Magda Lovisa SjobergSara 32109--- Leviticus 21:09 Sara WittRJ 30144 ------- Rebecca JacobsonRL 32027-----Rakel Lunde Mari 32018------Mari Holmberg以此类推。受害女人的死法都源于利未记的不洁女人的惩罚办法，不明白的同学问度娘吧。。。M通过一张照片发现下午两点Harriet在看到街对面的一个人后突然走掉，之后就失踪了，而照片中H后面一对夫妇正在拍照，而他们最可能拍到Harriet看到了什么，因此Mikael去拜访了拍照的那个女人，查看她所拍摄的照片。也就是Martin被气球挡住了半个脸的照片。然后案件的进度因为Lisbeth强势加入而变得明朗起来。Lisbeth发现了另外三件没有被Harriet记录的虐杀案件。受害人分别是Lea PerssonEva GustavssonLena Anderson以上8位受害人的名字，死亡时间，死法是Lisbeth调查出来的但是这个连环杀人案和Harriet失踪有何关系呢？Mikael派Lisbeth前去Vanger的档案馆调查所有和这些虐杀有关的线索。Lisbeth发现，每次当Gottfried出现的时候，当地就有凶案发生。时间间隔差大概两三天。例如档案资料显示1957年标题为 Carlen and Vanger rebuild the local port的报道中，Gottfried去和Carlen公司谈合作，1957年的受害者Rakel Lunde 正是Carlen公司的cleaning woman。同理，档案显示Gottfried于1954年10月28日去Kalmar市谈合作，而受害人Mari Holmberg在Lisbeth的电脑上记载的死亡时间正是1954年10月26日，Kalmar市。下面同理。。凶手指向了同一个人：Gottfried。也就是Harriet的父亲只有最后一个被害女学生Lena Anderson，不能推断出死者，因为Gottfried死于1965年，而Lena Anderson被害于1967年，显然Gottfried不能起死回生成为凶手。于是，凶手是谁呢。给到了Mikael镜头，他在翻看Herald的老照片，发现那个blurry one是Martin，回家后翻出那张带气球的游行的时候的照片。看到被气球挡住脸的人穿的衣服上的校徽和Martin是一样的，确认那个人是Martin， 又同最后一个被害女孩Lena Anderson身上的校徽对比一致，说明是Martin和被害女孩儿上同一所学校。又因为在时间上Martin撒了谎，第一次Martin和Mikael见面时说他是坐了四点半的火车回来的，但是他却出现在了那张两点的照片中。因此Mikael怀疑Martin是杀人凶手。Mikael去找Martin了。本来Mikael以为是Martin杀了Harriet， 但是Martin 也确实不知道。至此，8个被害人的凶手一一明朗。前七个是Martin父亲Gottfried杀的，最后一个是Martin杀的。然后Martin被识破了后想杀Mikael，被Lisbeth救起。 Martin在汽车摩托追逐中翻车而死。然而然而，Harriet呢？？？？只有可能是Harriet没死并且逃跑了。根据Cecelia说Annita和Harriet关系最好，推测出可能Annita知道她的行踪。所以两人去London寻找Annita，希望A能引出H。其实他们不知道这个是假的Annita（真正的失踪少女Harriet）。Mikael向假的Annita（真的H）说你的cousin---- Martin死于车祸了。（我看百度知道上有人说Martin应该是真Annita的侄子啊，为什么说是cousin，有回答者说cousin一般指表兄妹，但是也能指亲属关系吧。）想用这种办法使Annita联系Harriet，利用Lisbeth的黑客技术监视A的对外通信，但是Annita并没有任何动作，玩儿蜘蛛纸牌，上网购物，所以最后，Lisbeth推测可能Harriet已经死了，无法联系到了，或者,M的推测：Annita就是Harriet本人………………所以第二次M见假Annita，真H的时候，故意说出来 your brother Martin ……神马的时候，假A真H猛的抬起了头。说明他就是H。外国只有亲兄妹才叫brother和sister。所以H就露馅儿了。讲述出了具体的逃亡过程。而真正的A20年前就死了…………后面的情节大家都能看懂我就不再赘述…………我已经赘述的够多了…………⊙﹏⊙b汗PS：1我不明白的是为什么H在写那一串数码的前面都有一个3.是故意迷惑别人不想被人发现么？没看过原书的求解释是否是因为“利未记是摩西五经中的第三本”----引自百度百科(⊙_⊙)基本确定就是这个意思了. 第三本捏。2 关于Mikael在查看最后被害女学生Anderson的档案的时候，我发现下面的编码是30112，不再Harriet的标注中，而且我查看利未记1:12并无相关惩罚杀人描述，是屠杀羊献礼的描述，是一个bug么？还是另有乾坤？PPS：我心目中的北欧童话破灭了啊。各种乱伦不解释…………各种虐杀啊。同时剧中BJ，anal sex&SM，拉拉都全了，重口味啊重口味。LZ作为一个这点儿还没睡觉在写东西的人，已经不要脸不要命了。恳求大家不喜勿喷啊……----------------------------------------------------------------------------补上电影最后二十分钟的说明，还是有童鞋不是很明白的说Lisbeth在加入Mikael进行Harriet失踪案调查之前就对Wennerstrom进行了监控调查。见电影10分30秒中的开始的行动。详见电影11分03秒指示牌上写的第6th：Wennerstrom.后来她只需check out一下结果就可以了。最后Lisbeth利用自己的黑客技术入侵了Wennerstrom的公司的信息资料等，然后Mikael把调查的结果发表在了他的Millennium上，使得当局政府介入了调查他的经济犯罪行为。帮助了Mikael搞垮了Wennerstrom公司。Lisbeth因为知道了Wennerstrom在开曼的账户。就向Mikael借了五万去置办了一身行头包括高级时装,假发，箱包，伪造了假的护照。然后就前去“取钱”了！！！二三十亿捏……然后……还了向Mikael借的五万块……这个投资回报率…….可惜Mikael最终辜负了一个富婆的心啊( ⊙ o ⊙ )！！！

看预告片时打死我也想不到女主角是曾演过《社交网络》里Mark Zuckerburg那个小女友的姑娘，虽说那姑娘也蛮有点任性的骨气，毕竟还是个正常人。搜了搜她出演的其他片子，翻拍版的《榆树街噩梦》有点阴气，《Tanner Hall》也有点诡异，但怎么说都是好看的妞。《龙纹身的女孩》里边的Rooney Mara面，目，全，非。但是，Salander不就是这样吗。打扮得想让全世界都远离自己（repellent），却还是让人忍不住被吸引。电影里的Rooney就是这样，刚看上去恐怖至极，可是在那针刺一般的外表下你能感到有个柔软的内核，那一点点无法消解的软弱（vulnerability）让人忍不住想一窥究竟。全球销售六千五百万本的小说，拍成电影，估计不满的人比满意的人多。人的想象力一经表达就被固化被限制，不被达成的梦想永远最美。即使是这样，甚至有一个口碑不错的瑞典版本存在，大卫芬奇还是说自己有故事要说（他的确够自以为是的，把某个主要情节改动的让人瞠目结舌！不过如果没有那个改动——以及其他的删节，用他的话是“把六百页小说删成两三百页”——电影估计要拍个四小时！花销更要巨大）。他看小说（剧本？）看到第40页就懂为什么会被送到自己手上，用影评家的话说，大卫最擅长拍摄的就是“被孤立被边缘化的那类人”。Salander当然是那样的人。她痛苦的经历本就令她几乎无法选择做正常人，而她不仅拒绝假装正常，反而对生活迎头痛击，恣睢的“选择”做一个异类。Blomkvist似乎过着平顺的生活，可惜他骨子里的正义感，与生俱来的敏锐，以及淡漠性格背后的好奇心，使他几乎身败名裂这一件事变得不那么教人惊诧。两个被生活逼在促狭角落的人阴差阳错的连结在了一起——我始终觉得为老头工作的律师大人硬要见Salander一面缺乏合乎逻辑的动机，然而，生活有时候就是没什么逻辑的（是吧？）——见面之下，这个诡异的姑娘恐怕就再也没离开他的脑海，才会在情急之下脱口说出这个人，致使Salander和Blomkvist的相见。相见前后的那几场戏我非常喜欢。几个来回就把人物的心理细节交代的非常清楚——脉脉含情的安全公司老总，激赏Salander才华的Blomkvist，有戒心又对某类事件有自己的正义感的Salander，包括那个很像亚裔的小女友，每个人都栩栩如生，一个表情抵得上十页书。要说起我最不喜欢的戏，恐怕说Salander遭强奸的那场——Rooney Mara被拍得太美，缺乏应有的恐怖感。演Bjurman的人又太歉疚。大卫还是对性侵犯太过仁慈！！再有就是Salander和Blomkvist的几场床戏。太伤人心。所以才让结尾那一幕变得更顺理成章也更让人喟叹。那个场景的美学视角很好，骑着摩托绝尘而去的Salander真的就像划破夜空的精灵，那么孤独，那么决然。说回Rooney Mara。她本来对拍戏没有想法，家境显赫（她家族是纽约Giants，匹兹堡Steelers的创始人和拥有者！）的她，在NYU拿了心理学、国际社会关系和NGO的学位。因为有个做演员的姐姐带动才开始拍戏，谁知这妞太过认真执着，什么都豁得出去——全裸，形象大变，真格去穿了鼻唇眉乳环⋯⋯不要命的架势，加上本来就有点古灵精怪的样貌，竟然让这个第一眼甜妞真的就演成了长着黑色翅膀的Salander。去看看这个电影。也许你会恨大卫芬奇，或者厌烦Daniel Craig（以及演他情人那个，太不美了！），但你会爱上Rooney Mara。她给了世界一个想要为她心碎，想要去抱一下的Salander。----影评其实到这里就完了。因为Heidi的留言，让我想要简单八一下《龙纹身》系列小说作者拉森（Steig Larsson）。有兴趣可以读一下。我写得很简略，有时间可以再补八。如果读过小说，就会发现其中洋溢着拉森的自恋，他把丹尼尔克雷格的角色Mikael Blomkvist写得十分正义完美勇敢聪明又招女人爱，简直就是高帅富，而这个有侠气的记者，如你所想，就是拉森自己的影射。作为一名记者，拉森也跟Blomkvist一样做些独立研究，到处找人麻烦，所以也有些宿敌。因为怕遭人报复，所以一直没有跟自己长期同居的女友结婚。因为瑞典法律规定，结婚就要公布住址（好诡异的规定），对拉森来说风险太大。而《龙纹身》系列据说是拉森写来自娱自乐的，完稿三本，后来受到鼓励，决定出版。传说中他已经规划好了一共七本的大纲（！），谁知天意弄人，拉森某天去上班的时候，电梯坏了，他决定爬楼梯。如果你知道拉森家族有遗传性心脏病，你大概能猜到后来发生了神马。总之英年早逝的拉森，身后留下了很多让人唏嘘的事：首先是他的女友。在瑞典，未婚同居不受保护。基本已是事实婚姻的女友不能继承他的任何财产（这里有后话，要读下去喔）。其次，拉森其实年轻时曾立遗嘱，要把遗产捐献。然而，瑞典法律又规定（！）遗嘱要有证人，可惜拉森没有，所以他全部的遗产归属了他的亲戚——他爸和他哥，他们不肯与其他人包括拉森女友分享（这里有伏笔，要读下去喔）。然后，对我们来说最重要的，是他未竟的小说。且不说拉森的七本书的计划，传说中他的第四本小说已经写好75%。由于前文所说的瑞典法律，这个手稿，包括他已发表小说的收入，全部在他哥他爸手中。伏，笔，来，了——拉森女友说拉森有跟自己讲过小说的构思，如果她能拿到手稿，她就能把小说补完——但是，如我们所知，这一切都因为伟大正确的瑞典法律（以及拉森父兄的决定），而不可能得以实现了。所以，我们就没办法知道，在纹了龙纹身、玩了火（第二部）、踢了马蜂窝（第三部）之后，我们无法不爱的Salander又做了什么。我们大概只能仰天长叹，你说你没事爬什么楼梯呢，拉森童鞋。

第一次看到莉丝贝丝·沙兰德出场，她穿着皮夹克，头发竖得像刺猬，眼神像刀片。我就在想：这女人不好惹。鲁妮·玛拉为了这个角色减重10斤，还真的去穿孔纹身——她不是演的，她就是那个被系统碾压却从不成受害者的边缘黑客。大卫·芬奇把瑞典冷得要命的冬天塞进每一帧画面里，配上他标志性的冷峻剪辑，让整部电影像一把慢慢插入心脏的冰锥。奥斯卡给了它最佳剪辑奖，不是白给的——那一段段交叉叙事，莎兰德调查米克尔和米克尔调查范耶尔家族，就像两条蛇缠绕着爬向终点。她查他，他查案子，最后案子把她和他都绑在一起。有人嫌片长两小时四十分钟太闷，但我觉得每分每秒都在加压。那场**戏我几乎是闭着眼睛看的——太痛了。但莎兰德的报复更痛：她微笑着把电击棒和纹身工具拿出来，那一刻我拍大腿叫好。这不是什么女权宣言，这就是一个人被逼到墙角后最本能的反弹。豆瓣8.1分，30.5万人评价，评论区里有人看完说压抑了三天——没错，这片子就不是用来舒服的。芬奇把斯蒂格·拉森原著里那种压抑的社会批判全端上来了：富人家的秘密烂到骨子里，警察和媒体不过是工具。莎兰德和米克尔，一个靠黑客技术撬开真相，一个靠记者本能追踪线索，两个边缘人凑在一起，居然把那个庞大的家族罪恶挖了出来。我特别喜欢鲁妮·玛拉拿奥斯卡提名那场戏——她站在便利店门口，脸上还带着伤，但眼神里全是“你干不掉我”。整部电影，就靠这个眼神撑着。如果你只想要轻松娱乐，绕道走；但如果你想看一部真正把人扔进黑暗、再让你自己爬出来的电影，这个就对了。