《诱人的定情信物》这部电影在上世纪八十年代中国电影巅峰时期题材既不新颖风格又不出众。风格没有剑走偏锋追求血腥暴力情色博人眼球，思想上也放弃了对十年特殊时期的反思缺乏深度表达。本片纯粹是讲完了一个不太精彩的刑侦故事，而且这个故事讲的还很不流畅，参杂的电影元素过多，导演把握不住，观看凌乱紧张感不足。影片无论在过去，还是时光流逝的现在，都可以盖棺定论是一部不合格的电影。难道影片一无是处吗？我看也不见得。影片如实展现了1986年这个改革开放承上启下的特殊年份。1978-1984年改革开放小心翼翼地摸着石头过河，同时还要纠正错误治愈神州大地上一个十年痛彻心扉的创伤。1984-1989年改革开放挥别了阴霾灰暗的过去全速向着繁荣富强文化开明包容前进。
本片改编自长篇小说《九龙御佩》，我还特意买了本二手书拜读。原著小说和本片都在强调一个崭新时代的到来。影片不再自怜自艾，伤痕文学全面退潮，卸下过去十年的历史包袱，轻装前行。影片初幕碧波荡漾青年男女弹着吉他湖边约会，青春洋溢情意绵绵。开场即为全片定下主调，新时代新时期商业电影的摸索实验之作。本片抛去节奏不紧凑，商业电影元素融合不和谐去审视，会发现本片的故事情节、人物塑造及镜头语言都属于一部标准商业电影。与同时代先锋风格探索前沿影片格格不入十分收殓，完全舍弃了卖弄血腥暴力情色的噱头。很像是回归建国十年歌颂美好生活社会主义意识形态宣传风格影片，也多少带点上世纪九十年代商业电影爱情、悬疑、抓坏人的味道。风格摇曳不定，自然注定了影片失败的下场。本片的价值在于成为了中国电影走向辉煌成功路上的一块铺垫的无名砖。反特、青春爱情、十年特殊年代、改革开放新时代四大主题，电影着重于改革开放，对于伤痕文学的割裂比原著更加彻底只字不提。消减了人物关系历史复杂的起因，，由此造成了人物形象单薄脸谱化难以吸引人。原著和电影都在讲一个警察抓坏人的故事，按常理警察江梦华是当仁不让的主角。原著小说并非如此，以案说时代，围绕的核心是代表过去十年的丁建湖，代表着新时代的江梦华是陪衬作用。电影的问题主要出来编剧身上，对原著的改编取舍不当。电影主题选择后，做了大量删减，丁建湖的戏份被剪的支离破碎观众看的一头雾水，原著明面的主线是御佩，思想主线是对过去说再见。电影剔除了思想主线后，主要剧情脱节不连贯。丁建湖主角和江梦华配角调换位置，不亚于重写了小说，难度之大可想而知。时代性作品，改编无非两条路，要么原汁原味的保留时代特征，要么面目一新的推到从来，就怕这种犹豫不决的买椟还珠的改编。我认为导演和编剧根本没有读懂原著，原著不是伤痕文学，但绝对不适合改编为青春浪漫的刑侦电影。
电影开场故事情节推进很快，十足的商业片节奏，对于主要人物江梦华、丁建湖，武人凤过去和现在一言两语讲不清的人物关系作了简化，这一点改编值得称赞。江梦华很快与周薇薇重逢，两人的感情从原著的下乡插队不敢表白改为了中学同学曾经的恋人。电影因为没有过去插队的交代，所以江梦华、林玲、周薇薇的三人感情纠葛完全删除。周薇薇和丁建湖英雄救美真挚爱情，因为丁建湖的戏份减少也不要了。这样的删减对于一部八十分钟的电影来讲是正确的选择，有限的剧情集中于破案条线分明不缭乱。但本片是要拍一部青春浪漫歌颂美好生活的刑侦电影，原著中江梦华、周薇薇、林玲及丁建虎、米爱荔、周薇薇代表过去和现在的感情线十分精彩，电影本来大有发挥空间，可这么一剪没后，感情随之飘散了，想拍青春浪漫无戏可拍，改编又背离拍摄初衷一言难尽。没有丁建湖和米爱荔的朦胧初恋，电影开场不久的米爱荔与小刀子的非法买卖和米爱荔受到伤害就理不顺了，电影这个情节拍的简单隐晦，很容易造成观众看的丈二和尚摸不着脑袋。后续产生了一个严重的剧本问题彻底背叛了原著，那就是破案的关键米爱荔作用完全消失，引发了原著最重要的人物宽恕过去博爱的化身罗圣恩失去了出场机会。即便是周薇薇这位女性的时代楷模，也出于聚焦剧情主线需要至简至极了。电影上映的1987年，政治运动被热火朝天的经济建设取代，改革开放下爱国华侨踊跃回国投资开办实业，此时此刻华侨是坏人的电影显然不合时宜。原著中的幕后主谋林天池如愿以偿成了货真价实的归国华侨。李瑞含这个角色变动很大。原著里一副翩翩公子奶油小生形象。电影因为林天池变成了好人，坏人位置要由李瑞含顶上，把这个角色丑化扁平化处理成尖嘴猴腮标准反派形象。从一枚弃子进阶为了盛岚的帮凶。片中没头没尾讲林天池归国寻医治病，盛岚从原著的护士换成了妙手回春的医生。林天池和米爱荔改编后，游离在整个案件之外，是可有可无的存在，编剧如果能完全删除这两位角色改编效果更好，也不至于看的眼花缭乱了。
最没争议的改编无疑是盛岚，从帮凶摇身一变成了主谋。米爱荔交代的海外犯罪集团剧情取消后，盛岚一个人不仅是顶替林天池大反派，还大包大揽成为了案件关键线索。电影后半段刑侦破案过程平淡如水，远不如原著中推理缜密分析环环相扣精彩。原著林天池露出马脚是靠着江梦华刑警敏锐的洞察力，察觉出盛岚不同寻常地与林天池相撞有问题。电影则是小刀子主动坦白脏物是从神秘女子处偷来的，拔出萝卜带出泥顺藤摸瓜揪出了盛岚。电影对于刑警推理侦缉描写一片空白，人物塑造缺少细节流于形式，演到最后就是空白的脸谱化。
原著中主角是丁建湖，女主角一定是林玲。如果说周薇薇是完美女性代表，完美无瑕到不食人间烟火，是过去时代的理性女性，那林玲无疑是新时代女性代表。因为爱的勇敢坚定，推动她改掉坏毛病学习前进。原著里林玲自私任性，心中只有自己。在与江梦华一起刑侦中，逐渐觉醒进步，最后如愿以偿成为了江梦华生活工作思想上的理想伴侣。林玲也是江梦华的幸运女神，总在案件走进死胡同时，照亮新的线索。林玲象征着过去思想不成熟，在经历过惊涛骇浪的淬炼后，成长为能定半边天的经济建设主力军。原著的结局依靠着林玲蜕变，顺利抓捕了林天池找回了国宝九龙御佩。电影乱改一气，结局盛岚和李瑞含成功逃出警察的监控，跑到了边境小镇。江梦华未卜先知布下天罗地网轻易抓住了两人。电影这个结局处理幼稚肤浅还停留在过去，不重视细节逻辑，观众你别管怎么抓的坏人，只要最后抓到坏人有个圆满结局就行了。正义人物塑造的不是有血有肉的警察，而是无所不能的神仙超级英雄。
那个年代没有商业电影流水化拍摄模式，拍摄建立在过去阶级斗争意识形态反特电影积累下来的一套成熟的模式。电影导演和编剧受限于当时的眼界阻挡，有心想拍出一部突破以往敌特电影的青春刑侦电影，但力不从心不知如何提笔。问题是电影上映的九年前，文化迫害后第一部大胆创新电影《黑三角》已经迈出了思想解放的第一步了，九年后的本片还杵在原地不动，甚至思想表达上有所忌惮，对原著患得患失滑坡下去了，这样的改变失败影片不看也罢。
