警官之妻

1、在59種變奏中，導演講述了一個不斷轉動的無情世界，對於每種變體，他都找到了自己的電影語言。有時候他實際上會手持攝影機把自己扔進一個場景，有時他仍然是遙遠的觀察者，有時他會在視線水平上遇到角色，有時視線會從上面落下。但是，您總是會感到壓抑的親密，無限的同情，使您無言以對，深受打擊。（引述自www.epd-film.de網站評論）2、警官之妻（Die Frau des Polizisten，2013）這部當年的威尼斯影展評審團特別獎電影是由五十九個極短篇組成，有的篇章甚至只是一個幾秒鐘的景色。由於這部電影打亂了時序（比如電影中穿在不同章節出現的老人，其實就是警官年老之後的形象），打亂了敘事的連貫性（敘事的結構必須由觀影者自行組織起來），打亂了現實與夢境（淹死的孩子似乎又復活了；當母女在浴缸裡沐浴時，浴缸看起來有一個泳池那麼大），還用一點像是歌舞劇傾訴心曲一樣的方式，在不同的階段讓故事人物唱著兒歌。這種手法，有點像現在閱讀網路文章的超連結語彙習慣，也有點像中國的散點透視，更有點像中國書如老子的環環相扣一樣。3、記得阿莫多瓦我的母親（Todo sobre mi madre，1999）中，女主角愛上了一個男人，嫁給了他，懷了孩子，可是當眼睜睜看著自己所愛的丈夫穿女裝了，去隆胸了，去變性了，這樣的「男人」該如何去愛呢？回歸到強度較弱的故事中，在這部德國電影裡，當丈夫將他的男子氣概帶回家，拳腳相向，喜怒無常，作為妻子的不離開，還要抱著丈夫的大腿哀求對方留下嗎？不論是留或走，已愛上一個人的那種狂熱迷戀的力量，常常在人作出選擇時，在心裡留下悲劇性的創傷。這個故事的美，就在於採用一種迂迴的方式，以漸不以驟，讓我們浸濡在相濡以沫的悲哀裡。

《警官之妻》 电影由59个章节构成， 每个章节是零碎的的片断， 甚至有些章节是空镜头， 每个章节之间又是长达15秒的淡入淡出章节字幕， 结构独特， 被称为试验式影片。 影片开始到第五章， 树林中的鸟叫， 下班回家的主人公乌维， 雪地中孤独的老人， 一家三口在树林中的野餐。 工作中的乌维。 一切让人摸不着头脑。 第六章开始镜头开始变长，对话和情节变多， 故事开始成型。 主人公乌维（大卫·齐默施耶德饰）是一个警察，忙于工作， 克里斯蒂娜（亚历珊德拉·芬德饰）是全职主妇，在家照顾孩子。 他俩有一个四岁的孩子，叫克拉拉。 看似是一个幸福的三口之家。 克里斯蒂娜带着孩子克拉拉在河边的公园玩耍， 观察跳舞的小动物。 一家人在家中吃饭时， 克拉拉讲到墙里的动物霍伯 逗笑了爸爸和妈妈。 克里斯蒂娜和克拉拉搬起门前的石板， 一起种上花。 乌维带着克拉拉去看了拖拉机比赛， 父子关系融洽。 克里斯蒂娜和克拉拉一起唱歌 喂墙里面的小动物， 为爸爸乌维过生日， 乌维却无动于衷 独自在车里唱歌。 接着克里斯蒂娜和乌维在浴室玩得不亦乐乎。 克拉拉叫起来，嬉戏结束 乌维清理战场。 电影到了第27章，家暴开始出现， 乌维半夜打起了妻子， 生怕妻子离开。 克里斯蒂娜没有反抗， 生活继续。 一日，克拉拉半夜惊醒， 说有蚂蚁咬她， 克里斯蒂娜告诉孩子那时人流动的血液和跳动的脉搏。 又一天， 克里斯蒂娜出门没带钥匙，乌维托人到处找她。 房间里，克里斯蒂娜和乌维在房间吹肥皂泡玩耍。 接着克里斯蒂娜和克拉拉给发芽的花儿翻土浇水。 睡觉时间到了， 但克拉拉嚷着想和爸爸做朋友不肯睡 爸爸不理她， 受挫的克拉拉认为自己很差劲， 克里斯蒂娜为了安慰克拉拉， 不得已让丈夫乌维去哄， 乌维去之前打了克里斯蒂娜， 克里斯蒂娜伤心的哭起来。 乌维带克拉拉出去玩， 为了满足孩子的要求， 乌维违规打开了警笛。 还让克拉拉不要跟人说。 在家无事的克拉拉， 穿了爸爸乌维的警服， 独自走出门去迎接下班回家的爸爸乌维。 克拉拉又一次逗笑了爸爸乌维。 克里斯蒂娜身上的伤痕和淤青越来越多， 但乌维却告诉克拉拉妈妈得了一种奇怪的病。 磕了碰了没有感觉。 一家三口还是偶尔会一起唱歌， 看似美好， 但背后却是即将崩溃的婚姻。 乌维对妻子越来越不满， 家暴越来越厉害。 一次，克里斯蒂娜吃水果沙拉， 乌维却嫌弃她吃饭声音太大 克里斯蒂娜把声音放小 乌维又认为声音太小 这时忍无可忍的克里斯蒂娜反抗了， 这是影片中家暴双方都发作的唯一一次，也是 最后一次。 最终，绝望的克里斯蒂娜带着女儿克拉拉一起溺死在浴缸。 影片如开头般结束，一个老人在冰天雪地里。 导演将整个家庭放作为世界上大多数家暴家庭的典型案例放在一个与世隔绝的空间中， 表现整个家暴的形成过程， 探讨家暴背后的原因， 同时 整个电影没有连贯的故事情节， 没有任何背景音乐和声效，没有过多的血腥和暴力， 只是靠着59章节零碎的片断来表达信息，节奏缓慢， 但这正是这部电影的魅力所在。 这样电影就跳出了传统伦理电影的窠臼 成为一部精彩的家暴史影片。