肇事逃逸，最好的最糟之日

捞干的讲。1、音效。这部电影我去影院看了六次，第一次在福冈，是在日本第一家杜比影厅看的试写。这也是我第一次体验杜比效果。牛啤酒！后来在普通影厅看，音效大打折扣。才回味过来这部电影主打的是杜比全景声，让人身临其境。开篇辉跑步的喘息声，汽车引擎的声音，秀一和未婚妻吃西餐摔碎酒杯时的声音，时山大叔和辉打斗的声音，还有时不时传来的汽笛声，都是音效在起到渲染的作用。制作得非常用心。2、摄影。影片在神户取景，可以看到神户市的地标建筑，码头，中华街，神庙，大桥....很遗憾我没有时间去神户看这部电影。该片的镜头感十足，画面很美，色调温暖，感官上很舒服。时山光央看女儿小时候的影片露出的微笑，在女儿死去的地方用手抚摸路面，这些镜头令人动容。3、细节。秀一肇事逃逸之后几个细节刻画很到位，发现汽车有划痕连忙找油漆，直接用手指蘸油漆；回家拿了两罐啤酒没拿住砸在地板上；上班路上精神游离被人提醒戴“社员证”....这些细节都是男主心虚的外化表现。影片前半部用大量篇幅讲男主在肇事逃逸之后的表现，这些表现则全部用细节来衬托。可能是水谷丰电影的一个重要特点。4、剧情。从剧本出发点来说，以“嫉妒”为主题，以肇事逃逸为线索，描写了秀一和辉两个好朋友之间的（爱恨纠葛）故事，构思虽显老套但不俗套。很容易就能发现，导演在刻意营造一种强烈的对比：优秀的秀一和平凡的辉，成熟老练的刑警柳公三郎和新晋刑事前田，甚至连两个女性角色——来自资本家的千金早苗和出生普通家庭的小望也形成鲜明对比。导演力在刻画肇事逃逸之后相关人员的人性，这部电影做到了。另外，说到基情（此处可看可不看），我认为是辉对秀一因爱生恨而策划的一系列事件。如果秀一不娶早苗，而是跟辉在一起，就没这么多事了（不是.....结尾男主那封信中也含蓄地表达，秀一内心深处知道辉对自己的感情，但是不愿承认罢了。另外一对基友也别忘了：柳公三郎（岸部一德）向时山光央（水谷丰）打电话约会，这处可以视作致敬《相棒》。我在福冈看的那次，一向安静如鸡的日本观众也都看出来全场都笑了。5、电影构架。这部电影总体来说中上水平，内心打分四颗星。但是还有很多不足，我不是专业影评人，无法具体指出哪里不足。可总感觉有点小别扭。应该是拍摄成影片之后的叙事构架问题，着重点没有找到。电影果真是导演的艺术，如何能抓住观众欣赏的欲望，掌握好节奏，的确是导演的学问。水导以后要拍第三部电影，请一定好好琢磨这架构和节奏问题。6、演技。本片青年演员们的演技被老年组吊打，没什么可多说的。7、手岛葵的主题曲很好听，但是放在电影里很生硬。音乐衔接处理得不好。8、水谷丰是真的爱电影。

演而优则导，水谷丰作为老戏骨又写又演还又导，十足过了一把瘾。 剧情确认比较简单，一个准新郎被多年跟随的小弟在婚前作局陷害，比较勉强的一部案中案，动机和人性挖掘不出什么亮点，2个小时的影片完全可以压缩到一集相棒的长度，看起来还更紧凑。 水谷丰积累的18季的相棒的经验肯定起了作用，看了这么导演的工作终于自己也来亲自上阵尝试一下。影片的剪辑和节奏都还算流畅，人物之间的对话也比较自然，整体没有什么逻辑缺点。另外一个亮点是，重新发现神户这座城市真是美丽，尤其是从山顶俯视湾岸的角度，当时去的时候怎么没有多停下脚步欣赏一下。

相棒男主演水谷丰老爷子自导自演的作品，原以为他会继续饰演警察，没想到这回角色变化成了受害人的父亲。可后半程明显感觉出给自己加戏了，原本可以由警察干的事他自己做了，这样会显得警察很无能啊。而且节奏有些慢，剧情推进过于平缓直白够不紧张刺激，可能老爷子想表达的更加温情一点，反而有点不伦不类的感觉。没有了相棒里政派的博弈，只以小事延伸大义就单薄了许多，只有在剧情上再极端一点才会更精彩。