情妇第一季

 先来评一下世界各国的家庭主妇们首先 西方的主妇 以美国为首 她们大都不存在什么婆媳争斗 妯娌争斗的戏码 而是有着完全的经济独立以及思想独立意识 这不仅是女权主义的一个表现更是西方国家与东方国家的女性最根本的区别。她们享受生活 更懂得选择 兴许没有足够的美貌 但电视剧中展现给我们的更多的在于 与他们生活的进步相同步的智慧。所以 她们更懂得怎样生存 怎样生活 她们对自身有着清醒的认知 更甚于了解身边的男人。小三的问题照样有 但是她们从不过分在乎 所表现出的精神我很喜欢 自信 有活力并且具有年轻女子并不具备的诱惑力。 对 她们的困难主要体现为整个家庭的困难 而不单单局限于男女之情 她们身上的担子似乎更重些。仅凭这些 我们足以相信 她们比那些小三更有机会挽回枕边的男人。但更重要的是 男人在这里已经不再那么重要了。所以 我们看美剧 不仅仅限于她们不断突破着尺度 香艳的剧情 更重要的却是她们解决问题时的态度。   她们比自己更加独立。部分欧洲国家的主妇 牵扯到一些历史问题 所以 乱伦 亲情关系显得更为麻烦 很显然 她们自身的魅力更大些 但是封建制度决定了他们生活的质量。我看到的一些欧洲文艺片 他们都有浪漫的田园 神秘的古堡 以及隐藏在阶级制度下的黑暗面。好像自由 信仰 在她们的脑海中形成一种更强大的意识。我看过的不过 所以就不卖弄了。接下来 要说就是亚洲国家的主妇。部分 日本 韩国 以及东南亚 印度的主妇们。她们天生好像就是为了受气受累而活着的。嗯 这样说未免刻薄而无知。但呈现在我眼里的确实是这种感觉。她们能干 务实 忠实于家庭于家族 【家族的观念更为强烈些】对丈夫足够忠贞 但往往因为各种各样的原因不能幸福而快乐的生活，丈夫有了小三 婆媳矛盾 妯娌矛盾 事业危机 家庭土崩瓦解 妻子只要有了追求者就会被认为是红杏出墙 最后冒出来个岛国特产综合症等等问题。貌似生活带给她们的只有无穷无尽的灾难。然而每每在这种时候 都是体现女主角真善美三种女神必备素质的最好时机 太多的影视桥段 太多的生活例子。女主角迫于生活压力 不得不做出一些选择 不得不选择坚强 不得不不得不------------当然这种生活状态也反映了他们的并不完善并不健康的国家制度 以及教育发展状况。支撑她们活下去的除了生活的希望还有各种宗教信仰 对 宗教在这里展现的并不多 但却是无法忽略的一个因素。说到这里 可以总结归为她们都是外表柔弱 但骨子里还是属于很坚强的女性。因为种种因素使得她们找不到可以在生活中依赖的人 男人？男人在这里成为了一个被强化的符号角色，这里并不推崇女权主义。然而既要表现出男人的强势 又要体现女人的坚强 这种感觉其实是很矛盾的。看到这 你是不是以为这和中国差不多 恭喜你想错了 要知道这和中国的国情相比 当然算不了什么！！！到了这种互联网高速发展的时代来讲 物价上涨 房价危机 以及各种经济危机的冲撞下给了商家各种牟利的手段平台。你有看到过日本主妇们为了房子的问题而机关算计吗 你有看到过印度的主妇们为了出轨的问题而与小三斗智斗勇吗 你有看到过韩国的女人为了上位为了事业而斗得你死我活吗 你有看到过n个女人和为了争夺一个男人的宠爱而掀起一场腥风血雨吗 外加神马高富帅富二代官二代星二代 嫩模 上位 二奶 ---------恭喜你 这些激情戏码都可以在中国看到当然 这其中还不包括残留着的历史问题 大堆的七八十年代上山下乡知青 大改造 谍战剧拍都拍不完 这里面的女人就难受很多 阶级层次的划分使感情的发展分了好多个阶段 为了融合国情 所有人都要爱国 男的都去抗战当志愿者了 而女人呢 一把鼻涕一把眼泪的哭 貌似很坚贞啊！等到最后 丈夫抗战赴死 女人在这里 永远都是悲哀的。哦 对了 还有不怕死要当花木兰的女特务 别看外表穿的光鲜亮丽 其实她们死得更惨 陪吃陪喝还得陪陪睡觉 最后还不是什么都没整明白吗。更别说还有宫斗神剧 古代神话剧 历史正剧 穿越剧 反正无论什么剧都可以和主妇们男女之间的感情挂钩。说到底 中国比上不足比下有余 但无论是古代的近代的 现代的她们呈现给我的永远都是一副抗战到底 忍辱负重的表情。未婚的我表示受到了惊吓。说完了女人 就来说说剧吧。这是我看的第一部美剧。这四个女人。萨维看似因为与丈夫感情的矛盾而有了外遇 但实际上 无论她的家庭有没有产生裂缝 无论是什么样的男人来诱惑她 她都会出轨 只是欠缺一个机会而已。乔斯与萨维同母异父 父爱缺失使得长大后她率性 并随性。真爱可以没有 但破鞋必须无数。可以说 她是一个有原则的情妇凯伦这一段我最不喜欢看 磨磨唧唧来来回回就那点破事 小三 出轨 好像最不幸的是那个男人的儿子竟然还爱上了她 这种桥段早就被拍了无数次 每次播到这段我都快进，当然不仅仅是因为剧情的问题。她不是心理医生吗 怎么说句有说服力的话这么难 当她的朋友来找她倾诉衷肠的时候 她难道就不能说一些能够起到帮助她作用的话吗 还有 明知道跟山姆接触不好还屡屡见面 好吧 这不是你一个人的原因 感情上的事没人能够左右 但你明明快四十的人了对待感情还表现出一副弱智小白兔的表情我真的接受无能 --------好吧这只是个人喜好 我不喜欢这个角色。她是最无聊的情妇艾普利 怎么说呢 她的生活看似平静实则波涛汹涌 她不是小三 没有出轨 但却遭遇了小三。其实挺好看的 第一集片头是个亮点。配乐不错。人物角色很丰满。对了 我感觉 萨维怀的孩子是多姆的。都播到这份上了 如果编剧说孩子是harry的就太没意思了 这不是耍着观众玩呢么 更别说 harry都把一切后事安排好了 给了女主角两条路 选择孩子 或者harry。当然连傻瓜都猜得出来 女主角选择了孩子。不说了 看电视剧去了

首集不错。首先服装每一套都很赞，绝望主妇之后就很久不见这种熟女时装剧，之前类似的几部都是短命，看看这个能挺多久。 喜欢韩国妹纸的衣服，真是瘦的一逼。。。但是脸整过吧，看着怪怪的。。。男主也都不错，黑人大叔很帅，眼神够深情。这对很心水。剧情刚开始就是狗血一堆。感觉家庭剧也就这几把刷子，不孕导致出轨一个，正室把小三当朋友一个，五好老公突然爆出私生子一个。编剧，还差个gay出场啊喂！

第一季大结局有一段时间了。写个评，是对追剧时光的一个交代。其实觉得这个剧有文不对题的感觉。情妇，普遍意义上来说难道不是跟已婚男子有婚外情吗。“我是怎样把生活搞砸的”，这个名字比较合适。记录一下剧中的女主角们的感情。发现除了Joss，其他人的名字已经完全忘记。Joss可能是因为长得像gossip girl里面的Serena，所以被我记住了。Joss女同性恋那一段不愠不火。和法国老板那段只有激情没有感情。生活就是a mess.女律师。和同事出轨。黑人穿正装很好看。不过最后一集穿便服生生被Harry比了下去。我觉得Harry还是挺奇怪的。自己的问题，却要迁怒妻子。莫名其妙发脾气。当然后来妻子怀孕了。他觉得绿了，所以要分居。所以带着让妻子后悔一辈子的决心么？人怀孕的时候多么虚弱，即使是强悍的律师也如此，难道让她自己修滴水的淋浴么？我觉得要是女律师变心了也情有可原了。看起来的绝世好男人，其实比谁都心冷。韩国心理医生。这个更加disaster。和病人发生感情被迫陷入“谋杀”陷害中。被病人的儿子爱慕和纠缠，在最down的时候居然还是和他睡了。虽然伊丽莎白是个神经病。但是知道自己老公和儿子都被同一个女人睡了（夺走了），不是神经病，也要从正常人变成失心疯吧。所以，no one is innocent.所以，她在感到无辜的同时，是不是要反省一下，她这样是不是适合当心理医生啊。最后是黑人妹纸。和“已经去世”的老公纠缠不清，有个心肝宝贝，还有个单亲爸爸当男朋友。这条线不太喜欢，觉得有点无聊。 整体感悟——————————这么这么混乱，都写出来才发现。可是这个片为什么我从头追到尾了呢。因为是肥皂剧啊，因为音乐不错，服饰不错，人也看得挺顺眼。。我觉得human being is imperfect.人人都可能犯错。生活压力这么大，私生活混乱似乎并不是让人惊讶的事情。生活不可能完完全全正常，平静无波。很多时候，我们是那么容易深陷绝望。是的，即便是像剧中的女人那样拥有另外三个交心的闺蜜，情况依旧如此。现在网络上流行一句话，“不做死就不会死。”很多时候，看到女主角们深陷混乱和痛苦当中，都缘于当初一个不理智，不正确的选择。所以还是要引以为戒，不要在生活逼迫下就范，也不要顺从心魔地堕落。有一条线，跨过去世界就不再如昨昔。三思而后行。好吧。。好保守的基调。

《情妇第一季》自上线以来便呈现出有趣的口碑割裂：豆瓣7.0分与IMDb 6.8分维系着大众观众的观剧热情，而烂番茄23%的新鲜度则毫不留情地撕开了其类型局限。作为ABC夏季档的“肥皂剧”，它或许从未试图在叙事深度上攀登高峰，而是精准锚定了都市女性对情感悬疑与成人欲望的窥探欲。剧集最扎实的底色，无疑是其全员在线的演员阵容。罗谢尔·阿耶斯饰演的萨凡纳在“完美主妇”与“出轨情人”的双重身份间游走，杰斯·麦卡兰与莎妮·索萨蒙饰演的姐妹花则将情感创伤演绎得极具张力。执行制片人兼主演艾莉莎·米兰诺与《迷失》时期的金允珍同样贡献了细腻的表演。正如《娱乐周刊》所言，“唯有卡司让剧集保持可言看性”。在美剧工业体系下，这些成熟演员的化学反应成功赋予了略显悬浮的剧情以现实质感，让萨凡纳的家庭危机、约瑟琳的虐恋循环、艾普拉的创伤逃避以及凯伦的心理医生视角，都具备了可供共情的心理动机。然而，剧情推进确实难以摆脱“高概念肥皂剧”的宿命。四角关系中的秘密曝光、身份错位与情感拉扯，节奏虽紧凑却难免落入可预测的套路。烂番茄共识“未能超越类型陈词滥调”一针见血。美版将背景移植至洛杉矶后，虽强化了阳光海岸下的暗流涌动，但在情节设计上仍显保守。相较于英剧原版的冷峻克制，美版更倾向于放大戏剧冲突，甚至如部分观众批评般“夸大了婚外情的浪漫色彩”。这种对复杂人性关系的简化处理，虽削弱了作品的文学厚度，却恰恰契合了其“周末解压”的定位。从类型演进来看，《情妇》与《绝望的主妇》共享着“女性群像+秘密悬疑”的叙事基因，但更聚焦于亲密关系中的越界与救赎。它不刻意评判道德边界，而是将婚外情、情感依赖与自我重建抛给观众自行审视。尽管缺乏《致命女人》式的风格化突破，也未能在奖项上有所斩获，但《情妇第一季》以其成熟的工业制作、抓人的情感钩子与精准的档期策略，成功在竞争激烈的夏季市场占据了一席之地。对于厌倦了正剧沉重、渴望在狗血中释放压力的观众而言，它仍是一部完成度合格的情感消遣之作。