传奇之王

虽然有很多人骂，但是我仍然认为是一部好剧。1、场景氛围渲染得非常好。2、音乐配得很好，配合演员说出来的某些话，很有张力。3、镜头表现，运用了多种电影拍摄手法，是一般电视剧不具备的。4、不拖沓，镜头的剪辑和很到位。5、虽然情节有拷贝基督山伯爵之嫌，但是能够纳入变成中国版，也体现了编剧的功底。6、对白与台词方面，还是有不少亮点。

    传奇之王情节全部来自《基督山伯爵》，把背景放在上海同样合适。但是这是一部与《基督山伯爵》不同的作品。  我不了解十九世纪的巴黎是否真的如同大仲马的描写那样，所谓上流社会只是带着华丽面具，背地里做些见不得人的勾当。而今日之中国却真的如《传奇之王》那样，股市被人操纵，军官靠出卖朋友行贿晋升，法官靠陷害忠良，颠倒黑白来维护法律的尊严。记者扭曲事实，挖人隐私博得眼球。浦东开发只是为既得利益者带来巨大财富，而黎明百姓辛苦攒下的钱在股市里灰飞烟灭，房屋强拆买不起新房，物价飞涨，无以聊生。  柳云龙是自恋的，他总是扮演侦探，间谍等代表正义的人，这次直接当上救世主。但是我喜欢他的自恋，欣赏他以一己之力力挽狂澜，拯济苍生的豪迈，哪怕是在电视里演演也好。他在电视中注资股票，帮助被城管刁难的小摊贩，解决被强拆，物价上涨，生活无着百姓的困难。设下层层计谋为己报仇，声张正义。埃德蒙·唐泰斯只是为自己复仇，而林天龙为所有人。  可是，他说，迟来的正义就是非正义。现实生活中又怎么会有一位林天龙，有一位埃德蒙·唐泰斯来为这个丧失底线的社会创造一个一个良好的社会秩序呢？柳云龙是乐观的，而现实总是与故事相反。

第一次看到这部电视剧，是在除夕夜晚。年年都为了热闹氛围而看完春晚的我，看着今年异常脑残，毫无下限的种种节目，实在忍不下去了，于是就拿起遥控器换台。俺家电视的机顶盒坏了，一直就只有几个台，结果很快换到了中国教育台——碰巧在放《传奇之王》大结局……当时看着闹得乱哄哄的场面觉得这片子实在无聊，令人厌烦，然后就又把台换了（后来我才想明白，我只是本能的讨厌梅子这个角色罢了）。没曾想，后来父母用视频线把笔记本接到了电视上，不知什么原因用网络电视开始看起了这部《传奇之王》。我自己多次起身路过，耳濡目染，同样不知什么原因，也坐到了电视前，从十七集一直看到结尾。如今回忆缘起，我估计是被柳云龙饰演的楚先生那忧郁深邃的眼神，优雅潇洒的仪态所吸引了，本来自己就是最控让·雷诺和肖恩·康纳利那一型的大叔。接着，随着观看集数的增加和剧情发展的深入，使我感兴趣的就不只是单纯一个角色而已了。总体来说，这部剧就是大仲马名著《基督山伯爵》的中国化版本。当然，不是简简单单的蹩脚山寨，里面加入了一些很有趣的新颖要素——用《基督山伯爵》的剧情模式来套中国式的故事人物，表达中国式的思想感情，以及借用民国上海的背景来讽刺影射当下的中国现实。中国式的感情伦理，极复杂的官场黑幕，鲜明的时代社会特色加上原著作品的西方式剧情脉络，就成了该剧微妙的中体西用模式。而当城管胡来、官商勾结、强拆滥盖、股票震荡、权贵无道、官僚主义、专制独裁、司法混乱、民生水火这些现今中国屡见不鲜的现实出现在故事的各个桥段里时，当观众耳熟能详的充满辛辣讽刺意味的时代敏感词出现在人物的各段台词中时，恐怕大多数的人脑中都会浮现出四个大字“借古讽今”，然后翘起嘴角，会心一笑。除了这两大特色之外，庞大紧凑的故事情节，精到的拍摄手法和灯光，无论主要还是次要演员的出色演技，幽默深刻而又富有文采的台词都使本片增色不少。不过，在我个人看来，这部剧的不足也是显而易见的，比如较重的借鉴痕迹，某些简单化的剧情处理，几处伏线的收放失当，个别桥段过于浓厚的宗教意味，以及最令我不满的，仓促结束、不合逻辑的烂尾结局——曾经的那个坚定自信，善恶分明，行动力十足的真男人楚先生怎么最后变得彷徨无助，突然皈依宗教了！？编剧明里暗里暗示了大半部戏，剑萍姑娘应该是楚先生复仇后的伴侣的第一选择，这么安排同样也是最符合实际情理、人物性格和剧情发展逻辑的。结果，剑萍不仅没与楚先生在一起，竟然还和杀父仇人的儿子往来密切，亲近非常？！（举个不恰当的例子，这就像把《风云第一刀》里的孙小红和龙小云安排在一起一样可笑……辣手无情如古大叔，都给中年李寻欢安排了孙小红这么一个归宿）作为民国元老的千金，为了报杀父之仇不惜拼上自己性命的烈女黄黛柔，最后竟然也皈依宗教了！？还说什么为自己所恨的人祈求上天宽恕！？她的仇人可是唐正那个卖恩师，坑百姓，无恶不作，临死也不忏悔的人渣，这厮不仅出卖了她父亲，还欺骗了她的感情，编剧竟然还让她在最后说出“为自己所恨的人祈求宽恕”这样的话，这不是无视观众的智商吗！？（其实之前的剧情暗示了报仇后的黛柔是楚先生复仇后的伴侣的第二选择，结果最终却是黛柔为了守着梅子，成天往教堂跑，两人再也没有什么关联orz）夹带的那么多私货是怎么回事！？这是电视剧，不是传教宣传片，在最后一集里让一群正直善良，心念正义的坚强角色全都皈依宗教，好像那些罪恶滔天、死不悔改的恶人理应受到宽恕一样，编剧你还能再拿观众开涮点吗！？而且这也是对宗教的极大误解，博爱和滥情能是一回事吗！？……结尾实在烂到不行，反差之大简直让我怀疑第三十九集和前三十八集不是一个人写的。虎头蛇尾如此，倒挺有古龙风范的。不过，据说全剧终之前楚先生坐在海轮上所看的小说就是《基督山伯爵》，这种幽默的自嘲倒挺有意思，难得烂泥坑一般的结局里有这么一朵鲜花。虽然烂尾，但整体看来还是一部相当不错的电视剧，有兴趣的朋友可以去看一看，会有收获的。PS.万茜饰演的刘剑萍实在是太萌了。

作为柳云龙“谍战教父”光环之外的重要自导自演之作，《传奇之王》并未拘泥于传统的谍战框架，而是将《基督山伯爵》的内核深植于上世纪三十年代的旧上海。剧集以悬疑与商战为双轴，铺陈出一幅波谲云诡的市井画卷。从叙事节奏来看，该剧确实呈现出明显的“慢热”特质。部分观众诟病其中期支线拖沓、剪辑略显冗长，但若置于民国剧的语境中审视，这种刻意的停顿实则是为了营造时代洪流下人物蛰伏的心理张力。柳云龙摒弃了爽文式的即时反馈，转而用层层递进的逻辑推进复仇布局，展现了典型的高智商叙事风格。尽管后期个别情节的转折稍显刻意，但整体逻辑链条依然严密，经得起推敲。表演层面无疑是全剧的最大亮点。柳云龙一人分饰青年与中年两个阶段的林天龙，不仅在外形上通过妆容完成跨越，更在眼神的从清澈到阴鸷中精准拿捏了人物历经沧桑后的复杂心境。曾黎、万茜等女性角色的塑造摆脱了传统“花瓶”设定，雷佳音饰演的反派则以其亦正亦邪的张力为剧集增添了厚重感。这种群像演技的在线，弥补了剧本在部分台词上略显文艺腔的瑕疵。总体而言，《传奇之王》是一部被节奏误解的佳作。它没有急于迎合短平快的视听习惯，而是沉下心来打磨时代质感与人性博弈。在斩获华鼎奖最佳导演并收获豆瓣8.4分高口碑的背后，是制作团队对“复仇”母题的本土化深耕。它或许不是柳云龙最凌厉的作品，却一定是其创作生涯中最具作者意识与文学野心的尝试之一。

豆瓣8.1分，1.6万人评价——这个分数对于《传奇之王》而言，我认为偏低了。被观众称为中国版《基督山伯爵》并非过誉，它把大仲马的复仇经典本土化得如此熨帖，几乎让我忘记了原著的法国背景。柳云龙第四次自导自演，却拿出了从艺以来年龄跨度最大的表演——从二十多岁的海员到四五十岁的复仇者，他精准地抓住了每个阶段的眼神变化：青年时的清澈、牢狱中的阴郁、归来时的深不可测。雷佳音和万茜等配角同样出彩，群像戏的张力不输柳云龙的代表作《暗算》。全剧最高光的一场戏，是林天龙越狱后第一次在宴会上与仇人相遇。他端着酒杯，嘴角挂着若有若无的笑，眼神却像刀一样剜过每个人的脸。柳云龙没有让复仇变成廉价的打打杀杀，而是用商战、权谋层层叠加，让每个仇人在恐惧中慢慢崩塌。午马、王德顺等老戏骨的加盟，让民国风味更加醇厚。要说不足，后半段节奏略有拖沓，部分商战戏码稍显儿戏。但作为一部主打爽感的复仇剧，它把观众伺候得服服帖帖，同时还不忘在“快意恩仇”背后埋下一点佛性——最后林天龙捐尽家财退隐，让复仇免于沦为杀戮的狂欢。这种分寸感，在国产剧中实在难得。