春天的华尔兹

如果爱，如果想见，总有一天可以相见，并再次相爱有时，爱情就像捉迷藏；可是，追寻着看不到的他，我的心在殷切呼唤着他因此不会有永远的驿动，因为总有一天爱情会将人识别春天 就算在看不见的地方 也会仿若捉迷藏一样 寻我们而来春日华尔兹。大片的油菜花田，心型海滩，色彩斑斓的春天，童话般的别墅，忧伤的新年好。也许是为了突出春天的主题，导演大肆选用草绿、玫红、柠黄、宝蓝，还是很牛，敢这样用颜色，也敢这样让女主从头穿到尾。青山岛，除了海，感觉很像婺源。恩英，春天般的女孩子，春天般的笑容，春天般的穿着，春天般的心灵。心里有着冬天炼狱般的记忆，但看上去却是如春天般朝气，洋溢着希望。在贺，腼腆微笑，冷漠相对。钢琴演奏家，也是15年前的守虎，父辈的罪孽却要十岁的浪荡儿来承受。多亏他那张酷肖外交官夫妇独子的脸，也是为了赎罪，为了恩英的手术费，作为交换他变成尹在贺。怡娜，死去在贺的儿时伙伴，初恋，在贺去世是她不知道的，于是儿时的戏言在她心里茁壮成长，15年，仅靠儿时的回忆维系的初恋，也是奇迹吧；所以后来恼羞成怒的她无所不用其极。想说，其实怡娜也没什么错，她只是忠实与儿时约定有关的回忆。毕竟，15年的想念。好在最后大家都想通了，时间的力量缓和了激化的矛盾。比利，在贺挚友也是经纪人，是里面最让人喜欢的一个人，他懂得爱不是强加懂得让恩英流泪时笑出来。谁说心里冻伤的人就不会爱人？这里面没有谁比他更懂爱更会爱。比利演亲情戏还是很赞，看了他演的《我的父亲》讲述死刑犯与儿子的真实故事，他很棒。外公将前来寻亲的他扫地出门，遇见的外婆认出他来，哭着抱着他说比利吗是我的小比利我的小狗狗吗外婆想死你了。。。。比利问恩英，小狗狗是什么？恩英愣愣说，那是外婆亲比利的话，卡拉届，很爱你的意思。比利跪在母亲的坟前说，妈妈，好想我的小狗狗。但也许，比利的坦诚是因为他心里的隐痛尚能对人言，而在贺不行，那是秘密，相关很多人命运的秘密。比利说我有一半韩国人。在贺说我也是，半个是尹在贺，半个是其他的。在贺心里的灰暗，是阴晦，是溃烂成脓，因此他孤僻，宁肯把自己封闭起来，还好，编剧安排他弹钢琴，还有可以宣泄的地方。他还是幸运的，恩英没有真的手术失败，在奥地利又获得了比利这样终生的朋友。说了很多在贺，觉得他和恩英很苦。更理解在贺，但最喜欢还是比利。心里还是要能照得进阳光。在贺这孩子心冻伤了。恩英说，在贺这张照片最像他，看起来是在笑，感觉却是悲的。这句话简单，以为却最恰当含括了所有以在贺身份活着的守虎的心境。一个像孤岛一样孤寂的少年，有一位少女像温暖的大海般，给予了包容，为四季如沐冬天的少年，带来了耀眼的春天。

说实话，这部电视剧是不可看剧情的，简单概括剧情可以用“老套”两字，唯独唯美的画面和抒情的电视原声，还有男主角忧郁的眼神，不断流淌的时而轻快时而凄切的钢琴声是支撑我看下去的力量，主角都很养眼，三角恋情和华尔兹的三拍子很和谐，尤其是奥地利的雪景，美得无法形容，有一种遥远而温暖的东西流淌在血液里，还有耀眼的金黄色的油菜花地。

豆瓣7.3分，21203人评价。这个分数放在尹锡湖的“四季系列”里，只能算及格。作为该系列的收官之作，《春天的华尔兹》拿到了最好的取景——奥地利维也纳的巴洛克建筑、全罗道小岛的油菜花田，德国进口镜头拍出近乎透明的质感。可美的代价是，导演把力气全花在画面上了，以至于剧情像被华尔兹舞步拖慢的蜗牛。专业评价里说它“叙事节奏偏慢，戏剧张力不如此前的《冬季恋歌》”，我举双手赞同。前两集近乎是MV拼接：钢琴家尹在贺在海边弹琴，徐恩英在花田里做手工，宋怡娜在咖啡馆暗恋，比利在机场送行——每个镜头单独拎出来都能当壁纸，合在一起却像没放盐的汤~观众反馈里提到“剧情较为平淡拖沓，戏剧冲突不够抓人”，说得客气了。我看到中途甚至觉得，干脆把对白全删了，只留配乐和画面，可能更像一部合格的艺术片。但我也理解老剧迷的情怀。毕竟这是“四季”的终点，是《秋日童话》的纯情、《冬季恋歌》的虐恋、《夏日香气》的遗憾之后的最后一次咏叹。徐道营的孤僻钢琴家演得用力，韩孝周的眼睛倒是真的干净，丹尼尔·海尼的比利作为工具人帅得令人心疼。可再美的画面也救不了剧本的疲软——失散多年的恋人重逢，本该是暴风骤雨，结果他们只是在维也纳的街道上散步、看雪、弹琴，连误会都那么轻飘飘。所以你要我夸它美，我认；你要我说它好看，我只能摇头。春天的华尔兹，舞步太慢，慢到观众都走光了，它还沉浸在自己的颜值里无法自拔。