黄石第四季

《黄石》整个剧集创作，无疑各方面都是优秀的，本文从编剧创作角度谈感受，它是一个很好的剧作教材，也推荐国内编剧能好好学习这个戏的编剧技巧。国产剧很多网文改编电视剧，内容基因是网文，看过网文的人知道，那都是无法拿来就拍摄的，讲故事并不是网文作者擅长的事情。那是编剧的工作，所以编剧有没有基本功？是不是会写小说就能做编剧？编剧有门槛，有技术技巧，在一部电视连续剧/网剧的体量下，电视剧编剧的专业技能在几个方面：1.事件的连贯性，从一而终，事情不能换来换去，总要有头有尾连续发生，发展，高潮，结局。一个连续性事件填满30集的容量，难度可想而知。国产剧的注水是因为单个事件做不出来情节量，只好磨叽注水。2.设计每一集戏的核心事件，能吸引观众能看下去，每一集围绕主线事件的小事件必须连续和相互扭结，扭结是最难做到的。若是平行关系，一直平行，不能连续，是系列剧，不是连续剧。3.这个是很难做到的了，对人物塑造的想象力，都是中规中矩的人物，整个戏就平淡无奇，没滋没味。意料之外，情理之中，编剧要有对人性的想象力。以这个标准评价，美剧的编剧剧作水平是行业top的，一些水平稀松的英剧在主线和人物两件事上，远远不及美剧。美剧的工业化程度高，更重视要把观众牢牢抓住的契约关系。美剧的第一集是成败关键的一集，因为在电视工业里，通常第一集都是作为样片/试播集，拿出来谈合同卖钱的，很多剧都只拍了一集就戛然而止，因为没有卖出去。第一集要故事走向明确、人物性格特点鲜明，还要设计足够的悬念吸引观众看下去。第一集是集中全组最大智慧的一集了。在这个体制下，一些编剧很厉害的第一集诞生了。《黄石》第一季第一集，《权力的游戏》第一季第一集，都可以拿来作为剧本创作课的经典案例来分析。对于编剧来说，第一集的写作要动用最深层的创作功底积累。第一集要干什么？主线矛盾出来——故事方向出来，设计悬念——下故事的钩子，人物特点出来——人物让人带入。黄石第一集这几个方面都做到了，非常明确的主线——土地问题，冲突设置，张力十足，可以预料后续故事的强情节；人物，达顿大叔一家子各有不同。编剧比较难的是，所有的这些任务都要扭结到一件事情上，观众没有兴趣看过多的信息，必须是按照一条主要事件线徐徐展开。第一集设计的大事件就是大哥之死。所有的人物、事件都在围绕这个事件奔忙。大事件的起承转合非常清晰，以至于几年过去，我还记得，达顿抱着大儿子在树下痛心不已的镜头。《八角亭迷雾》的第一集，可以用这个标准看看就知道差在哪里了。主线事件特别不明确，悬念不明确，主要人物关系和矛盾不明确，每场戏都指向了不同方向，导致看完第一集真是只有迷雾。看国剧之光《琅琊榜》的第一集剧本非常优秀，主线、悬念、人物上面几个都做到了，是非常厉害的编剧。说回第四季，这部剧已经播了三季，主线一直都没有变——达顿能否保住他的黄石牧场，围绕一个大事件写了这么多集戏，对于编剧其实是很难的。因为写着写着就会跑，因为事件无法深入，人物静止没事干，都会跑掉，但这个戏最牛的地方就是一直保持这一根弦，一直拉满，几经波折，悬而未决，各色人等登场，各种手段死磕角力，仍未分出胜负。达顿和他的家人保持着核心人物的地位，既有内部矛盾，又要对抗觊觎他们土地的人，反反复复，每一轮的对抗和冲突都不相同，不离开土地争夺这一条线，编剧的写作功力，非常厉害！《权力的游戏》第三季之后的主线已经分散，因为人物众多，地点也不同，矛盾冲突不同，特别难扭结，事件合不拢，都变成平行的关系。这种“组队升级打怪换地图”的结构方案，常常在国产古偶剧里出现，男频小说或者言情小说改编的电视剧都是这种结构，因为这种写法省事儿，编不下去了就换一群队友，或换个地点，或者换个事件，再不然，换另一个主角的戏。平行而散乱，没有连续事件的情节支持，是很多国产剧最大的问题。《黄石》的第三季是事件发展到了一个非要用大事件解决的程度了，西部黑帮片的一场大战打响了。达顿被枪击的戏，很像《教父》中柯里昂街头遇刺一场，连调度都是一样的，这场戏在电影中一个小时多一点出现，可是黄石用了整整30集的量积累到这个事件，说人物、情节铺陈展开的技巧性极高。这也是电视剧会比电影好看的地方，对人性的刻画深度、人物关系的延展度更好。第四季在达顿家的复仇线同时发展的是觊觎土地的反派角色们登场。这一集的反派角色，投资公司的老大来了，一个董明珠式的女企业家，和颜悦色中暗含杀机，将和达顿大叔展开较量。从第一季到第四季，惦记他们家这块地的人绝不重复，斗争方法也不重复，这也是编剧的专业要求，不平行，不重复，所有事件都在一趟飞驰的列车上，每节车厢都扭结一起，向前发展。连续性、扭结性，不重复，做到这几个编剧技术的指标已经很难了，但不是最难的，是编剧的一种技术性的常识，对于编剧最难的是人性的想象力，怎样给人物写戏、写动作，既不能陈词滥调，俗套，有新意，又非常合情合理，更高的要求是能写出那种令人一声叹息的韵味。比如在第二集Beth把医院门口捡来的男孩儿带到家里来的戏，戏主要在这个男孩儿和Rip，同样是孤儿出身，在牧场干活儿寄人篱下艰辛长大的Rip，按道理他应该很顺利地接受男孩儿，同病相怜，但是并没有，那样写就没有戏，没有动作，没有人物心理，那样写就是和谐的国产家庭剧了。Rip开始就很反感他花言巧语蛊惑人心，坚决踢出家门，那种憎恨同类，是因为憎恨同样出身的自己，或者是自己的出身，复杂的心情纠缠在一起。他第二天送他走，路上心软，又带回来，给了他一份铲屎的工作，挺符合Rip侠骨柔情的硬汉形象；接着他想把男孩儿送到牛仔们的宿舍，看那些男人喝酒打牌，算了放弃，又改了主意，把他带回了家，从第一晚踢出去到送回家，这个过程复杂了些，但是这个过程里，把小男孩儿和Rip这一对未来会有很多互动关系的人物个性充分呈现，故事的真正推动者是人物，每个事件背后的人物行动，人物行动背后的心理动机，是人们看剧的终极看点。这段戏的重点是RIP如何接受了小男孩儿，不是顺利接受，是慢慢接受，在二人的交流互动中悄然变化。看事情如何慢慢变化，人物如何慢慢变化，不是看戏最好看的地方吗？这个戏也不是全部都是优点，没有槽点。最大槽点是在凯西老婆这个人物身上，从出场到第四季不知所踪，这个人物身上的戏始终是没有力量，和主线的关联度不大，来充戏量的感觉；人物行动先也有很多前后不统一，不经推敲之处。想来在开始创作时，编剧是设计一个印第安土著女性角色，但没想好这个角色的功能是什么，后续越来越乏力。这一季如果能去掉这对母子的戏，整个剧会更精简明确。第三集更新人物的个性，在剧本创作阶段，都被编剧赋予了某一个人格特点，其他特征都在这个特点上延展出去，演员赋予了人物生动可感的生命力，观众感受到了人物，能跟随人物。其实写出特点看似容易，但是真的很难，因为任何性格特点都是太容易想到的，但这个特点要完整连贯，又要生长开去，可以发展变化和成长，又能让观众接受就难了。编剧对人物的想法和最后呈现出来的人物不会完全一致，优秀的演员会把这个剧本给予的部分完成，并且赋予她/他灵魂。达顿一家子写的最好的角色，私以为是Beth和达顿大叔，因为他们身上都有一个让人记住的特点，俩人个性都能用三个字概括：来硬的！但各有不同，大叔的来硬的，是保守派的作风，信奉权威，自上而下的社会规则，自己是个武断的旧式家长，相信权力的无所不能，也恪守信用和规则，这么一个老鹰一样的人；Beth的来硬的，有身为女性在牧场里争强好胜氛围里的养成，还有一部分是母亲去世之后的深深自责PTSD和不能生育的PTSD一直没有完全过去，看着老拧巴倔强一女的。但两个人物发展到第四季的两个人都越来越难写，因为他们不可能这辈子畅行无阻，都顺着他们，又不是爽文的人物。当人物的个性特点都能呈现出来，他们是必须有发展和变化的了。很期待看到黄石最强硬的两个人达顿和Beth的命运变化，不可预料的部分生长出来。第四季觉得换了编剧，人物的感觉差了一些，演员在线稳住了大盘。和前三季相比，动力差了一些，当然水准还是在的。这种感觉是在Beth酒吧里跟着上司耍横这场戏里，和前三季的场景重复，其实都是靠着演员表演站稳了人物，后续的事件乏力的话，人物就会没有变化，停留原地。很希望看到Beth的戏，她身上的女性力量，誓死捍卫家族利益的死磕的样子，放到事件中的人物非常有感染力。达顿大叔依然强势，好喜欢他和那些对手的交锋戏码，这一季到现在少得可怜。达顿是个大家长，牧场主，还是一个很狼性的人，他不去进攻，和不发动什么事，人物光芒就出不来。上一季是家族被欺负，这一季大叔的plan呢？真的很想知道他的布局，他不出来驱动故事，不牵动所有人，戏就不会好看。第三集是过渡的一集，没有大事件发生，只有人物零星的进展。Beth教育养子卡特的一段戏，是复仇主线外叉出去的一段戏，很连贯地写出了人物关系的互动，人物的变化。这段鸡汤挺好看，对人性的关照深度很好看。Beth跟RIP说，这孩子今天就干到这，我带他去买衣服！Rip不同意，提醒她，你要把他当宠物养，他以后就是个宠物，还是不怎么样的宠物。Beth不听，带着卡特去买衣服，卡特看中的一件花夹克，Beth一看当场甩脸发作，接着就是一顿车里教育他的四个致富选择的戏，第四个是说到买衣服这件事，靠舔别人dick取悦别人致富。Beth回到家跟老公说：虽然我对人性只有一点点自信，但这小孩儿SOB还是耍了我一道！这孩子以后归你管了。Rip说：他心里有好的一部分，说不定需要一个男人启发出来。这是这部剧里难得的家一段教育的戏，对人性的不确定性从来不能太乐观，大概是我喜欢美剧的原因。不是都是好人，孩子进了家门就是乖乖的宝贝，他也是一个人，充满了人性弱点的人，也会贪心、懒惰。这种教育的理念，和方式，严重怀疑编剧也是一个达顿的保守派，先承认孩子身上的人性的弱点、黑暗面，去规训和管教。等待第四集，等待那种拍案叫绝的戏出现，等待人物有勇有谋的反击，和预料之外的博弈结果。第四集发展到第四集，主线事件奔着复仇，找仇人的部分，这集有了重要线索推进，并且吉米的老爸牵扯进来，吉米会面临一次道德处境。达顿大叔对吉米的态度很多是相信他是自己的儿子，但不愿意面对自己的怀疑，让小儿子去试探吉米。终于看到本剧中的一丝家庭温情，吉米不是坏人，由衷希望人物会有这个走向。但是吉米始终处于不被家庭接受，不能成为真正的达顿家人的感受中，这个感受不是Beth给的，是他和父亲、兄弟和Beth的格格不入上，他找不到自己在这个家庭里的位置，到底能做什么？达顿让他干什么就去干什么，但是还是对自己不满意。获知自己身世是吉米解脱的最好的机会，也是重新寻找自我的机会。吉米这一季比前几季成熟多了，似乎知道自己该干什么和不该干什么，每一个行动都有自己的理由。在人物如此走向和解和谐时，人物静止下来了，但戏就会不好看，没意思了。编剧再起了一个悬念，亲老爸是否参与策划了刺杀达顿？这个事件足以写一集戏了，静等下一集怎么写吉米的行动。这一集很想说Rip打老劳埃德的戏。黄石牧场本质上也是职场，有上下级，有同僚，有职场竞争对手。Rip如果没有成为乘龙快婿，大概率就是劳埃德的手下，劳埃德管理所有牛仔，管理牧场的这些事。Rip也是劳埃德亲手带出来的，劳埃德绝对是Rip的前辈。牛仔宿舍里这场打架戏，Rip不由分说一拳打翻了老前辈，看的我有些难过，为老人劳埃德难过，但前面也讲了整个事件怎样发生的。从管理角度看，劳埃德有错在先，忽略了生病的马不能和牛在一起，这个常识性错误，那个唱歌的牛仔walker告诉他了，他不听。直到达顿看到，及时止损。在牛仔宿舍里的斗殴，Rip对劳埃德毫不客气，他必须如此才能让下面的人服从他的管理。除了有点不讲感情之外，没什么问题。也看到一个残酷的事实，一个职场老前辈，如果不能升职，真会被后辈欺负，因为他的行为是职务行为，你不能期待职场上的人讲感情，何况是rip。Rip敢爱敢恨，但除了对待达顿一家人，最讨厌别人挑战他，别忘了，他曾经是一个死人堆里爬出来的孩子。他的暴力是常态，温情脉脉只对Beth，这里按照他的逻辑处理，痛打劳埃德非常合理。这场戏也增加了黄石的一个动荡元素，劳埃德是个知道很多黄石秘密的老人，他的出走会带出去一些什么？这么一个情节感觉像是编剧埋下的一颗定时炸弹，希望这件事能够在后面引发连续事件。按照黄石编剧的一贯写法，不太会写废子，不写浪费的情节和细节，这段劳埃德出走的戏，希望后面还有另一只靴子。第五六七集第五集和第六集波澜不惊，几乎没有大事件发生，最大的悬念只花了两集，杰米的生父策划了谋杀达顿一家子，而且杰米没有太纠结，就被他亲爸PUA，背叛了养父达顿，这一段情节我不是很能理解，为了杰米后面的反转做铺垫，还是让杰米真正成为反派角色，怎么看都不是很充分，人物的动力不足。杰米怯懦，但他前几集里非常渴望得到达顿的认可，即使知道了达顿不是自己的生父，也怀着复杂的情感，没有那么绝情。善恶之间的人物才有意思。姑且看看后续杰米这个人物的发展。评论里有觉得这一季的《黄石》散了，我也同意，至少在第五集第六集第七集，主线事件和人物尽丢失，换成了一些凯西的家长里短，工棚里的恩怨情仇，和Beth夫妇的撒狗粮，农场的鸡零狗碎，最搞笑的是吉米小朋友在6666农场（话说这个名字好萌）在马场给 jerk off，笑死了；这一季的编剧应该是熟悉农场生活，喂给观众很多农场工作场景，西部奇异的风景场景，那些牛和马比人可好看多了。剧情线掉线，至少这三集丢掉了主事件。主要的一个原因是达顿静止下来了，主要人物一旦静止，就像一辆车的发动机熄火，发电机的马达停了，其他人物都只能被动静止下来。这是这几集戏不太好看的原因。如果把一部剧比喻做一个人，核心事件基本上是整个人的脊椎（backbone），有人要搞死农场，达顿家阻止这个人保护农场，就是这个脊椎，其他组织和骨骼都附着在这条脊椎边上。一般剧集，就算展开人物众多，也基本上10-15集左右，这个大事件就用完了。美剧一季12-13集，就是以一个大事件为核心，戏剧结构起承转合高潮结局，之后这个核心事件就用完了，需要换新的事件和人物。国产剧动辄30-50集，在10集-15集以后，便需要转换时空或者加入新人物。人物命运跌宕起伏起来，掀起下一个核心事件风云。这是一般来说剧集的体量第四季的难度是核心事件的体量不够，没有真正展开这条线，寻找仇家用了几集，也是断续写的，悬念非常弱，好像这一季的编剧心不在焉地在填这条不情愿的坑，原本观众期待的正方派对抗被一些闲笔消解了。这几集很像是编剧边写导演边拍，写到哪拍到哪，缺少一条完整的情节线。闲笔写到第七集，估计也写不下去了，因为都是彼此没什么关系，是平行关系。终于写了能将杰米、老达顿、Beth，农场写道一起的大事件，达顿大叔发动了竞选州长活动，相当于又一轮黄石农场保卫战开始了，在游离了几集之后，我松了一口气，终于又回到了主线，人物有事情干，达顿子弹上膛，Beth要收拾别人了，那个女银行家出来又消失，战斗值去哪里了。后面的杰米如果没有大招，也容易顺撇，如果继续搞暗杀，重复的戏也不好看。感觉编剧到了这个阶段，对人物发展的想象力储备不足，过于静止了。尽量少给牧场风光，很多段落都让我以为在看一部西部音乐风光片。期待编剧的回血，展开后续的大事件，达顿大叔无论怎样都是核心人物，他没有行动，故事就不会好看，这也是剧集创作的铁律了。《甄嬛传》的嬛嬛比《如懿传》里的如懿的戏好看就在她是主动的，事件的策划者发动者执行者，爱恨情仇的终极体验者，戏在主要人物身上，观众才能持续对故事发生兴趣，因为我们是因为认识、认可了主角才来看你这个故事。第八、九、十集终于等到最后一集，再来写几笔。这一季很遗憾，没有看到达顿大叔的强有力反击，行动弱了，大事件也没有发生，都是局部事件，送走了凯西一家子，牛仔吉米回来又走又回来又走，来了卡特，Beth和Rip这一对结婚，次子杰米被逼无奈之下，或将回归，黄石牧场如常运行。没有我一直期待的前几季里的西部大战、非常强烈的冲突和对抗，都不是很大的事情。默默地演完了10集，被很多人吐槽注水地演完了10集。黄石拍到第四季，已经没什么新鲜梗可以玩儿了，换句话说，一部2小时西部黑帮片的容量，已经拍了三十多集戏，就是30多个小时了，可想而知，能想到的都用过了。另一方面这第四集的十集，明显后续乏力，没有大事件，做家庭内部，和工棚内部的戏，这些局部人际关系的戏了。事情的另一个方面，到了这个阶段，前面已经积累了一批观众，后面的戏就会松一点，一般国产剧写到15集之后就会难看一段时间，到快要收尾的几集，质量又能回来一点。中间15-26集，水戏很多，水戏就是讲讲鸡毛蒜皮的人际关系，只是我没想到现在的美剧也会这样了。导演想怎么拍就怎么拍，编剧想写啥就写啥，不像前十集的戏要非常讨好观众，这一季里好几条线索都是这种宕开写的闲笔，纯粹的闲笔，编剧导演为了自己高兴写的。吉米这条线，一个牛仔的成长，在黄石得到悉心栽培、精心呵护下成长，后来去了一趟德州，便彻底成长和放飞了，这条线放在故事里真的莫名其妙，想来是为了谢尔丹的马场，他喜欢拍这段马场生活，就用一个人物去带出来。夹带私货的写法都不是讲故事了，创作者喜欢吧，权当作风光片看看涨见识了。这一季里最硬核的情节，就是最后一集Beth收拾了杰米，逼他下手弑父，最终让杰米回到达顿阵营，一辈子跳不出去她的控制。对杰米这个人物彻底失望，即使回到黄石，他也是一颗废子，因为如此他没有战斗值，没有还手的能力，轻而易举地受人摆布。人物完全失去了动力和再跟下去的热情。最后一集所有戏都写给了Beth，当然我还是很喜欢她，但编剧失去了平衡，丢失主线，所有人都围绕她一个人的行动，达顿大叔风采尽失，若不是科斯特纳演技支撑，人物完全没有戏。主角仍然是达顿，主线是达顿的行动，才能保证故事不会游离，这第四季，达顿大叔大多数时间都是闲着，几个孩子各有各的生活，彼此不连着，凯西彻底失联，和黄石没关系了；Beth各种拼命，达顿第八集参加竞选，后面两集没有接上这件事，或许留到第五季写吧。编剧水平飘忽不定，第一季的剧作最优秀，第四季是低谷，没有给观众期待的新的刺激，因为新的事件没想出来，编剧可能到了黔驴技穷的阶段。这一季剧情张力水准下降，可依然还是一部耀眼的美剧。因为她特别的西部风格，故事里的有趣的人，和我们一样又不一样的人，很难在其他电视剧里看到。第十集我最喜欢的一场戏，是吉米带着德州新女友回来，前女友米娅当晚也在，二话不说，上来就揍那个新女友，工友们开始下注，德州女孩儿还是米娅赢面大。换到城市里，一定是俩女的一番骂骂咧咧再扯头发的场景，到黄石里的女的是要动手真打的；米娅后来独自在路口目送吉米离开，吉米和德州女友都流泪了，that's life, most of it hurts.还有老劳埃德在送吉米离开时，不敢拥抱吉米转身离去，这些戏演的都很好。《黄石》真正关注的问题其实是非常严肃的政治主题。自由主义和保守派之争，土地使用权的国家与个人利益之争，剧中微妙转换为大财阀和个人私有财产这之争，自由和秩序之争。第十集，编剧借法官之口表达了对那些以抗议为职业的人士，直接称他们是“职业罪犯”，背离法律，挑战法律，最终伤害那些弱者的利益。法官虽然最后也答应了达顿，但这口心里的恶气总算在庭审里发泄出来了。达顿这个人物可以写得很复杂，在各种力量里纠缠撕扯，可惜本季里环保主义者、商业大财阀、原住民这几条线都很干瘪乏力，缺少彼此关联，机场的冲突也许要留到下一季。希望能有下一季，故事还没讲完呢。

（这文章第四集左右写的，看到第四季结局，应该没啥可讨论的价值了吧，剧本明摆着编不下去瞎写了。这剧反派出场讲话都巨爱吹牛逼，然后干的事一个比一个傻，如果不能像印第安酋长成为居委会就硬生生写死。精神牧场主们觉得自己就像剧中人这么牛逼的话爱咋咋地吧）谢里丹导演编剧的片子大家都看过，观众都知道他是啥价值观。价值观不是问题，问题是得把这种价值观写得迷人。这比他当年电影剧本差到沟里，看看他在赴汤蹈火是怎么写两个抢劫犯。对比下这么拉胯的剧本还辩护说没别人看懂价值观。老达顿这个角色全靠凯文·科斯特纳的气场撑着，就看他在《超人》里面演超人养父都比这个角色强多了。这片子里从头到尾就是老子话讲一半装逼摆谱偷袭打架女儿在办公室骂人手下在丛林杀人，活生生演成范迪塞尔。一诺千金守护祖产听起来很有风骨，可到头来原来都是牺牲自己身边人的前途和利益。第一集还感谢牛仔们奋力守护他家，第六集就因为他们打架要赶人走。凯西也暴力执法，为什么还有魅力，因为他爱家人尊重妻子，对兄弟有话直说不去试探，对印第安人也有怜悯之心，更不会对手下人摆谱，这叫牛仔。理一下到现在为止杰米这边父子矛盾的时间线，会发现老牛仔对吉米都比老达顿对干儿子强。（重看一下更不得了，杰米当上首席律师之后牧场还增加了20万英亩，说是给黄石开疆拓土不为过，而妹妹和弟弟此时都在外面野着）第一季一开始州长已经属意杰米接班检察长了，杰米也征求了老达顿的意见，等竞选工作已经展开之后，只因为一个紧急电话被助理挂掉，没第一时间收拾牧场熊出没这个突发状况，老达顿立马翻脸，认为杰米干公职会影响他给牧场当律师。老达顿不但当着州长的面撒泼要打人，更是不惜扶持对手也要搞砸杰米的竞选，又派贝丝去杰米竞选办公室当众索回所有代理权，从上到下让杰米在牧场外根本没法抬头做人。杰米这个哈佛高材生留在农场打理家业、斡旋关系十几年，赶出家门第一时间取消继承权。与此相比，两个才回家的儿女里，贝斯烂泥糊不上墙，忤逆老达顿对州长出言不逊满嘴喷粪，让州长意识到达顿家不靠谱，进而威胁到杰米的竞选。凯西更是从小就为了拒绝老头打胎而被赶出家门，外出当兵。一个因为还能在商业上出谋划策，另一个因为能给这个老地主留了后（就是老头自己要打掉的孩子），老头都既往不咎，掏心掏肺。说到底，收养的就是不如亲生的。第二季之前记者靠自己已经摸到了老达顿这么多年操纵地方公务，找杰米确证而已。杰米已经被赶出家门了，最后还是因为“出卖”父亲良心不安且和女友的理念不合，主动退出了竞选回到了牧场。老达顿先带他去竞选对手的就职现场，再当着州政府高层的面羞辱一番杰米，意思是“天地万物，朕不给你，你不能抢。”杰米也忍辱负重，继续给老爹打工，更是为了掩盖老达顿的多年罪证杀了人，良心上不堪重负。人家是法学院高材生，辩护完了还要负责杀人，杀人不利索被观众鄙视。老头亲生的俩儿子一个养牛一个当兵，自己读书不成器靠达顿家族也送不进哈佛。全片回忆线之外唯一一次老达顿在杰米面前像个父亲，就是劝他别自杀。毕竟自杀了以后没免费律师用了。贝斯也说了，杰米是这个领域最牛的律师，相关法律无一不通，找个替代的都找不到。其实干儿子的处境可以参考里普。亲儿子回来了，里普马上就滚到工棚里住，老达顿亲自说“我又不是他父亲”。亲孙子丢了，马上说把里普当儿子看，其实是喊里普当靶子吸引火力。等第三季里普从苦力成了亲女婿，地位才高过了干儿子。第三季老达顿为了救孙子把自己名声都搭进去了，手下没人可用可想起杰米了。杰米尽心尽力，把事情打理得井井有条。然后老头扶持的检察长也二话不说就跑了，根本不把达顿家族当回事，现在无人可用让杰米去顶差，还非常市恩地说你再背叛我就弄死你。宣誓就职现场还是刷存在感，“再宣誓一次”就是对他个人宣誓。当年所谓的背叛就是因为亲爹把杰米已经没份的家族利益看得比杰米的前途重要得多，不让他得到这个职位才导致的。老头自己儿子死在和印第安人纠纷里，凯西当年为了老婆爹都不认了跟印第安人混不算背叛，因为大敌来临后老头也马上和印第安人冰释前行。州长背着他联系竞选，批准了开发商也不算背叛，因为她是姘头，只有杰米执行州长的政策算背叛，因为杰米是奴才。当然这一季最大的剧情还是兜出了两个前史，一个是杰米曾经导致贝斯绝育，二是杰米是收养的。从贝斯的角度，把自己的泼皮性格赖给哥哥也就算了，从老达顿的角度还赖杰米可以说是无耻了。女儿怀孕这么大的事都不敢和你说，不是当父亲的失职在先？老达顿知道这件事后打杰米演出了一个家庭失败者的无能狂怒，更搞笑的是老头发现之后还怪杰米不婚不育，如今还害的贝斯绝育。杰米倒是生了孩子，就是第一季不接电话那当口生的。在老头眼里，里普和杰米这些奴才，应该在黄石的牛棚里生，不能占用打工时间。自己治家这么失败，几个儿孙在屋檐下人身安全都保证不了，回头赖杰米阻挡不了国际大财团。杰米仰视了老头一辈子，发现被自己不是亲生是很大的冲击。可老达顿照例强词夺理反客为主，吃我的穿我的你就是我的儿（牛马）。还威胁说你有本事找你亲爹啊，他还能有我好。亲爹年轻时候可能是不咋样，可目前对杰米就是比老头强多了。第一季杰米听说老头得了绝症会都不开了直接跑回去，老头连亲生不亲生都懒得告诉他。牛仔不是有话直说快意恩仇吗？瞧不上杰米第一季反对杰米参选的时候就可以挑明，正好杰米没法借达顿家族的名声竞选。偏不，因为要么等杰米回来继续奴役，要么就不是亲生这事就是第三季现编的。第四季贝斯又泼皮一样不管三七二十一冲进办公室骂杰米，骂他不去老达顿病榻前挨骂。后来杰米对凯西也解释了，黄石这帮莽汉不管三七二十一就法外正义了， 一堆烂摊子都是他料理的，去了反而容易授人以柄。（就算是发现自己不是亲生后情绪上不想去又如何？老达顿自己说的你有本事去找亲爹。派警力保护不是孝顺，就贝斯在icu抽烟算孝顺。）看爽片的观众可能就以为只有拿枪突突是本事，跑社会关系都是娘娘腔。其实整个四季下来，我们看到杰米的工作能力是非常出色的，第一季处理凯西的枪支纠纷，第三季保了手下涉案警员，第三季抵御地产商第一波收购，都非常老练。可老达顿对他的评价永远是难堪大任，因为他只有在家人面前弱势的，所以家人才反复利用这一点pua他。这一集更是强盗逻辑，老达顿完全不同意杰米接班州长是他的选择自由，但他完全可以和杰米说清楚。可他非要突袭杰米，把杰米请到现场，先给杰米一个幻想再当众狠狠打碎。这不是这个自诩当爹的第一次耍阴招了。反观杰米，查案也是尽心尽力，只是查到自己亲爹头上了下不去手。回想所有州长在场的场景，老达顿永远是以羞辱杰米为乐，有嘴不会说话，哪怕瞧不上杰米说句滚大家恩断义绝也好。杰米不想在这种耍阴招的老流氓屋檐下做人，很难理解吗？个人反而是代入了杰米的角色，想看到他把老达顿干个半死再弃剧。