威尼斯惊魂夜

21世纪的悬疑推理片赛道，我始终认为有两座不可逾越的高峰，一是活跃在日本二次元界的浦泽义雄老师，他是助力柯南彻底升级为玄幻意识流动画的最重要幕后推手；二就是在好莱坞不断为观众带来史上最无聊、最难看、最洗钱的阿婆作品改编电影系列的肯尼思布拉纳，手把手交大家差生真的抄作业都能抄零分。在《东方快车谋杀案》中，肯导毫无感情毫无技巧地照搬原著，让人不知“改编”二字究竟为何意，也不解如若只是照抄，拍摄的意义又在于何?在《尼罗河上的惨案》中，肯导给自己怒加感情戏和动作戏，主打一个能文能武，展示自己【欧洲诸葛亮】、【比利时秀才】、【尼罗河飞刀战神】等多个隐藏身份，可惜即便是肯导一身绝活，观众依然不买账，导致该片口碑票房双扑。于是肯导一怒之下，怒改《万圣节前夜的谋杀案》，这次他化身【威尼斯西门豹】、【捉鬼敢死队单枪匹马版】，誓要拿下观众。 于是我们看到波洛在本片中展示出了令人完全意想不到的人物弧光，一名家喻户晓的神探在参加完一个万圣节party后成了【神の使徒】，不仅自己在封建迷信的边缘摇摇欲坠，还开始说服身边的人一起加入“波门”。

电影上映完我相信肯定有一堆阿加莎的原著粉和波洛的粉丝来口诛笔伐这部电影糟蹋经典。在此我还是想为导演找补两句：导演还是想拍好以及表达某些东西的。就算真的糟蹋了经典，我相信他也不是故意的。他所犯的，不过是作为一个电影导演所犯的错误：选材错误。这里所说的选材错误，并不是说改编名著拍摄推理题材有多错误。推理故事从不过时，阿加莎克里斯蒂的著作也百看不厌。导演最大的错误，不是选择改编了小说，而是这些小说根本匹配不了他想表达的东西。从开头的梦境中，我们能看到导演想在主角波洛侦探身上表达某种人物心理的困境。从他之后和灵媒的对话中，我们也能明白他因为经历太多残酷拥有某种虚无主义，“不敬鬼神”。导演是想在波洛身上表达关于生死鬼神以及人生意义的思考的。但是他失败了。这种失败不是因为别的，就是因为他选择了波洛这个侦探。导演想要表达的这种所谓困境来自于“侦探”这个身份，电影中不只一人对波洛表示过自己也和波洛一样见证过无数死亡和神秘。但这种来自于侦探自身的困境在电影中却只显示在台词和各种“见鬼”上。如此重要的人物弧光在剧作上也没有什么重要的体现。这也是一个导演能力平庸的证明：作为一个2023年还在拍摄侦探电影的人，他无法将自己的侦探电影“现代化”。所谓的“现代化”，无非有两种做法。第一种是把侦探“超级英雄”化，像是《神探夏洛克》。观众看着夏洛克这种奇特不近人情的天才慢慢和朋友感受人类的感情，观众因为夏洛克天才的魅力和温暖的成长而喜欢上他。但至少这部电影中的波洛没什么礼貌，也缺少魅力。而且导演的野心也远超“超英”。那第二种呢？第二种则是严肃地展示侦探主角的心理困境，让侦探参与到这种故事本身，《七宗罪》也是侦探电影，侦探逮捕凶手甚至不是电影的高潮，真正的高潮是逮捕凶手后凶手给侦探抛出的心理困境。而这就涉及导演选材的最大问题，波洛作为一个黄金时代写就的前现代侦探，是回答不了这种深入的心理问题的。原著中那种侦探作为旁观者揪出凶手的故事根本无法让侦探真正参与到故事本身去探索自己的心理困境。反而是另一种侦探小说——硬汉派侦探小说，那些因为一个委托过自己甚至和自己有过一夜风流的妓女的死决心调查真相并在这个过程中戒酒的（《八百万种死法》）、因为自己认识的高贵气质的好友失踪开始调查并因此和自己内心某些东西告别的（《漫长的告别》）的侦探才能匹配导演想表达的内容。而阿加莎克里斯蒂的小说多数很难表达这样的主题。一个破案的“小故事”怎么能表达属于侦探自己的“大弧光”呢？这是导演最根本的失误。至于视听语言什么的，我也不多说了。美术看着是挺好，但说着恐怖的凶宅也看不出什么空间感；所谓的“惊魂夜”也多是些跳吓（jump scare）。其实也都经不起什么推敲。我在此忠心建议导演——肯尼斯布拉纳，换个选题。远离波洛侦探甚至电影导演这个职业，我忠心相信他是一位优秀的演员并且在戏剧界卓有贡献，但布拉纳和这二者发生关系对三方都不好。他居然要一直把这个系列拍下去，到底是谁鼓励的他？

人生第一次在豆瓣写影评，就贡献给了威尼斯惊魂夜。主要是替阿婆觉得不值，好好的小说被糟蹋了。就是阿婆的脑残粉，也不会夸这个电影。我要不是被气的不行，也不会来写这么长的影评。电影基本没什么解谜，主要靠突然闪现的惊悚画面和音响来吓人。其余的不仅是乏善可陈，简直是毫无逻辑。首先主线就不通。一个对女儿挚爱到不惜下毒来控制女儿的母亲，发现女儿意外死亡后，竟然不是自责疯狂痛苦，而是想办法伪造女儿的死亡，在女儿尸体上制造伤痕，然后还要从楼上推入水里。这符合一个爱女狂魔的心理吗？其次女儿已经死了之后才浸在水里，这尸检不会发现呼吸道和肺里没有水吗？难道不能判断伤口是死亡前还是死亡之后造成的吗？如果改成女儿其实没死，她误判了女儿的死亡，那技术上至少通顺一点。其次就是既然决心杀死勒索自己的人，还处心积虑的邀请大家来参加聚会以便实施谋杀，肯定会精心策划吧？难道看到谋杀的对象落单，就灵机一动突然出手，打算用一个水很浅类似洗脸盆的设施溺死对方？我靠，人死之前剧烈挣扎，你按的住吗？况且波洛虽然穿戴成灵媒，但身材和走路的姿势都不会一样，咋就突然要动手呢？更为合理的方法，是按照原计划进行吧？还有，这凶杀party，很久之前就计划好了，但凶手怎么知道当天瓢泼大雨，大家都无法离开大宅呢？万一party之后，大家四散，你怎么留下谋杀对象呢？况且两个凶杀对象，毫无关联，一个凶手要分别杀两个人，怎么也得有点其他手段吧？另外那个傻x爸爸，被人简单威胁一下就自杀，这智商感人，真是早就应该死，还用得着等到开party这一天？凶手肯定早就能把他干掉了。一般人听到有人用家人的生命威胁自己，第一反应是反抗吧？门被反锁了也会尝试撬开门吧？直接就干掉自己，牛x，点赞！没想过你死了，凶手也不会放过你的家人么？当然了，这个傻x有创伤后遗症，不知道从医学上看这个和他的弱智行为，有没有关系。这一版的波洛，包括东方快车和尼罗河，一部不如一部。除了画面质感和音效比老电影好以为，没有任何优点。强烈呼吁导演不要继续祸害阿婆了，千万不要改变阳光下的罪恶，对阿婆和她的粉丝手下留情。