跳跃大搜查线3

“怎么样？”“名演技，日本第一”我怕过了很多年之后，我再回忆《跳跃的大搜查线 THE MOVIE 3 （后简称，踊3）》，我就只能记得这个段子了。明明有这么好的素材，那么好的一般人，为什么，为什么在可以当作系列最终话的电影中留有这么多遗憾呢？日本电视剧中，除了妖怪级的《圈套》和《继续（仅指1代）》，我最偏爱的便是《跳跃的大搜查线》与木村拓哉的《[del]电视购物[/del]HERO》。犯罪的故事与生活化的段子结合，日本人才有的犯罪诡计与日本人生活中的幽默，这才是不看美剧看日剧的理由。但是，《踊3》是为了什么才能拍成这个样子呢？除了“湾岸三馒头”的精彩演出，本篇处处充满了遗憾。开篇警察内部会议也要电视台来拍？怪不得最后闹出这么大乱子。Security都是瞎扯吗？正常的日企根本不可能的好不？和久先生的演员故去了，我们是很怀念他，但是我绝对不相信和久先生会把自己的名台词写在本子上留给侄子去念，天天写自己名台词催眠自己，那不是老警察，那是精神病。堇的长发造型不是不美，但是29分钟51秒的时候，再漂亮也被海风吹得像狗一样了。《Inception》中导演为了Ellen Page的头发不在失重条件下乱掉，专门改成了盘发造型。《踊3》导演您不能学着点儿？木桩子穿墙的事就不批评了，写出这样剧本的智商，不能拿他跟爱因斯坦比，要跟我国警方比。署长你最后燃了一下，就不能一辈子好好燃一次吗？能不掉链子吗？《踊3》Boss太过酱油了。日本犯罪者一蟹不如一蟹还怎么看。不得不对日本犯罪者的前途忧心忡忡。已经花钱请栗子同学来《踊3》了，就不能把钱用的值点儿？就不敢让栗子再黑一点儿？我设想的剧情：栗子是真Boss，目的干翻室井。解决最终下面青岛顺利完成任务，上面室井原来是做戏，抓个对方正着。这样不是更适合当作系列最终作吗？为什么要室井那便秘的脸从开始黑到最后，还没个好结果呢？为什么《踊3》要换音乐？把以前精彩的配音全都换成不伦不类的变奏。我们不是来听DJ的，观众是来找怀旧感觉的。就为了卖一张新《踊3》OST，就要用新配乐恶心一部电影吗？最大遗憾：《HERO》让fans等了6年，终于等到了木村与松隆子在现实中不可能的吻，而《踊3》中那么好的气氛，拉个手都没有你是想急死观众吗？你是想急死观众吗？你是想急死观众吗？你是想急死观众吗？不好意思，重复了4遍。但是，这样怎么看都是系列完结作的《踊3》，你还有脸再拍一部《真·完结篇》？没有了“湾岸三馒头”，你还敢叫《跳跃的大搜查线》吗？你敢叫，我都不敢看了。==========某些科学的分割线================片子还是有可以看的地方“湾岸三馒头”和“必死的决心”part都算不错。再完美一点儿，多好。

首先，这片子根本无法客观的给出评分吧？！第一眼看到大搜3的海报，便被激动冲昏了头。当年追逐青岛破风衣的少年们现在都已经快要谈婚论嫁了，冷不丁的从回忆角落里把曾经那么辉煌的画面拖出来，论谁都不可能不抱有期待。于是和久老头儿消失了，虽然还有他的侄子，但那顶软趴趴的帽子已经再也见不到了。于是瑾姑娘留长了头发，一派温柔却少了七年前利落的风姿。于是真下正义已经变成了“前课长”，落寞的站在一旁喃喃自语说，原来他已经不戴眼镜了啊。于是，青岛成了组长，还险些遗失了那件标志性的绿风衣。所谓物是人非，所谓岁月催人老，所谓弹指芳华，所谓你脸上的褶子都盛满了我的爱，都是废话，还是会寂寞。可能真是因为这种怀抱了很多年的心情，找到风衣时那段经典配乐响起，才会忍不住的热泪盈眶。剧情什么的根本不重要啊！你们耍什么高科技玩什么小手段都不重要啊！织田裕二脸上那遮不住的苍老的痕迹和下垂的眼角都不重要啊！【抱着必死的决心，活在当下。】谁敢说其实我们不是因着这份久违的感动而愿意忽略一切的不完美？你骂它，嫌弃它，歪着嘴巴对它嗤之以鼻，最后还是抹抹眼角说，谁让它是大搜呢……还是忍不住原谅了它显而易见的缺陷。至于小栗旬，虽然你戴了眼镜很是符合我等眼镜控的审美，哎哟那小西装穿的叫一个笔挺，咳，可是你那青春偶像剧的风格实在是和大搜的调调不搭啊……看，眼睛被炸了吧……至于室井，这个柳叶敏郎曾经想让他殉职算了的经典角色，在这里几乎就是彻底沦为了酱油派。喂，你和青岛背对背约定那一幕去哪里了！去哪里了啊！不要以为说一句“交给你了”就可以敷衍了事啊！【我一定要保护新湾岸署。】真下一点都不帅的说出这句台词时，仿佛理所当然的想，果然大搜还是应该由那群老家伙们来做支撑吧。是他们给予了大搜独特的风格和气质，别人学不来，也改不掉。吐槽一句真奈美的理想：“一个我倒下了，千千万万个我站起来了！”据说这片子在上映第一天就动员观众39万多人次，票房到了五亿多日元，第二天动员观众31万多人次票房收入四亿多日元。这些大部分都是怀旧派的粉丝贡献的吧？只是看完之后五味陈杂的心情又该用怎样的语言来述说呢？最后只能说一句： 时光只解催人老，不信多情。PS:小栗子不如年下吧= =

從1997年起，《跳躍大搜查線》由電視到電影，加上special和外傳，已經在日本媒體中屹立了13年，而三部電影都有過百億日元的票房紀錄，其受歡迎程度可想而知。在看罷三集《跳躍大搜查線》電影版後，不難理解為甚麼這片在日本這麼受歡迎。雖說是偵探片，但它不是柯南或金田一式的解謎片，也不像《神探伽利略》般解謎還加上科學知識。這些片明顯以追尋事實，探求真相為目標，其原型當然是來自福爾摩斯。然而《跳》所要呈現的與其說是某一幹探的能力，倒不如說主角其實是灣岸警署。導演善長以群戲淡化個別警員帶出整體的行動，又以多件案件交叉敘事來描畫警署這主角；它不是探案解謎式的，無寧說是「企業式」的。電影最終的主題不在於案是否能解，而在於警署和警員所纏入的權力和政治關係，根本就是把警署以企業的角度拍出來；更廣闊來說，灣岸警署所代表的，正正是日本社會關係的縮影。第一集《灣岸署史上最惡之三日》重新強調日本的「本位」文化，前線的努力走前線，該當管理的就盡力往上爬當權力的中心；而《灣》的張力在於室井慎次（柳葉敏郎飾）雖已升官，但在他的頭上依然有廳長和更高的決策部門，未能實踐他與青島俊作（織田裕二飾）間的承諾︰讓分區警署參與調查工作。第二集《封鎖彩虹橋》以日本平成年間「失落的一代」引出導演期間日本能出現的領導模式。眾所周知，日本是個非常嚴緊的層級社會，而總署作為上級往往會輕視作為下級的分署。《封》中帶出三個不同的社會構成方法︰以官沖田（真矢美季飾）為首的絕對層級社會，上級與下級斷開，不能發揮團體的最大效能；罪犯形成的無政府組織，沒有特定的頭頭，只有共同的志向，就是仇殺解僱他們的僱主，最後在彩虹橋被補；第三就是導演所期待的，以室井為首，放手讓總署和分區警員發揮所長，自己則擔當承擔政治責任、保護下級員工的角色。第三集《解放那些傢伙吧》的主題就在《灣》中曾出現的狂迷。在《灣》中被青鳥拘捕的日向真奈美（小泉今日子飾）在網上辦了個網頁，提供各種殺人和犯案的方法。在《解》中，她的追隨者為了要救她出獄，劫警鎗，以警鎗殺市民，要脅警方釋放包括日向在內所有青鳥拘捕的犯人。當然，幕後策動的就是日向，而她所想要的，並不是出獄，而是以自殺式的襲擊拆毀空無一人的舊灣岸警署。這令人想起在世界各地出現的恐怖襲擊。不過日向所作的並不單純是恐怖襲擊，而是自毀。這是她在《灣》中已經表明出來的願望，但法律沒有賜她死刑，她就唯有自行設計自毀的儀式。她深信，一粒麥子不落在地裏死了，仍舊是一粒，而要把她所相信能改變世界的毀滅因子傳染其他人，唯一的就是她在眾人面前行這自毁的儀式，然後她的追隨者就會把這毀滅因子擴散出去。故事當然沒有讓她的願望成真，不過她的邪惡因子已經散了出去，並不是在跟隨她的群體身上，而是作在調停官鳥飼誠一（小栗旬飾）身上。透過獄中的一次會面，日向令鳥飼入迷；而鳥飼在結尾則變得十分可疑，亦正亦邪，正正回應了日向在《灣》中所說的話︰不是人找上罪惡，而是罪惡找上人。在日本，罪惡的因子漂浮在空氣中，他們不再是處心積慮的罪犯，而不過是想在層級的窒息下透透氣的狂迷，一群活在我們身邊的普通市民。所以這罪惡並不關乎基督教的罪與贖的問題，而是最最最為日本的，關於「本位」和「脫軌」的問題。最終像是謹守本位的青鳥獲勝，但邪惡的因子已經種下，那就要看看第四集本位的堅持是否繼續能挽救整個體制。