雨中消失的向日葵

拐童题材、悬疑类型，在好莱坞怎么拍？很有可能孤胆英雄、枪林弹雨，就像《飓风营救》的退休特工Bryan那样；同样题材、同样类型，中国会怎么拍？看看《亲爱的》的就知道了。你可能会觉得《飓风营救》只是动作片而已，《亲爱的》也够不上悬疑。或许是这样吧，但是找孩子、救孩子本身就是个巨大的悬念，需要大量的信息判断，就算Bryan也没办法直冲敌营救自己的女儿对吧？暂且就把这个寻找的过程当做是同个类型吧。

把这两部完全不同风格的电影放在一起，意思其实很简单，就是证明每个父母在面对自己孩子离奇失踪这件事上都不淡定。所以，导演们在剧情方面，一般会选择情感足够饱满、戏剧冲突足够激烈的桥段进行表现。

但是，日本影视创作者就不这样做。他们会选择用更细节、更细腻的方式去处理寻子过程，和这一过程中相关人等的情感问题。这就导致了WOWO的短剧《雨中消失的向日葵》被中国观众诟病太过平淡，观赏性不够。其实，这部短剧的情感还是很足的，只不过没有那种大开大合的激烈场面，也没有撕心裂肺的哭嚎争吵。演员的表达以日本人独特的隐忍贯彻始终，这种隐忍不容易理解，也很难让中国的观众产生共鸣。但是，在日本本土大概会让很多人看了揪心吧？

整部剧的故事还蛮简单的，5年纪少女石冈葵在放学路上被神秘罪犯拐带。因为瓢泼大雨的乡间小路上几乎无人，寻找孩子的线索严重缺失，警察想尽办法也没能通过技术手段找到孩子。直到一年九个月后，孩子自己给出的一条线索让案件起死回生，凶手浮出水面。这起案件的整个过程，导演聚焦点大部分在众人对此事的态度上。枯燥繁琐的破案过程，只是穿插在其中推动剧情发展。这幅出自剧中的密林图景，形容整部作品的基调再合适不过。恶意社会恶意，日本悬疑影视剧中的常驻嘉宾。不管任何时候，网络键盘侠总是用各种恶意揣测受害者和他们的家人，抨击警察的做事水平，大有逼死一方才善罢甘休的架势。他们说话不需要负责，只要自己能够发泄情绪就好，在作品里是一个非常令人厌恶的背景声音。线上键盘侠，线下电话狂。为了找到女儿，石冈家公开了家庭电话，彼时石冈征则和妻子正处于分居，准备离婚的状态。那些闲着没事儿的伪正义者开始不停地拨打骚扰电话，要么不出声，要么义正言辞地指责对方不关心自己的女儿。

女儿做值日时被各种嘲笑、嫌弃，一怒之下往同学身上泼了汤，结果爸爸被叫去学校谈话。

更夸张的是，警察在调查过程中，一位嫌疑人表示，他在杂志上看到石冈葵的照片后就对这个年仅11岁的小女孩动起了歪心思，无疑中看到女孩本人后甚至想到过绑架石冈葵。但是，这个人渣有贼心没贼胆，怕自己无法得手，干脆把石冈葵的信息发布到暗网上，怂恿别人去绑架这个女孩。

这种匪夷所思的事情，不知道在中华大地上有没有，反正在小日本国并不是太稀罕的事情。就像那些键盘侠的恶毒语言那样，太司空见惯以至于成了悬疑影视剧的必备元素。如果说上面这些事只能说明某些人很变态，那绑架亲情做诈骗、诱导消费就更恶劣了。冒充警察骗姐姐凑钱“赎人”，诱导石冈征则买下各种宣传消费品……这种像潮水一般涌过来的恶意，充斥在整部作品里面，跟随缓慢推进的剧情，给观众的体验显然不会太好。没人愿意忍受那种挥之不去的无力感啊。坚持与这些恶意形成鲜明对比的是警察补奈良健市强行压抑内心的愤怒和失望，始终坚持寻找女孩儿的态度和行动。

在寻找石冈葵的过程中，奈良健市与石冈征则有过几次碰面。虽然都是在为了石冈葵而奔走，一个心怀抱歉和无奈，一个心怀愧疚和无力。这样的表达比起愤怒指责、哀声苦求或许不够刺激观众的眼泪，但是有几个人不会看到这样的画面觉得胸口堵得慌？电影是一种开放的表现形式，悲痛、愤怒、哀伤、快乐……不同的情感或者情绪都可以有千万种表达。《雨中消失的向日葵》用这种温婉的方式叙述一个艰难的过程，不能说它有多好，却得承认它给了共鸣更多的可能和体验。

在这部短剧中，有几次大规模搜索的场景。第一场是第一集开场部分，石冈征则正在进行工作，突然接到电话后匆匆离开，这时候切入了一场警察在石冈葵放学必经之路上大规模搜索。第二场在第三集，好不容易得来几条线索均告无效后，专案组的总负责人也换了人，调查方向不再以石冈葵还活着为方向，进行大规模死亡线索的搜查行动。在这次行动中，警察们漫山遍野寻找尸体或者相关物品无果。

一个高尔夫球场里却意外发现了被“分尸”的石冈葵的书包，警察再一次围绕高尔夫球场的水塘密集搜查，除了把书包和书包里的物品凑齐以外，再无其他线索。最后一次大规模搜查是案件调查开始一年九个月后，在第五集中警察意外取得进展，奈良警察补百般争取才得以重启案件，根据邮局提供的确切信息，在几十万张作废的明信片中找到最关键的证据。而这个证据恰是石冈葵为了自救，向警察发出的信号。

就此，案件调查结束，这部短剧也进入尾声。这三次搜查从一开始的按部就班到百般煎熬后的不甘心不放弃，自然有很多让人动容的地方等待观众慢慢体会。就在警察艰难破案的过程中，石冈葵的爸爸妈妈还有姐姐都在干嘛呢？爸爸为了寻找孩子，刨土割草、印传单、贴海报、上电视、参加拐卖儿童家长会……但凡有希望找女儿的事他全做了；石冈葵的妈妈则每天对着寻人网站后悔悲痛，姐姐只能让自己照顾好自己的生活和学业，让爸妈能在她身上得到一些慰藉。

剧集最后还不忘告诉观众，石冈葵找回来了，可是她有没有被罪犯侵犯、有没有被虐待都成了键盘侠们关心的事。那种关心绝非出自好意，似乎更像一种期待……这些事都非常寻常、琐碎，放在生活中是很真实的动作，可是，放在电视剧中缺乏戏剧冲突，难以满足重口味观众对娱乐性和视觉效果的追求。故而，它注定不能在豆瓣上拿到高分。可是，抛开这些，演员的表演、剧情的推进还是有可圈可点的地方，并不像很多人觉得那样拖沓。要说起来，这也算日本影视剧独有的表现形式。在很长一段时间里，日本影视作品正是凭借这种娓娓道来的叙事方式，充分体现日本影视剧唯美、细腻、优雅的特点。不过，随着影视观众审美的改变。这种过于“清淡”的风格不再成为宠儿，只能在小众影迷、剧迷中分享了。