吾儿唐吉

没想到这个片子是这个样子的，将会对我的毕业论文有太大的帮助。我干脆就以分析这个电影为蓝本就好了，因为它几乎囊括了我想讨论的所有内容。这大概是我目前为止看过的最为大规模融入中国元素的电影。影片探讨的法国人的家庭关系中，以子女与父母的关系为核心，连带涉及到了法国生活的方方面面。作为一个在巴黎生活了一些时日的观众，我深深感受到中法双方对于彼此文化认知差异。而且影片没有再可以表现这些，而是通过最为集中地表现儿子和父母的人物关系变化，而连带地表现了中法文化的不同。我惊讶于这部由法国主流院线UGC投资的电影的整个结尾都真的是在北京拍摄的。从我认识UGC以来，我知道它所投资拍摄的电影的目标受众肯定是最为广大的法国观众——没有谁比UGC更清楚法国观众喜欢看什么电影了。而在2001年，UGC投资此片，想必有对法国人在当时对中国文化的态度进行了调查而思考，才进行这样的投资。我要在真正开始写论文的时候，把这部片子再看一遍，因为网上能够找到的法语字幕和真正的台词出入挺大，而且他们说话也未免太快了吧！

豆瓣7.2分，1612人评价——这个分数不算惊艳，但《吾儿唐吉》在法国社会留下的印记远超数字本身。上映后，“唐吉”竟成了指代与父母同住的成年子女的常用词，这荒谬又真实的后果，恰恰是影片最犀利的自白。导演埃蒂安·夏蒂利埃用一部黑色喜剧，把亲子关系中的溺爱与操控剥开给人看。但这些智慧在唐吉身上全成了反讽：他背书一样引用老子，却连独立出门都做不到。最让我头皮发麻的是父母那段“爱与暴政”的表演。萨宾·阿泽玛和安德烈·杜索里埃把那种因过度纵容而自食苦果的焦虑演活了——他们一边撕心裂肺地爱着儿子，一边用冷漠逼他成长，结果唐吉的崩溃成了对这场实验最残酷的答案。导演对节奏的把控确实老辣，前半段喜剧感拉满，各种文化梗和家庭闹剧让人大笑；后半段急转直下，精神病院的场景冰冷得让人笑不出来。这种笑中带刺的转向，比直白说教有力一百倍。有人吐槽电影太刻板，把东亚式“啃老”套在法国人身上。但我觉得恰恰相反：当CCTV6三度排播这部法国片时，你该明白这话题早已跨过文化边界。唐吉的悲剧不在于他依赖父母，而在于父母从未教过他如何“离开”。片尾他坐在父母中间，一家三口相拥，看似和解，实则窒息——那画面像极了被爱围困的牢笼。