伊甸园

(2015/11/2)《巴黎電幻世代》橫跨二十年的電音場景，導演Mia Hansen-Løve和她的哥哥Sven共同改編Sven過往從事DJ的經歷，描寫青少年Paul著迷於車庫電音而一頭哉進DJ的世界，和他處於同一時代地景的Daft Punk如今已成國際級天王電音團體，但電影並沒有如《醉鄉民謠》一般逼問著音樂世界的競爭、才華、懷才不遇的殘酷，而是以抒緩的寫實風格跟著主角二十年間的生命歷程，讓一幕幕的派對場景和各年代的電音成為世代的註記。但相較於這個世界與時代的記錄，導演更關注在主角的生命狀態，角色二十年間的外型變化有限不知道是否是有意為之，像是他在音樂的世界裏永遠沒有變化，永遠像是電影開頭在派對結束時對音樂依然入迷興奮的青少年。他放棄了學業，交往過不同的女友，為DJ事業入不敷出，吸食海洛因成癮，這些並不是音樂傳記的老哏，而是他所待世界的樣貌，電影跟著他一起待在音樂和派對之中，直到時代一點一滴地將他遺棄，最終無以為繼。原文片名Eden是九零年代巴黎一份電音刊物的名字，似也意有所指主角沈迷的音樂世界就像是純真歡愉的伊甸園，那是他不願離開的精神原鄉，也像是每位電音男女所追求的境地。我對電音並不熟悉，但還是能在影片前後兩段辨識出Daft Punk的歌曲，九零年代Da Punk的派對初登場已讓Paul著迷，而十數年後他在空曠的舞池聽到Daft Punk的最新作Within仍然迷惑不已，音樂總還在那裏，只是他終究不得不離開。電影中主角兩度背著現任女友去找他已經懷孕生子的前女友，她們就像下了車回到所謂「正常」生活，而主角還待在夢想的路上。直到最後其中一位前女友對他說她曾經為他懷了孩子又拿掉，當時事業已失意的Paul才終於躲回房間痛哭，或許是為他失去的另一種可能的人生，更或是這二十年像是從來沒留下什麼。Paul哭著說「讓音樂停下來」，那是整部電影幾乎永不停歇的音樂，是他生命的音軌和腦中揮之不去的律動。片中主角一位漫畫家好友在繪畫創作中陷入了困頓憂鬱，他房間牆上的圖案隨著時間逐漸長大延展到了天花板上，就在他完成了最後的作品之後他自殺身亡。而多年後Paul默然地擦掉他死去好友留在白板上的塗鴨，像是擦掉了一段生命及一場夢境，那已然過去卻還留在腦海深處的伊甸園。導演Mia Hansen-Løve在訪談中自言她不是科班出身，電影並不著力在傳統的戲劇結構，更像是浮光掠影的流水紀錄，記錄編劇Sven無法忘懷的青春時代。幾段派對的場面調度和長鏡頭跟拍都宣示了導演對手法的堅持，她極力避免MTV式的影像語彙，採取更寫實自然的風格，讓鏡頭的觀看有了不同於一般音樂電影的想像與距離，我們看到了一位失敗者的故事，但電影更多的是試著提示出藏在角色、音樂和時間中那難以名狀的Eden。

第26届法罗岛电影节第7个放映日为大家带来无人知晓单元的《伊甸园》，下面请看场刊影评人的评价了！

大钊如果想让观众和电子乐共情，最便捷的途径是与想当DJ的主角共情，而然全片只讲经历，只讲故事，不呈现内心，没有情绪，共情个寂寞Michel_le没有太大共情，表达的内容很轻松的浮现，电子舞曲，青少年，在音乐中表达自己，在音乐中迷失，逐渐落幕，再失去，也没有呈现太多氛围与人物内心，以纯叙事方式为主，只有最后的怅然悲伤折射入网讲述非常朴实，仿佛只是一个旁观者，也难以融入那段时间，身边人来来去去划过，鼎盛的时代就过去了，最后的走向是预料到的处理，但还是唏嘘。松野空松好老气的电影，看不到电子音乐的活力，所有人都像是从将来的事穿越过来然后被迫玩音乐一样神盾局仔龙几位先锋少年在酒精，烟雾，磕药，性瘾和电音等摇滚行为中的成长历程，也伴随着音乐史的兴衰，还有一对旧情难忘的男女感慨着往昔青春岁月。#FIFF26#第7日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。

豆瓣6.7分，一个尴尬的分数，恰如这部电影给我的感受——说不上烂，但也绝谈不上好。米娅·汉森-洛夫试图用温润叙事还原90年代法国电子舞曲氛围，但抱歉，我看到的更多是一个导演哥哥（编剧斯文·汉森-洛夫）的私人青春纪念册，而非一部能打动普通观众的电影。专业评价盛赞其“精准捕捉年轻人沉溺于音乐与迷失的状态”，甚至封为“法国电子音乐版《醉乡民谣》”，可《醉乡民谣》里主角有清晰的困境与弧光，而保罗呢？他除了DJ、嗑药、谈恋爱之外，几乎没有任何性格特征。影片花了大量时间展现夜店场景，镜头跟着节奏摇摆，看似沉浸，实则空洞——这种“跟随状态”的拍法，让没有那段生活经验的观众（比如我）完全无法共情。观众反馈中的批评一针见血：“节奏偏慢，缺乏强戏剧冲突”。的确，全片像一碗温吞水，保罗被时代甩下的过程缺乏张力，就连与美国女孩茱莉亚的恋情也淡得像白开水。导演似乎认为只要复现那种“自由气息”就够了，可电影不是纪录片，连真实事件改编也需要提炼与戏剧构造。最令人不适的是影片对Daft Punk的消费。那句“被夜店门卫拒之门外”的趣闻，配上两位成员的客串，怎么看都像在暗示“看，我哥哥和这帮传奇玩在一起”。有意思的是，这种私人情怀放在家庭录像里无可厚非，但搬上银幕，还指望观众为这种“真实感”买单，未免太自我陶醉。音乐是好的，90年代的电子乐确实迷人。但伊甸园若只有音乐没有故事，那它就不是电影，只是一场打碟秀。