关于哈内克《机遇编年史的71个碎片》D9的采访记录
整个三部曲，是关于不能沟通的人际关系的那是最给我留下印象的，我总是试图在我的电影里探讨因为我们滔滔不绝地说，但没有交流，越亲密沟通越差我们越亲近，越少交谈我们只能通过碎片抓住现实，，我们只能接触到碎片因为它组成了我们每天的经历，我们看到的很少明白的更少但在电影的主流，我们总是假装无所不知只有通过碎片才能诚实的讲故事所以我们泄露些碎片，这些碎片的数量给观众稍稍扩大了一种可能性让他们得以从中选取和自己的经历相关的东西联系起来（刺激观众）音乐也是一样。你有了主题和对立主题，然后有了框架观众的反应如何，我想创造典型的碎片，不是理解的，是可以认出的，那是另一回事了电影总是假装描绘的是整体，角色是这样-----角色从不会只有这样他们还是那样，所有的“还是”通常是矛盾的那就是丰富和恼怒渗透进生活艺术作品恼人是因为我们习惯于得到一个人为什莫那样的解释但是在现实生活，你从不知道缘由，你可以怀疑或者有想法，但想法可能完全是错的在拍摄电影时，秘密或者义务，是创造足够多的矛盾让生活景象丰富多彩“乒乓”长镜头如果它是以传达信息的方法来讲，最多持续一分钟，人们都明白了，不，因为那个场景是持续到它该有的那末久你就有另一种理解了，有一种秘密隐藏在长度里，长度必须有设想我作为观众，当看到这幕时，会怎莫回应来决定，首先看到一个男孩在玩球，很快，我告诉自己：“明白了，下一幕。”这是电影典型发生的，然后，它让我觉得有趣，然后，让我恼怒，然后，让我疲倦，最后，我说：我们看看这到底发展成什莫在某个时刻，我开始观看，决定正确的持续长度，是很难达到的这个长镜头就是这样“美”只在虚假的图像里“社会”是个晴天大谎言暴力，我们把暴力说得很简单，我们感到暴力是他在从未被展现的范围内我们感到美丽优雅我是避免描画它的，它只存在于那种想法下，幸而上的。如果我描画或者尝试描画美丽，它马上就会变成谎言所以我只是不展示它，才能在观众的反应中唤起它艺术是真相的谎言种神奇传达出的（很妙的定义）如果你达到那样，不加装了解它 。。。。。。
