奇异恐惧

往往低成本的高质量作品都有一个相同点：主演的实力演技及逻辑性严密的剧本。《奇异恐惧》便是这样一部影片，西蒙·佩吉对这个被害妄想症并略带人格分裂的作家角色拿捏游刃有余。如果该片换了别的角色去塑造，一定会为其精彩程度大打折扣，西蒙并非重要一部分，而是真正意义的不可缺少，无人可代。---------------------------------------------------------影片中主角Jack会因为听到一个陌生的编辑姓名而推测其是变态杀人狂的子嗣，也会因为警察的例行询问而怀疑对方要迫害自己，因为门被风吹开而恐慌杀手会破门而入，因为成堆的被窝幻想到杀手藏匿其中。Jack的荒谬和敏感让人抓狂，并且影片绝大多数时间都在使用Jack的内心独白，几乎没有几句正式台词，全片之依靠西蒙变幻无穷的表情和内心戏份去支撑，却依然让整个故事看起来十分饱满，可见西蒙的精湛演技。再来说说影片讨巧的剧情，采用一般悬疑片中典型的双线索并进，一边刻画Jack疯癫赴约之前的荒唐时（此段高频率的出现英伦幽默，让人不禁发笑），一边巧妙的共存着隐藏剧情（Jack所在的小城警方正在追捕一个杀手，而这个杀手正如Jack臆想中一样与他巧遇）。前半部分大多以Jack独角戏为主，当两线索交织在一起时剧情急转直下，出现端疑。其次，影片的配乐极好的衬托剧情，在剧情节奏忽快忽慢中交相呼应，恰到好处。------------------------------下有剧透--------------------------------重要时间点：7分钟处，Jack与老朋友见面，商讨下一步新书计划，此时透露出Jack过往床上之一：失败的刺猬故事，让他失去了妻子。（这个故事在后面剧情起了大作用，并且最后热卖）37分钟处，Jack的第一次回忆童年创伤，提到洗衣店恐惧症，并且在与心理医生的电话中治愈自己，影片出现反转。1小时处，第二次童年回忆，描述童年时被母亲抛弃在洗衣店成为孤儿。Jack误被警察以为是嫌犯，又被讨巧的“释放”，感叹命运的捉弄，Jack又一次释然。1小时08分处，当Jack刚庆幸获释后对接下来的赴约充满信心，却遭到了隐藏剧情中杀手的袭击，与在洗衣店巧遇的女配角一起被绑架在洗衣店储藏室。1小时21分处，Jack的童年与杀手的童年交织在一起，两人都拥有悲惨的儿时床上（最重要的是在同一家洗衣店）。1小时27分处，杀手行凶之前满足Jack的愿望，临死之前让他讲最后一个故事，于是Jack为杀手讲了一个自己写的小故事。故事与Jack和杀手的真实经历交相呼应，于是杀手说出了内心独白，放弃了杀念。（这段看着有点扯，不过英伦幽默发挥的淋漓尽致。）1小时30分处，剧情跳跃到Jack新书发布会，新书就是那个刺猬的故事，并且在发布会上遇到了整部戏他打算赴约的配角，正是他当初臆想中连环杀人犯的模样。------------------------------------------总体来说，该片称不上经典或是佳作，但一定是西蒙佩吉个人演技爆发的关键作品。

这是一部很有趣的片子。这是一部能够让人感到恐惧，又觉得幽默甚至搞笑的片子。恐惧带来的是紧张，搞笑带来的是放松。看似对立的元素却有机的融合到一起，不得不佩服导演的功力。当然，一切的前提是你够“敏感”，认同我们或多或少内心都有所残缺。当我们自诩为一个完整的正常的人时，很可能会觉得这简直是一部无聊的不能再无聊的片子了——谁愿意去听一个神经病的故事？现在，我们开始领略这部片子。故事的开始已经很清楚的告诉我们主角Jack患上了被害妄想症以及患病的原因——他正在构思一部有关杀手和死亡的书《死亡时代》。死亡是我们最基础的恐惧之一。自然死亡是上帝的旨意，我们无力阻止，亦能坦然接受；但是谋杀却是来自于他人的威胁，是让人难以接受的。所以，Jack恐惧的并非死亡本身，而是和他人的关系。换句话说，影片中的死亡只是个象征，代表“怀疑”“误解”“歧视”“憎恨”等各种不良关系。这些关系让我们时刻处于焦虑之中，甚至变得有些神经质，觉得周围的人都是“杀手”。这种被害妄想症显然让Jack的生活陷入混乱。他自诩为一个“敏感”的人——很多人都会这样形容自己。在和经纪人克莱尔的聊天中，得知他本来写过童话《刺猬哈罗德》，但这却破坏了他的婚姻。童话象征着天真和幼稚，善于写童话这一点可能是在暗示他无法像成人一样面对和负责。想想片头自我介绍，他的确说过“我是一个爱死了逃避的人”。 Jack显然很厌恶这一点，所以他童话的成功当做一个意外，并拒绝再写，甚至说他像一个连环杀手一样干掉了所有的童话主角！这显然是幼稚病的另一种表现。也是他试图写“死亡”这种深邃主题的原因。境况已经十分窘迫，而他又不敢面对自己。所幸一个著名的出版商出现，通过克莱尔约他见面。尽管我们Jack很不情愿，但由于生计所迫，他不得不面对这次约会。见面是一件非常简单的事，但Jack搞砸了。而且搞砸的原因简直蠢爆了——没有衣服穿。事情是这样的：Jack除了被害妄想症，有洗衣房恐惧症（这在开始的梦境中有所体现），没有干净衣服穿的他只能选择自己洗衣服和烘干。结果因为恐惧导致精神状态不稳定，不仅将一把雕刻刀粘在自己手上拿不下来，而且忘了烤箱里的衣服，结果衣服全部烧掉了。走投无路的Jack求助于心理医生弗莱德金。在这一部分，我们了解到，Jack是一个被母亲抛弃在洗衣房的孤儿，这是他害怕洗衣房根本原因。一直在梦中困扰他的那只恐怖的眼球，也其实只是洗衣机转筒而已。在失去母亲而严重缺乏安全感的孩子的眼中，一切都会变成可能伤害他们的怪兽。情况有多严重呢，用弗莱德金医生的话讲，就是“你活下来了，但却感受着死亡。” 恐惧的本质是什么呢？很多男生嘲笑女生害怕昆虫，但他们自己有害怕的东西，比如猛犬。但对于心理感受而言，害怕一条虫子和害怕一条猛犬并没有本质区别。医生讲了一个案例：一个女孩有香蕉恐惧症，经过治疗，终于可以和一个没有剥皮的香蕉在一个房间相处了。Jack最开始听说这个时也哑然失笑，觉得不可理解。但最终他也明白，其实洗衣房不过就是他面前的一根“香蕉”。于是，他穿上带兜帽的外套，在R&B的背景音乐中，信步向洗衣房走去。当然，右手的刀依然死死粘着。从来不去洗衣房的Jack在洗衣房闹了不少笑话，并且偶遇了女神。心动的他非常不好意思。如果之前说他表现很蠢，那么此时的表现可以说蠢萌。不过，无意间他突然把手中的刀抽出来了，顿时引起了洗衣房中大妈们的骚乱。他被打倒在地，关在房中，等待警察的到来。被捕的过程中，他看到了自己的童年和叼着烟斗的刺猬哈罗德。被捕后，警察帮他取掉了手中的刀。这里有个细节，当Jack因为疼痛叫喊时，女警对他说：“勇敢些。”这把刀是从故事开始贯穿到此的道具。最开始它是自我保护的武器，后来成为生活的累赘，最后成为被误解的原因。这把刀象征着一种过度的自我保护。卸除这种保护是成熟的标志，但却需要“勇敢些”。处理完毕后，警察们准备将他带回警局。可惜因为有突发状况，慌乱中他们没有把门关好。在车开动时，Jack掉了出来。女神在旁边目睹了一切，祝贺他说：“你自由了。”“我自由了，这是命运！”Jack自言自语。没错，他终于能够面对自己的恐惧了。似乎这个问题解决了，但故事没有结束。倍感轻松的Jack回到洗衣店，却发现洗衣店的地下室。就在打开地下室盖子的刹那，他被人打晕了。等他再度醒来，发现自己和女神被捆绑在地下室中。没错，他们被绑架了！他们遇到了变态杀手，而这个杀手，竟然就是从最开始到现在一直出现的协警托尼。托尼也是一个孤儿，母亲车祸去世后，他和奶奶生活在一起。但毫无疑问，奶奶对他并不好，将他关在地窖中。他在地窖中长大，不能外出，每天只能睡在床上，与音乐为伴。因此，他甚至将《The Final Countdown》这首歌当成重金属摇滚。同样是失去母亲的孩子，孤儿院中的Jack能够和小伙伴们一起玩耍，托尼处境更糟：被关在地下室中，学会自我封闭，不与人交流。最后，产生杀人的犯罪冲动。托尼最终拿起刀，危急时刻，女神让Jack讲一个故事。作为临终请求，托尼答应了。于是Jack讲了刺猬的故事。这次，故事里有两只刺猬：布莱恩和哈罗德。布莱恩是一只独自生活的刺猬，阴暗的森林让他决定害怕。为了保护自己，他决定化身怪兽，让自己变得强大和凶恶起来。他失去理智，四处破坏。即便自己的朋友哈罗德出现，他也想伤害他。在追逐的过程中，布莱恩在大雾中迷路了。走着走着，他发现另外一具刺猬的尸体。此时，一辆汽车突然开过来，眼看就要撞上布莱恩，哈罗德突然出现，一把推开了他。他们在路边发现死去的刺猬妈妈留下的婴儿，抱着婴儿，布莱恩想到了自己。哈罗德告诉布莱恩：“你不是怪兽，你只是只刺猬，和我一样。”很显然，刺猬象征着我们真实的自己。刺猬天生有刺，正如我们每个人都有自我保护的本能。但很多受过伤害的人会主动伤害别人，因为他们太害怕，将保护变成了进攻。这是一个很值得我们思考的问题。除了犯罪事件，我们在工作和感情中因为恐惧会做出很多匪夷所思的事。比如工作上，因为害怕被取代，可能毫无理由的攻击竞争对手。在感情中，因为担心背叛，会过多的检查和束缚对方，让对方感到压抑。这些行为，最初的目的只是想让自己获得安全感。但无疑这会让自己在别人眼中变成可怕的野兽，且会越来越孤独，不能得到真正的安全感。我们要学会的，是像刺猬一样的生活。这个故事感动了托尼，托尼承认自己只是想让自己变得显得可怕而已，他其实根本没有杀过人。此时，来找手机的洗衣店大妈掀开了地下室的盖子！原来，之前Jack不小心将她的手机捡到了。不得不佩服导演对道具的安排和运用，简直绝妙。理所当然，他们获救了，但故事仍未结束。导演显然有更大的野心。Jack恢复了正常人的生活，出版了《刺猬哈罗德》并大受欢迎。在宴会上，他没有见到的，对《死亡时代》感兴趣的大出版商哈维出现了。面对哈维，Jack一阵晕眩（恐惧？）。似乎一切要进入一个循环。Jack的心路历程本来是：否认童真→探索死亡→找回童真。现在，有人要让他再度踏上探索死亡之路，他该如何选择？最终他选择了带着女神离开。在影片的结尾，旁白是诗一般的哈罗德的故事，画面是童话般的伦敦老街景色。而心中的美好如同被石子惊动的涟漪，慢慢荡漾开来。我到此时方明白，这是一个关于爱、美和成长的故事，与搞笑、恐惧无关。

黑色幽默吸引我的地方在于神经似乎总是千钧一发，时刻等待挑战，受过惊吓过后摇着头笑笑——可不是么？！我本期待这是部很闷的片子，最好Simon Pegg 自己嘟嘟囔囔满脑子fantacy到死，还能像面镜子给自己些触动，可惜最后还是回到了现实。我期待的神经像氢气球忽然被小朋友放飞，最后还是破灭了。我是愚蠢的。想从一部电影寻找力量或答案，实在过于简单。回顾情节，似乎就是一个儿童作家如何走出自身阴霾并成功逃离一场同命相连（童年被抛弃阴影）的siciopath的绑架过程，中间穿插了接二连三只有英国人才想的出来的弱智笑点。似乎在说，每个人内心最大的创伤可能扩大可能缩小但注定要跟着人一辈子，只是有的人学会了面对，有的人选择屈服因此万劫不复。但关键是去寻找那个指引你作出选择的力量。在没找到前，每次都只是阵痛。我喜欢这种碎碎念的黑色幽默小电影，配乐让我想起《发条橙》，异样的恰到好处。但我相信很多人一开是就觉得这又是个烂片儿，尤其是结尾。就像我当初看到Paul的预告片就觉得是bullshit。但同样是Simon Pegg, 此情此景，我却似乎很有共鸣。What is the demon inside of me? Where is it? How can I face it? I don't even have a knife though I have a pair of the most pleasing parents. 还只是阵痛。

豆瓣6.8，烂番茄34%，Metacritic31分——这三个数字一摆，《奇异恐惧》的底裤就掉了。这片子最大的问题？它连自己到底想干啥都没想清楚。西蒙·佩吉的表演是唯一的亮点。他演那个被自己脑补的连环杀手吓到神经质的作家杰克，夸张到五官乱飞，但又带着一种令人心疼的脆弱。妄想症发作的段落确实好笑，比如对着空气拳打脚踢，或者半夜被外卖小哥吓到魂飞魄散——这些桥段放在短视频平台能火，但放进一部90分钟的电影里，就成了碎片化的段子合集。问题是故事本身呢？一个作家研究维多利亚杀手然后被自己吓出妄想症——这个设定本来可以玩出很多花活，比如虚实交织的惊悚，或者对作家创作心理的讽刺。但导演选了最偷懒的路：让西蒙·佩吉一个人发神经，情节逻辑？不存在的。从儿童文学作家转型写犯罪剧本的设定，只出现在台词里，根本没拍出任何创作上的挣扎或转变。神秘好莱坞片商的线更是莫名其妙，出现得突兀，收尾得敷衍，感觉像拍着拍着编剧忘了还有这条线，最后强行拉回来。观众反馈分化不是没道理的。西蒙·佩吉的粉丝能看到偶像尽情耍宝，觉得值回票价；但普通观众只会觉得：这啥？喜剧不够密，惊悚不够怕，悬疑不够猜。两种类型元素生硬拼接，像把番茄酱倒进奶茶里，各自都毁了。说实话，我理解制片方想复制《僵尸肖恩》那种喜剧加类型片的成功，但《奇异恐惧》连《热血警探》的一根脚趾都比不上。它证明了：再好的演员，遇到稀烂的剧本和散漫的导演，也只能在泥潭里打滚。如果你不是西蒙·佩吉的铁粉，这片子真的不值得浪费一个半小时。