机动警察

    （本文所涉及的主要内容以TV版和新版OVA为基准，不包括最初的旧版OVA。）    《机动警察》可以说是我看过的最另类的机战片，它不像《高达》那么热血，也不同于《EVA》的阴郁，它是一部……极其现实的作品……    首先是主题，很另类。主人公们来自一个叫“特殊车辆第二小队”（简称“特2”）的警察部门，说白了，就是一群小警察而已嘛，干得了什么影响全世界的大事，虽说在剧场版里牛了一小下，但更多的时候，保住自己那点可怜的微薄薪水才是他们永恒不变的首要目标。    世界上哪来那么多想征服世界和毁灭世界的大魔王？别说希特勒是否真的要把全人类毁得连渣都没有，就算是，他按照砖家的分析也是几亿人中才出一个，怎么样也轮不到要让某大街上的一群小刑警来对付（你真以为本拉登会栽在成都警察手里了？）。    所以主人公们所在的特车二组，执行得最多的任务，无非就是劝阻打架、抓抓小偷强盗、搬走沉重物件之类，级别高一点时就是缉拿恐怖份子，或者卷入几个大型机器人生产公司之间的非法商业竞争，级别最高的就是阻止某玩电动玩得发狂结果驾驶起机器人的小屁孩的暴走（还别说，这类事件是最难解决的）。    大概有人会吐槽了：有必要把这种题材拍成机器人大战吗？    其实不用等你来吐槽了，片中的老百姓首先就很受不了，故特车二组臭名远播，有着“乌合之众、垃圾堆、浪费纳税人钱、蛀米大虫、盲肠”之类的称号，人闻其名必胆颤心惊。    你想想看，养机器人这么大的一堆废铁，又占地又浪费人力，更重要的是耗资巨大，可资金从哪来？征锐来叻！    以上这些还是“小事”，问题是，这么大的一台机器人，跑在车水马龙的公路上，你驾驶技术再怎么介于牛A与牛C之间，能保证永远不出事吗？所以毁掉民宅、汽车和路边灯都是家常便饭，别把整条街都拆了那才叫人中了头彩。    毁坏公物之后，面临的当然就是巨额的赔偿，上头拨下来的公款耗光了，保险公司有时也会不愿理赔，而这两者本来也只够勉强维持警视部门的正常运转，搞得特2这群警察得出动军舰非法捕鱼晒成鱼干后拿到网上去卖，才填补了一笔巨大的财政赤字，你可要知道，正版公司也会制造盗版赚点外快，正义的警察也会干些不可明言的勾当弥补损失……    更要命的是，由于特2的饮食环境长期得不到改善（政府才不会拨给这个臭名昭著的部门“多余”的款项），所以他们只好叫外卖，最后搞得附近唯一的外卖店气焰嚣张地一家独大，客大欺店，店大欺客，也由此而来……    总之，这部片子很现实，现实得让人想撞豆腐。    可以说，《机警》堪称是对《高达》的最大讽刺。    主题另类，人间也另类。善恶分明在本片中不见踪影，浪漫主义和理想主义更别谈，主角不等于“正确”，有才能不等于高职位，有功未必领赏，有过必定受罚，更大的问题是，“过”的定义往往没有统一标准，毁坏领导的车镜和毁坏若干路边灯，哪个过失更大？毫无疑问，当然是前者。    片中有很多笑料，有时让人笑得捧腹，有时却让人笑得苦涩。    在讲述鲸鱼的那集，影片可谓将现实主义发挥到了极致。    采访时市民们无一不说要爱护生命、保护鲸鱼，第二小队费了九牛二虎之力，总算把鲸鱼哄到了海外去，立了一点不痛不痒的功劳，结果呢，报纸只字不提他们发挥的作用，更让人哭笑不得的是，那条鲸鱼居然游回来了，这下可好，那些之前叫嚣着要政府出力救下鲸鱼的“人民群众”，现在都大义凛然地跑出来指责警察浪费公款做这种“无聊的事”，而上级的那些无法解决问题的会议则要继续开下去，字里音不断重复着“计划”、“战略”、“目标”，讨论了100多次、喝掉了无数茶水、念掉了无数纸张，依然没能搞定什么……    人间另类，主角更另类。我们为什么要拍影视剧？就是为了塑造能够让我们崇拜和向往的高大英雄，而不是把我们现实中的事搬到银幕上去再说一遍，可本片所讲述的，根本就是一群路人甲的故事。    特车二组的这群普通的路人没有什么所谓“远大的目标”、“崇高的理想”、“保卫和平”，他们所在乎的只是温饱和“某些”让人“饥渴”的需求。    在这部片子中，几乎找不到一个完美的主角，在他们身上，优点和缺点总是很明显地共存着。    太田不必多说了，性子冲动，常惹祸，是导致特2饱受恶评的最大因素。不过他也有好的一面，敢于承担沉重的责任。    眼镜男干泰个性软弱，然而也很顾家，称得上是好丈夫吧。    山崎有些胆小，但在照料温室植物上很在行，不加农药，个子高大却性格温和，爱护弱小。    香贯花作为特2的精英，非但没能带来什么，反而跟着特2一起倒霉，她虽然优秀，但却被各种死板的规矩束缚得死死的。    熊耳同样是顶级人才，为人亲切，几乎无所不能，但在面对鬼怪和爬虫类上，她完全不中用……    后藤队长是个深不可测的能人，被称为“剃刀”，但问题是，这把剃刀太锋利……    游马有些毒舌，有点八卦，但作为一个有钱人家的公子爷，能够办到在危险地带奋勇向前，也实属不易。    还有活泼可爱但也有点“白痴”的泉野明，她的优点和缺点简直不是一言两语就能说清的了，关于她的事，下边再继续吧。    尽管这部片子不缺帅哥，美女更是成群，但最受欢迎的，却是两个外貌平庸的家伙：后藤队长和泉野明，他们分别是男角和女角中的领头羊。    对于这点，我并不感到意外，因为我也是这两人的FANS，况且，天涯何处无芳草，世界哪里没酷哥，我早已过了对花瓶无条件花痴的时段，有个性的那才叫王道啊。        由于本片是群戏，人物众多，每一个主要角色都要顾及到，没有谁是绝对的主角，但看过TV版的人士都会知道，主导这个故事的核心人物，并不是在片头曲MV中有大量特写镜头的泉野明，而是无良的腹黑中年后藤队长，泉不但戏份少得可怜，而且在大半的篇章里显得可有可无，是一个被删掉也不会影响剧情发展的龙套，更别谈扛起推动情节的大任了，而队长则始终不可或缺，他才是故事的主宰者（别拿泉野明的作战能力来说明她的重要性，她再怎么样也不是一台只会揍人的“过关机器”，而且这种观点反而论证了她的位置完全可以被一门武器所代替）。    结城正美笔下盛产个性大叔，关于后藤队长，每个人都会有自己的看法，但勿庸置疑的是，这死鱼眼实在太抢眼，无论在哪一部作品中都始终压着游马，他的存在让游马几乎黯然失色，本片除了泉野明和香贯花等少数人气角色，再也没有人能够撼动他的王座了。不过本片不仅强调个人魅力，也强调“组合”的魅力，若要说组合的话，后藤队长 南云忍=泉野明 游马，这两对人气组合的支持率都差不多。    后藤队长是个不必多说的人物，所以本文就来重点说说泉野明吧。    泉除了在TV版还算有点戏份，在其他作品中都被剧组打入了冷宫。不过她作为在机警圈子里相当受欢迎的人气角色，官方也总是很乐意借用她的名义来进行虚假宣传——    1：旧版OVA（7集）    表面宣传：部分海报突出泉野明、主题曲MV只有泉一人的大量镜头。    实际情况：本片和TV版毫无关系，是为平行故事。前4集的主角是游马，后3集的主角是后藤队长，泉在片中基本上只是解决敌人的专职打手，可有可无，对个人情感的刻画基本为0。    2：TV版（47集）    表面宣传：海报、主题曲MV、片尾曲MV突出泉野明。    实际情况：片中完全围绕泉来展开的故事，在个位数内。算上那些戏份较多的篇章，也只有二十多集。再次强调一下，TV版的实际主角是后藤队长。    3：新版OVA（16集）    表面宣传：海报、片头曲MV、大部分片尾曲MV突出泉野明。    实际情况：本作的剧情是续着TV版的，播放顺序有点乱，第1、3、5、7集是连在一起的，讲述特2和内海的第二次斗争。这一部没有特定主角，围绕着泉展开的故事只有两集，算上戏份较多的，一共6集左右。第12集对后藤队长的情感作了大量的描述，这一优待泉始终没能享受得到，而后藤队长将在剧场版中再次享有这一特权。    4：剧场版1：东京毁灭战    表面宣传：海报突出泉野明。    实际情况：主角是游马，后藤队长也很突出，至于泉的戏份只有十几分钟。    5：剧场版2：和平保卫战    表面宣传：部分海报突出南云忍和泉野明，宣传期间公布的CAST表将泉的名字放在首位。    实际情况：主角是后藤队长和南云忍，泉只是龙套一个，台词比前作还要少。    6：剧场版3：废弃物13号    表面宣传：——    实际情况：这部不用多说了，第二小队中除了后藤队长还有不少戏份，包括泉野明在内的其他人都彻底沦为毫无亮点的路人甲，这让很多机警FANS很生气。    7：迷你版（3集）    表面宣传：海报、主题曲MV突出泉野明。    实际情况：本片的前两集主要讲述特2的一些资料，第3集（大约从第22分20秒开始）才有实际剧情。主角是后藤队长和阿繁，泉一句台词也没有。    最后一部剧场版《13号废弃物》上映后饱受恶评，其实本片的制作水准不算糟，但泉野明等人被踢出局这是让人无法容忍的，很多人都很不理智地给了差评，毕竟FANS们怀念的是像路人甲一样的特2成员们，而不是真的要让他们成为路人甲，更不是要一部盗用他们的名义却不让他们唱戏的原创作品。不过同样是特2成员的后藤队长却能幸免于难，看来剧组很偏爱这个人物，以上所有作品中，没有一部不是由他来唱大戏的。    除了戏份的稀少，影片在对泉野明个人情感的描写上，也是非常的苛刻、吝啬，单说前半部，游马的身世、太田的恋情、香贯花与祖母的关系、眼镜男与妻子的家庭问题、就连戏份不多的南云忍也有属于自己的故事，唯独泉始终处于被“围观”的状态，直到第34集，导演才首度开恩描述泉的内心世界，下一次得到这一待遇已经是第39集了，再下一次就是第45集了。    男性角色长得不帅但很有魅力的情况并不罕见，但女性角色若能办到这样那就更了不起了，不管是泡沫还是花瓶亦或真材实料，外貌总是女人吸引观众的首要元素，很少有女性能像《十二国记》里的阳子那样，长相只是中上等但却能凭着个人魄力征服大把观众。    剧组完全是以配角的标准来刻画泉野明的，所以她也具有着很多日漫配角的特点：抢风头。    俗话说“是金子总会发光的”，有些人并不是充当陪衬的命。TV版很多时候把泉扔在人群中，让她和别人说同样的台词，也会格外的显眼，剧场版《东京毁灭战》的主角是游马，片中泉没什么戏份，基本上是游马的“附属品”，直到影片快结束时，剧组才施恩给了她几分钟的表现时间，然而就是这几分钟，让她几乎盖过了游马等人的光芒。在后来的迷你版中，泉没有一句台词，出场率少得可以忽略，但同样很抢镜。而后藤队长在《废弃物13号》里的表现，多少也有点喧宾夺主。    日漫中配角很多时候之所以比主角更能赢得观众的支持，是因为导演总会过度偏袒主角，给了太多画蛇添足的戏份。假如本片让泉野明再活跃一点，不知是否会毁掉这个角色？还是会让她成为《逮捕令》的夏实和美幸那样独领风骚的主角呢？    影片对泉野明的刻画总是点到为止，没有进一步深入，无论戏份还是在片中的表现，泉从来不凌驾于别人之上，但也不会被人压着，她始终在很有限的戏份中，屹立不倒地固守着自己的特点。    在人物设定上，泉野明严重先天不足，在本片的六大人气角色中，泉可以说是最普通、最平凡的一个，就拿她与香贯花、熊耳、南云这三位人气女性相比较吧，那个差距是非常明显的。    先说仪表。香贯花举止优雅，透露着一股高贵的气息，丹凤眼美女；熊耳身材高挑，温柔可亲，善于烹饪；南云亦是御姐一个，颇有女人味，很多人心目中的择妻首选。相比之下，泉野明外貌虽然不算丑，但远不如以上三人，顶多只算中等，脸部微微发胖，一对大大的猫眼，还留着一头短发，虽然有很多细节可以证明她并没有中性打扮的爱好，但她绝大多时候，要么穿警装，要么穿一些无特点的便宜衣服，看起来总像个十五六岁的小男孩。    再说才干。香贯花是纽约派来的精英，熊耳是曾在香港深造的杰出干警，南云是警队队长，而泉野明则是小卒子，虽然驾驶技术较好，但在校期间总体成绩一般，无过人之处，还有多次落败经历。    光从以上的比较，让没有看过机警的人士来投一次票，外貌和才干都不如其他三位女性来得出众的泉野明，票数恐怕将会倒数第一。（至于那位正义又神秘且猥琐的不良中年后藤队长，恐怕会被打入地牢……）    可是，泉也有吸引众人的优点。如果说其他几位女主角受欢迎还有几分外貌因素的话，那么泉则完全是依靠个性来博得观众的喜爱。很多机警FANS在讨论泉野明时，很少涉及到她的外貌问题，他们所迷恋的是她的人格魅力，她的努力，她的坚强，她的勇敢，她的不屈，她的坚持自我，她的平凡但不甘于平庸……    泉拥有众多优点，可缺点同样显而易见。比如，她容易感情用事，某次任务中她之所以不向歹徒开枪，只因为对歹徒驾驶的机器人有好感。她也有自卑的一面，初遇熊耳时，她不明白熊耳这样能干的人，为什么要到特2来就职，结果熊耳当面批评她说：“难道你认为自己的职业那么低下吗？”    正因为她的优点和缺点都如此鲜明，才能成为一个完整的人。    有位机警FANS曾这样评价泉野明：“她是一个普通的人，但是她却用普通人的方式创造了不普通的战绩，是属于普通人的英雄。……神不管多强，都于人类无关。只有普通人的成就，才能证明人的强大。”    香贯花、熊耳、南云是近乎完美的梦中情人，而泉野明则更让人倍感亲切。    我绝不是在鼓吹帅哥美女无用论，更不是在提倡漫画人物长相越差越好，只是当两个角色人气差不多时，毫无疑问是外貌较次的那位被塑造得更成功一些，至少他们无需卖弄一时的养眼效果，已和奶油花瓶之类彻底地区分开来。    和一般的机战片所不同的是，作为特2的战斗主力，泉野明的成长路程非常艰难，甚至到了最后，她几乎只能说是有得有失，并没有像基拉那样进化成基（机）神，更没有获得什么实际意义上的荣誉，而且在几年后，她还离开了特2，告别了驾驶机器人作战的日子（这让很多老FANS无法接受）。    如果说部下的天职就是服从命令的话，那么泉野明可以说是最糟糕的部下，她虽然平凡，却颇有主见，勇于质疑上头的命令，单说平时一起行动的伙伴，她先后违抗过香贯花、后藤队长、游马的指令，后藤队长可以宽恕她，游马可以包容她，而一开始与她水火不容的香贯花，后来则成了她最大的知己。    可是，这也是她的不幸，部下是不需要有独立人格的（尤其是军人部下），要是她的上级不像这些伙伴这么开明的话呢？泉这样的人最容易得到普通人的爱戴，但也最容易被上级痛恨。后藤和南云二人就是因为顶撞过领导，结果受到打压，而泉尽管立下了好几次功劳，两度打退了鹰头狮，但始终只是个小刑警而已。    泉在执行任务时虽然不总是完美，但也不至于像太田那样经常惹大祸，然而她的一次不算大的失误，却差点毁掉了她的前途，某次任务中，她所追击的歹徒碰坏了一辆车的车灯，这种级别的失误即便是在精英群集的第一小队中也是常有的事，但问题是，那辆车是上层领导的……    泉太有主见的悲剧性格，注定了她骨子里总是不甘于被别人摆弄和控制，即便是在执行任务的时候，她也只想做自己认为正确的事，哪怕因此得罪了上司，可以说，她比性子冲动的太田更难被人驾驭。所以当她拒绝了自卫队开出优厚条件前来挖角，我们在赞叹她的平民理想的同时，也许还应该庆幸她留在了特2，只有这里才能给予她宽容，让她发挥出自己的才能。    有主见不等于鲁莽，泉野明的主见是建立在谨慎的基础上的，这也就是她和太田的最大区别。泉在自己无法判断的范围内，绝不轻易行事，在地下城拆炸弹的那一集，泉就凭借着她敏感的判断力救下了因大意误踩陷阱的香贯花，而在第39集，她也很不厌其烦地去测试正在开发中的新型机器人，寻找新产品中的不足之处，而不是像太田那样急于下定论。在一些紧要关头，太田总是不加判断一味地往前冲，而泉则是出其不意地瞬间将对手制伏（详见26、45、46集）。当然泉在个别案例中也有控制不住情绪的时候，但整体上的表现还是很冷静的。    在作战手法上，泉总是显得很有耐心，而且擅长打拖延战术，交战过中尽量避免受到重创，等到对手露出破绽后再来一次反击搞定对方，所以她与“不死小强”之类的主角有着相当明显的区别，也不同于近乎无敌的基拉大神。    勇敢与莽撞最大的区别，就是后者无所畏惧，不知天高地厚，而前者则是去直面自己害怕的事物，当泉极力地克制住内心的恐惧，朝着危险地带走过去的时候，我们就知道，游马低估了她的坚强。    若要我选出自己最喜欢的十个动漫女主角，泉野明会有一席之位，相信在很长的一段时间内这不会有所改变。    附：泉野明的主线    本片的主角众多，每个人都有自己的故事，作为人气角色的泉野明在这部63集的作品里，也只活跃了20多集而已。    如果你重看本片时只想看泉的主线、但又要求故事必须比较完整的话，那么不妨参考一下下边的列表，当然，仅供参考罢。    “”表示该集泉野明非常活跃。    “”表示该集泉的戏份很少，但剧情很重要。第一部（TV版）：第一集：英格伦出动 第二集：香贯花来了 第三集：这里是特车二课 第六集：高塔城SOS（本集提到泉苦练机械手指灵活度的问题，之后有几集会涉及到该内容。）第十集：魔鬼的陷阱 第十一集：太田受袭（剧情续着第10集，这两集是为香贯花为主角，泉基本上是在跑龙套，但由于有自卫队登场，关系到21和45集，所以必须保留。）第十三集：殿下请手下留情第十四集：是你获胜！（本集唱大戏的是后藤队长，泉野明和香贯花的戏份不多，但她们之间的矛盾在这一集得到了缓和。）第十五集：唱歌的鲸鱼 第十六集：小队渡海而来 第十九集：地下城之影 第二十集：黑色胎动 第二十一集：亡灵再现（剧情续着第20集，黑崎的登场为以后鹰头师的篇章埋下伏笔。）第二十五集：春天的风暴（本集的主角是进士和太田，不过台词提到了香贯花已经离开，还有进士接任指挥官的设定也关系到下一集，所以本集也得保留。）第二十六集：我是熊耳武绪 第二十八集：两个可疑的人 第三十集：鹰头师上场! 第三十一集：雨之惨剧 第三十二集：再会 第三十三集：沙宝之犬（虽然本集没有泉什么事，但剧情上接32、下启34，没有任何理由删除掉。）第三十四集：城门之战 第三十五集：鹰头师堕海! 第三十六集：野明的冒险 第三十八集：地下迷宫 第三十九集：大量生产机械人计划 第四十三集：工作小姐（本集记者提到的“蛇颈龙事件”是指第40集的案件。）第四十五集：选择职业的自由（个人最喜欢的一集，每当看到泉追击强盗的那段总会热血沸腾！） 第四十六集：他的名字是零 第四十七集：Condition Green 情况妥当 第二部（新OVA版）： 第一集：格里锋再度复活第三集：夏福特的逆袭 第五集：史上最强大决战 第七集：游戏结束（注意以上四集的顺序，剧情是连在一起的，至于2、4、6、8集则为番外篇。）第二集：灾厄之日 第十一集：大雨中的小猫 第十三集：再囚地牢 第十六集：第二小队没有异常（虽然最后一集泉只活跃了不到半集，但作为大结局，而且也涉及到了她和游马的关系，所以没有理由不保留。）    以上一共37集，如果要凑个40集整数的话，那么就不妨再挑出3集自己喜欢的吧，我个人挑的是TV29集、新OVA的6、8集，这几个不是以泉野明为主角的故事我也很喜欢，剧情非常搞笑。泉比较有戏份的次要篇章还有TV版的5、8、22集，新OVA版的第15集。另外在TV版的第40集有泉的泳装镜头，这可是她在片中少有的不是以中性打扮出场。    至于旧OVA版、剧场版、迷你版，没有一部是泉野明比较活跃的。

《机动警察》这番我补的特别慢，嚼的特别有味。基本每集都是社畜日常，但每集都能拿出来说说，有些集还有所隐喻。押井守写剧本的第29话真的牛逼炸了。乍一看一个骇人听闻的标题，实际上只是一个全体队员食物中毒的黑色幽默笑话。

故事大概讲的是特车二课的基地在郊区，交通不便，愿意送外卖来的店只有一家（垄断）。但因为某些不为人知的事故，外卖迟迟没有送到，特车二课的队员与这家店交涉。当交涉失败决定决裂的时候又发现不能自给自足，不得不去道歉。然而第二次点外卖仍然没有送到的时候，愤怒的队员选择去围攻这家餐厅。在揭开这是店内店员矛盾而引发一连串事故之后的谜底之前，本片的第三旁观者角色熊耳武绪来讲述这一集的故事。因为这个角色是26话才加入的新角色，她不熟悉特车二课，能很客观地以半个外人的身份看待特车二课这个团队的问题所在。当然，为了造成戏剧效果，一开头这个角色把该事件的严重程度夸大，但看完整一集后又觉得在合理的范围之内。尤其是在前半集中用了许多政治术语。我想，在做出《机动警察剧场版2和平保卫战》之前的押井守，这些政治诉求的“屎”还在憋着，也因此会在他负责剧集里某几集的剧本中会“拉”一些出来。尤其是开头熊耳写的报告讲的话非常带有苏联社会主义色彩（典故自《面包与自由》），实在没法让人不去联想政治那一块去。有意思的是，本集在揭穿谜底之前，氛围都非常压抑，以各种特写镜头营造这种气氛，这也暗示这不仅仅只是严肃搞笑那么简单。

很巧妙的，押井守把这个特车二课的基地暗喻成岛国日本，日本必须靠进口才能维持资源的平衡，这需要谨慎维持日本与各国的关系，尤其是对美国爸爸怀有矛盾的情结。一旦外国断了资源供给，日本就会像特车二课一样被饿死。而日本的民愤也不得消解，最后特车二课这些警察讽刺地变身成飞车党找餐厅算账也是对愚蠢、容易被操纵的民众的指代。我没有看过《面包与自由》，刚刚了解了下，面包和自由宛如鱼与熊掌，不可得兼。政府可以用面包来收买自由。这点在本集的细节中也有所表现。本集女主角泉野明凭借自己个人的记忆力一次性收集几十个队员的外卖点单，她一共向队员收集了三次点单，共向店家点了两次单（其中第一次泉野明点到一半忘了，又去收集第二次）。第二次收集点餐的之后，队员们的不耐烦明显从神情语气以及他们点的菜的变化表现出来。下两图的这位仁兄，两张图分别是第二次第三次的点餐状况，相比第二次，第三次的量明显增多，表情也显得更加不悦。这就像是拿了面包之后的妥协——“只要能满足我饱腹的欲望，就算是这家店也罢了，我还要点更多。”

最终，熊耳总结出来的报告是呼吁上头赶紧改善特车二课的工作环境，但怎么改善没有说，宛如现实的日本民众一样，面对自己国家的问题如此棘手，想要推给政客改善民众自己的生活。这又是押井守惯有的暧昧了。加上最后一幕又再暗示这种惨剧还会循环出现，又让人想到押井守在总是喜欢把结论与命题相互转换并轮回，我想到的是《曙光Q》他导演的第二个短片。也再次印证他老人家的暧昧。除此之外，个人印象深刻的单元集有两集：15话“唱歌的鲸鱼”隐喻了媒体导向和大众心理，民众一前一后对同一件事发生两次截然相反的反应很有趣，基本与民众生活毫无关系的时事成了大家热衷的话题时，民众对待这件事也只是一种娱乐至死的反映（其实这个说法很俗套了）；19话“来自地底的黑影”出现了超自然生物，有点像是哥斯拉，但这种题材却又巧妙地做成了日常之谜的风格，非常让人回味。

时间是1999年至2002年的东京都新东京市（竟然是新东京市…难道EVA…？），世界没有因为天龙地龙的对战而毁灭，也没有火星人入侵或者遭遇地洞山摇（最多是小范围天灾人祸，波及范围也与本故事无关）……科技发展到以机器人(labor)代替人类进行许多大型工作的阶段，因而产生不同类型的机器人犯罪，所以日本政府成立特别车辆第二科，简称:特车二科或特车二组；特称：特车二课Patrol Labor中队，即Patlabor。其中有精英云集的第一小队，也有怎么看都觉得不踏实不可靠的第二小队……没错，故事总是发生在那些看上去不可靠的家伙身上，无论是野史闹剧或者缺少承接和正规逻辑的情节……Patlabor Memorabilia（《机动警察》大事年表）1951年7月19日， 押井守出生于东京大田区大森1957年 结成正美出生于日本北海道1959年3月31日， 高田明美出生于东京都1988年 结成正美完结《奇幻镜头》，开始连载《机动警察Patlabor》1988年4月 《OVA Patlabor： The Mobile Police》（全7卷）制作播出，当时1-6的监制为押井守1989年7月 《机动警察the movie——东京毁灭战》制作播映，监制：押井守1989年10月 《机动警察TV》（全48集）制作播映，监制为OVA7的监督吉永尚之1990年 《OVA Patlabor 2》（全16卷）制作播映,监制：押井守1993年8月 《Patlabor 2: the Movie》制作播映，监制：押井守1994年 《机动警察Patlabor》（全22卷）漫画完结2000年3月 《The Movie 3: 废弃物13号》制作播映，监制：远藤卓司，总监制：川井宪次2000年 《Patlabor: The Mobile Police – Game Edition –》发售2001年 《MiniPato》游戏发售2005年 ……主创人员介绍人设：结城正美剧本：伊藤和典人设：高田明美机设：出渊裕导演：押井守原作者结成正美老师……要认真描述的话只能说是一个不算多产也不算当红的漫画家（不当红和不优秀不成正比）——虽然曾获小学馆漫画奖的《机动警察Patlabor》无疑是经典作品。但与其说是原作出众，不如说是动画化后的Patlabor使整个作品成为机械迷至今津津乐道的话题——无论之前往后有多少以机器人为主体或者客体讲述艰涩苦闷笑闹等等等主题的作品大红大紫或默默无闻，Patlabor屹立不倒的原因多多少少都和Headgear那群家伙有关系（况且结城老师也是其中一员）。1988年，在漫画连载后不久，Patlabor就出了OVA（也有说现出OVA再出漫画版的），或许是结城老师酝酿很久的Patlabor引发了空前的热潮吧？（这么一说好像嗅出了商业味）当他在公司做职员一边在动画杂志《OUT》尚发表作品时，就算会想到走漫画创作的道路，也没有想到自己将来会创作一部名留青史的机械人作品吧？因为在小学馆的《少年SUNDAY》上发表《きまぐれサイキック》而成为专职漫画家——关于这点，其实个人非常有兴趣钻研期间的挣扎努力，没准就会成为另一部人气作品引发广大共鸣。之后连载的《终极超人》听名字似乎不是我会选择去看的东西——名字实在很恶俗啊（说实话很不道德，但是不得不说！）。之后虽然结城老师也不断创作了《天堂世界》、《铁碗巴迪》等作品，却无法再超越Patlabor的受欢迎程度——毕竟不是每部作品都能够成为经典的，有些人是天生鬼才，有些人是后天努力，所以精华只得一支吧。话题转回来，要隆重推出的应该是把Patlabor推上至尊宝座的那个群体——Headgear（强光＋彩带～～）！这金光闪闪的五人组，由结成正美，高田明美，伊藤和典，出渊裕和押井守组成，加上千叶繁几人组成了豪华的制作班底，这部最初也是最后的合作作品——《机动警察Patlabor》系列，更因为导演押井守的诠释而带有了浓厚的个性色彩。毕业于东京学艺大学教学系美术组的押井守是被誉鬼才制作人的动漫艺术家，其广为流传的《攻壳机动队》和《人狼》更是被五大洲的扇子追捧，其中《攻壳机动队》被欧美称为兼具艺术和商业的究极作品（呵呵，你肯定想到了那个一半人扇耳光，一半人撒花的《Matrix》）。虽然Patlabor不是押井守的成名作，但是在此之后，押井守更为名声大噪，而伊藤和典也因为在Patlabor中担任编剧成为押井守的御用编剧，备受瞩目。关于被光环和神秘感包围的押井守除了大赞一句大师外无须多余语言来介绍了，可能许多读者对他的了解程度比我深的多。好在Headgear组合里人才济济，其中高田明美老师和出渊裕作为非常重要的人设和机械设定，在Patlabor之前就有不错的合作。作为Headgear中唯一的女性，却是日本插画，动画界“奉若天皇”的存在，与依谷游这类同时进行漫画和插画创作的漫画家不同，高田老师的兴趣单纯就是在已有的作品进行插画创作弥补不足，几乎没有自创的作品，是名副其实的插画家。因为为许多颇具知名度的作品作动画制作和设计，而且在亚洲地区广受好评，使其知名度居高不下。代表作为《橙路》、《福星小子》、《机动警察》，还有现在正热播剧场版的动画《天空的法芙娜》（顺便一提她也是《我是小甜甜》的人设…-____-||||）。高田老师的加盟，使得几个人物形象更为亮丽鲜明，就单幅来看的话，不得不惊叹：这还是最初的某某某么？！之后，富士见书房分别为高田老师出版了《Pulsation》和《Air》的机动警察画集。如此豪华的阵容，不知是作品本身的魅力吸引了众人，还是众人被大师们所吸引。如果说在当年机械人动画分成高达系——姑且算它为实战系吧——和如Patlabor这类人文系的话，后者是凭借其严谨和轻松并重的情节吸引观众。那经过了近20年的考验和观众越来越挑剔的眼光，Patlabor不愧20世纪经典动画之一。Patlabor Series （《机动警察》系列）1988年，Patlabor的第一部OVA和漫画几乎是同步推出，1989年Movie 1上映，同年在日本电视台开始播出TV版，TV版结束后又马上推出了延续TV版情节的第二部OVA。之后沉寂了一段时间的的Patlabor系列又在93年推出了完全是秉持押井理念的Movie 2。漫画版完结于一年后的1994年，而直到2000年Movie 3上映，Patlabor的故事才算真正落幕。OVA & TV Series第一部OVA的前六话均为押井守监制，其中严肃和戏噱的情节穿插自如，一到四集的内容还能感受到原作的诙谐搞笑，从第五集开始情节上已经明显带有押井的个人风格（不是说没有个性成不了大师么？）。人物和背景方面，除了美国来进修的香贯花取代了原本熊耳的位置成为二号机的指挥员外，并没有大不同。而吉永尚之执导的第七集承接了5、6集的内容，讲述第二小队同政变的甲斐进行战斗的故事，这个剧本可以看作之后Movie 2的蓝本。TV版将一些原来的设定和环境重新作了描述，也将原来漫画版的内容穿插其间，但是加入了更多第二小队日常的生活，使每个人物的形象和个性更加丰满鲜活。其中后藤与南云，野明和游马之间暗暗的情愫也描写得更细腻。当然，与Schaft第七计划课内海和他的超级Labor鹰头狮之间的战斗，还是TV版的重头戏。经过了多番对抗，内海的身份也慢慢浮出水面。他曾用“查理.王”的名字在香港从事地球防卫队的恐怖活动，并与熊耳有过一段恋情（想到这个就胸闷啊…）。前半段，TV 版的内容和漫画版还是基本一致的……不过TV版并没有给鹰头狮篇一个结尾。而是在后来的第二部OVA中连续。感觉上，吉永监制的作品还是比较规矩的，在起承转合上也许并不太适合监制OVA和Movie，但因为TV版给予了他更大的空间去描述环境，和环境中的人，是真正贯彻了漫画原作的精神，而其中最出彩的创新，便是重新塑造并强调了整备班的存在，戏份并不很重的整备班犹如特车二科人文精神的灵魂角色（在后面会详细述）。第二部OVA首先延续了鹰头狮篇，但是之后的十几篇独立故事继承了第一部OVA的风格，灵感和惊人之笔络绎不绝，剧本方面，更是费尽心思。真的很难同Movie 2中缓慢到让人睡着的押井守风格划上等号。可以说，在三个系列的OVA，TV版中，最令人钦佩折服的便是第二部OVA，可以说，正是它的轰动，为之后的Movie 2， Movie 3奠定了坚实的拥护者。漫画版漫画版是以第二小队和内海的战斗为主线，当中穿插了一些诸如海外劳工问题，废弃物13，《PATHOS》周刊事件等等别的情节，但基本都围绕主线服务。其中出场人物虽然众多，但是看得出作者着力刻画的是后藤，野明，游马和内海，就连其他队员其实在人物形象上也显得比较淡薄，虽然这是漫画版无法弥补之处，但是整个故事情节连贯紧凑，事件之间富有张力，看的时候一气呵成。其中Labor战斗并非故事的重点，反倒是人物之间的关系，相互实力的制衡和拉扯更出众，而第二小队就成了串连起所有事件的灯芯。因为漫画版是结城老师独立创作的成果，区区22卷也许是无法详尽描述所有人物的，而且在环境的部分也心有余而力不足，不过结城老师强烈的带着冷幽默的自我风格还是明晰地贯彻在整部作品当中。Movie 1 —— 《东京毁灭战》筱原重工的天才程式设计师帆扬瑛一在东京湾填海造陆的“巴比伦计划”中央“方舟”投海自尽，而这地点正是他一手设计的大型Labor工作中枢。同时，无人驾驶的机械人自动启动……这就是一切事件的开端。之后，Labor失控事件不断发生，甚至蔓延到了军用Labor上。当时代替训练零式的第一小队进行日常勤务的第二小队感到事态严重，在游马的努力调查下，发现新的OS软体HOS相当可疑。另一边，对帆扬展开调查的松井刑事循着帆扬搬家的轨迹一路查询……随着调查的深入，游马查明，HOS中有virus，被感染的Labor会在风速达到40/S时与建筑物产生极低频音波。而帆扬导演的最高潮是当风与“巴比伦计划”的方舟产生共鸣时，全东京被感染的Labor都会失控！！……与此同时，侵袭东京的台风正迅速逼近……Movie 1在第一部OVA完结后一年推出，其中充满了宗教隐语和影像符号，使整个作品蒙上了和之前作品完全不同的神秘色彩。其细致的背景静物（这个……在押井的真人电影《AVALON》里也贯彻得很好，几乎成了押井的标志之一），推理进行的悬疑情节，让Movie 2成功得把Patlabor推上了又一个高峰，成就了一部兼具娱乐性和人文反思的大作。高科技，巴比伦，圣经，方舟，明文的毁灭……押井大神把物质文明高度膨胀的现实社会和人越来越空虚贪婪的内心世界的矛盾相结合，用充满艺术感的犯罪情节，献上了一份视觉饕餮。Movie 2 1999年，陆上自卫队队长柘植行人在东南亚援外行动中，因为上级指挥系统的迂腐怕事导致全军覆灭，侥幸逃回日本的柘植就此失踪……三年后，横滨跨海大桥突然遭到来路不明的F-16攻击（…《跳跃XXX》的电影《封锁彩虹大桥》敢说跟Patlabor无关么）。同时，自称是自卫队调查部的荒川茂树出现在后藤和南云眼前（南云已经兼任代理课长），表示F-16来自驻日美军，有人在暗地里进行破坏活动。在拜托松井刑事进行侦察的同时，东京各地又出现空袭的假警报。当局不免开始有发生政变的担忧，而警世廳官僚自行逮捕了自卫队营区部队主官，导致军警交恶。为防止事态进一步发展，军队自即日起进驻首都圈，开始戒严。而后藤等人也一再错失捉住柘植的机会。恐怖气氛蔓延开来，柘植控制下的数架武装直升机破坏了东京对外的桥梁和通讯电波塔，而三艘载满毒气的飞船发出干扰波使驻军通讯系统完全瘫痪……当年各赴前程的第二小队队员又被召集起来执行唯一可行的逮捕计划……光看开头，真有点《石破天惊》里的悲壮和凄凉，不过之后的情节走向和作品主题完全不是如此。Movie 2很明显是把OVA后三话的情节扩大，并赋予了更深远的现实意义。上映前，第二部OVA完结后三年才珊珊迟来的Movie 2预告片就以写实的战争场面和华丽的画面成为话题焦点。上映后却出现了褒贬不一的评价。有人认为影片有大段宣扬导演理念的静态画面，和太隐讳复杂的情节；也有人觉得它真实的战争场面和带入感给人强大的心理和视觉冲击。就押井大神这边来看，是想通过柘植殉教般的政变行为揭露“醉太平”的假相，体制约束下的人和被人规矩的体制之间假意的出卖和被出卖，荒川大段的独白就是导演最直接的理念宣扬——可惜，当时还不是广泛接受“EVA式”心灵剖析的时代，而且Movie 2也不是为了迎合观众口味而创作的作品，所以造成了各执己见的结果。个人来看的话，感觉这样的主题或许还是想从人的角度来反观现实和社会，但是毕竟是充满了大和民族气质的作品，其中的悲剧意味和自嘲般的无力感充分体现了押井大神对人民陷在“虚伪的和平”中的享受假相感到沉重的时代使命。但无论如何，凭借着后藤之口，押井大神还是发出了“即使是虚假的和平，还是应该维护它”的感慨，也许“生于忧患，死于安乐”的想法已经不能广泛适用现在复杂的社会形态，究竟应该打破旧体制，还是保留等待更温和的变革方式呢？或许连押井大神都在为此而迷惘吧。Movie 3 ——《 废弃物13号》2000年，一家美国运输机在东京湾坠毁，之后不断有Labor在水中受到不明物体攻击，而且机内驾驶员死状恐怖。久住武史刑事和助手秦真一着手调查此事，武史在离开案发现场时偶遇岬冴子，对她产生了爱慕之心。袭击事件还在发生，当众人因为受攻击的都是Schaft Enterprise制造而产生“恐怖袭击”的想法时，四菱重工无人驾驶水下Labor被攻击时摄下了一只怪物的模糊影像。武史向上报告，却无人理会（这种遭遇和漫画版里第二小队的情况相同啊…不管人物怎么变，体制还是没有改变）。之后在海边停车场有人被杀，而且尸体支离破碎，同时，货柜码头被袭，当武史等四人赶到，却被废弃物13攻击，之后13号带走了Schaft的水下Labor装甲（漫画版中的Labor是SL-8型，俗称：西宁）。警方终于重视这个问题，封锁消息，同时秘密召集东都生物医学研究所研制破坏13号细胞的子弹。经化验，发现13号的细胞样本和十多年前去世的东都生物医学研究所科学家在南极发现的细胞相似。武史两人赶到研究所，经过调查得知冴子就是那位科学家的女儿，而此时她已经失踪。进一步调查后，也发现了冴子丈夫和女儿先后去世的过去（这个桥段漫画版里没有，感觉上正是因为增加了冴子的过去，使得整个故事变得更加人性化了）。杀死13号的子弹终于完成，但是只有一颗，于是特车二科第二小队自荐接受这个任务。当13号被引进填海区的露天体育馆，最终被子弹射中，此时把13号看作自己女儿再生的冴子选择了自杀……Movie 3可谓Patlabor不算完结的完结，其中特车二科彻底沦为是配角。作品的原型是漫画版中抽取的情节，只是在原来的基础上作了比较大的改变。漫画版中整个事件还是以特车二科为主体，也是追踪整个事件的中坚力量，故事同样从坠海的美国运输机开始，13号攻击并吞吃人类，最后被第二小队击毙，也没有少了冴子的阻挠和可怕的执念，以及东都医学研究所的桥段。同时，13号的细胞同样来自于南极陨石中的细胞，并且是以人体癌细胞基素培养出来的性质非常不同的生物（第一形态是毫无美感的机械大螳螂，长了一个典型的怪兽脑袋，和Patlabor对战貌似咸蛋超人大战哥斯拉……）。总的来看，漫画版的主题是为了说明人类在研究发展生物科学的同时，该如何控制和驾驭研究成果——漫画版从来不突出多么深刻严肃的主题，算是一部看后感到轻松快乐的作品。而Movie 3则把视线转向了人与人在网络化的时代究竟该如何回归的问题上，作品的注意力已经不再放在特车二科身上，而是转向了以冴子作为中心人物的心理，感情和更大的世界，以及那些许许多多不同人的感知和细节。特车二科的故事已经结束，也没有结束，当他们的时代慢慢远去，而这个世界甚至还没能够普及机械人劳动力，不过我们的感动来自一点一滴从人身上体现出来的东西，从人的精神世界流露出的东西，并非由钢铁纤维或者螺丝拼接起来的灰色梦想，所以，他们的传说会一直流传下去，直到传说变成现实的一天。而你我能够历历，无论传说与否，都非常幸运。Personal Profile （剧中人物）特车二科“警察就像感冒药一样。通常都是病发才服药的。发烧便服退烧药，咳嗽便服止咳药…药服药时便知道已经患上感冒。到了这个地步，就是后悔以前不注意也没办法了！…感冒药根本不是用来预防感冒的！警察确实对犯罪有一定程度的阻碍力，不过，为了防范未然而监视没做过什么的人，这种做法行不通。如果警察这样做，等于在身体健康时服感冒药一样。为了维持社会安宁，绝对不可以这样做的。但事实上的确有罪案发生，所以我们才要上班。发烧便服退烧药，咳嗽便服止咳药，我们也是为消除病菌而设的。把委派的任务完成，使社会的运作恢复正常，便是警察的工作方向。…我们实质上是收拾残局的工作。入这行的人应该有此心理准备。”后藤队长史上最长的一段话，或许就是漫画版整个作品想传达的意思。从故事最初就奠定了这个无厘头小队的基调——还是无厘头！从队长到队员都在不知不觉或有意无意贯彻这种精神（虽然第一小队都是正直严肃的好同志，但是除了队长南云忍之外，戏份真的太少了）。不管在OVA或MOVIE中押井大神如何苦大仇深，反省也好反思也罢，无法改变漫画给人先入为主的印象。特车二科第二小队从来就不是众望所归的英雄，能够在镁光灯和期待的眼神中中与扰乱社会秩序的Labor战斗，然后接受民众的礼赞……或许太田的梦是这么做的没错，而且肯定不只一次！可惜现实中的第二小队更多的是被官僚机构拖累，受到民众置疑，甚至是“从此前途就没有了”的代名词，就算完成任务也不被看好的国家暴力机关一支……也许上位者太需要这样一个冒似可靠度不高，尽管把看了不顺眼的家伙丢进去一同处理的组织，然后就能轻松转移问题，使其成为替死鬼，去完成“背黑锅”和“送死”的艰巨任务；同时又能转嫁民众对labor问题的不满……好在，这不是一个研究政治的作品，虽然尔虞我诈勾心斗角无处不在……但，在此，不作详解。后藤喜一特车二科第二小队队长，离了婚的中年大叔，永远耷拉的眼睛——虽然有时这样比较有魅力比较深沉，但多数时候都给人吊儿郎当的感觉。不过，没有这位“剃刀”大叔的话，就算有优秀的队员和装备也无法一次次化险为夷吧？不管是Broken事件，黑色机器人的出现，还是之后“废弃物13”的战斗中，他令人折服的敏锐洞察人都看到了问题背后的本质。本来如此聪明又缺乏规矩的人肯定不受上司器重，而从他永远不变的表情和处世不惊的泰然里，似乎又能看到过往无数的不痛快，因为沉淀，因而沉默。不热血，不阴沉，不快不慢，不冷不热，似乎是与很多动漫人物相对照的人设，却又以自己的速度和力度随着故事的发展从容不迫。如果说那群青春激昂的队员是构成表的许多零件的话，后藤无疑是那块纽扣电池——虽然无厘头的第二小队不精致不美观，但是它和他们，非常务实。另外，他和南云到底有没有戏啊？！泉野明特车二科第二小队队员，一号机驾驶员。从外表看会被误认为少年的少女（抱歉我很难在她头上加“美少女”的形容），率直单纯有责任感充满冲劲——最主要的是，在我断断续续看电视上播放的TV版时，一直到10几集才知道她是女孩子！！（对不起，我真的没有一再强调她不漂亮……像男孩不好么？现在不是流行“玉米”嘛！）虽然OVA，Movie，TV和漫画为第二小队创造了不同的“丰功伟绩”，但是人物个性都没有太大变化。感觉TV版中的野明更感性，女孩的一面更具体。漫画版中的野明会在Ingram手臂签上自己的名字以防有人“伤害”；TV版中，野明称二号机为Alphonse III世（I世和II世是她死去的宠物猫和狗）……这或许都是为了加强她善良纯真的个性吧。类似的女性角色在当时的作品中有许多重复，不过野明既没有背负就世宿命，也没有无聊时玩变身，她真实亲切调皮可爱，因为那种朴素的气质，终究让男女读者或观众都无法讨厌。第二小队的众人明明从事着貌似了不起的工作，看上去却永远是身边随时可能擦肩的路人甲乙丙丁……当剔除一些沉重苦闷的桥段，我们还是能够去欣赏去体会，共鸣的感觉未必深刻，至少这里不需要。条原游马特车二科第二小队队员，一号机指挥员，筱原重工株式会社老板的儿子——可惜，他不英俊不富有不会装酷甚至不够温柔体贴，本来，就是横冲直撞，只比野明冷静一点点的傻小子而已。也曾有过不和谐的最初磨合阶段——我承认，那个时候俗气地开始幻想之后再来……Happy Ending……不过他和野明之间永远若有似无的暧昧，永远“貌似”同志的友情，虽然，虽然明白这个不是少女漫画，但是多满足一点读者的期待不是更好么？！就漫画版来看，勉强可算是男主角吧——这还是受了TV版的影响。在TV版中，游马和野明的关系，以及有马和父亲的关系等内容，才是真正体现他个性的地方。漫画版中除了他比较出色的指挥应变能力，基本没有非常出色的表现，如果剧中人也有演技评分的话，只能说是中规中矩的表演吧。太田功第一次出动就充分体现了他的炸药性格，把“我们的工作是要保护社会，那是非常崇高”的诸如此类口号叫得非常响亮而且理直气壮，会走路的凶器，天生暴力狂的真实写照；对自己柔道技术非常自信却被熊耳教训得很难看；每次出勤都会顺便破坏周边建筑和自己的二号机；出了问题就用枪来说话，但到关键时刻往往射偏，还不为所动的粗神经——这些如果你还能觉得这个人物可爱，说明你的审美范围实在很宽……如果这是一部热血励志漫画，太田一定是一个木刀之郎似的搞笑人物，可惜Patlabor不是，不过他还是搞笑人物——和游马那些争吵打闹的场景决定了两人脱口秀艺人般的同事关系。不过，当《PATHOS》周刊事件发生，全队情绪低落时，和游马痛打一场柔道的太田，用男人的口气说“我明白你的心情，所以不要独自消沉吧！”嘴巴毒辣行为冲动为招牌的太田是以如何语气说出这句话的已经印象模糊，但是这个平日爱以前辈自居，装酷耍帅却总被吐槽的家伙，认真起来，或许真的还是可爱的——本来，特车二科第二小队就是一大群可爱到无以形容的人组成的呀！熊耳武绪 & 香贯花.昆西TV版中香贯花代替熊耳首先成为二号车的指挥员，之后熊耳的加盟无疑是一场强势女强人大对决的开始。所谓一山容不下二虎，何况还是两只以美貌著称的母老虎，当然处处较劲，步步为营，旁人乐得看热闹——这种感觉是不是像两个美纪子和凉子合体的女性争斗高下？（玩笑）美女熊耳的弱点是——因为有个对灵异事物异常执着的父亲，而成为超级怕灵异事物的体质。无论在漫画还是TV版里，熊耳最受关注的还是她曾经与查理.王的恋人关系吧？无论熊耳多么坚强冷静，多么挥剑斩情思，多么理智地告诉自己应该如何如何，毕竟还是女人吧？而且，爱情无关性别，不能说内海当初真的只是利用了熊耳，基础多厚实暂且不谈，感情还是有的。所以当时当日，再见，怒目，互相为敌……心情心思怎么可能真正平静？谁都没有资格怪责。漫画版中的香贯花则是以纽约市警察的身份同布朗警长一起来追查贩卖人口组织“巴雷多”。本以为幼年失去双亲的她是受过内海的迫害才对熊耳步步紧逼，没想到白期待一场。就人物而言，只能说是被摒弃在主要人物之外而着墨较少的一个，自然形象淡薄了些。除了引出美娜曾是“巴雷多”贩卖的孩子之外没有更多新鲜的交代。但是从读者的角度来说，真是白白浪费了一位美女调查员啊……或许这就是OVA和TV版中增加她戏份的原因吧。进士幹太 & 山崎广美如果我说他们的存在感真的很弱，希望不会有他们的扇子仍危险物品过来。（那个…真的有他们的扇子么？）两人皆是第二小队队员，进士虽然也是二号机的指挥员，但基本没什么机会表现——表现了太田也不会甩他吧。外形就像更像在哪个公所里默默工作的中年上班族，为每月一份不高又不太低的薪水劳苦，已婚的他绝对是以老婆为中心的，所以，不用多说的“气管炎”。山崎是Ingram运输车的司机，外形像山，性格也像山的人……就是像山一样沉默像山一样稳定，是稳定，不是稳重呢，因为大块头的他太胆小……存在感很弱的他们，其实就是为EG和被EG存在的吧？整备班&松井刑事…想把松井刑事，还有神清老夫子，繁夫他们分开说来着，只是，想来想去，觉得他们的存在都起着类似的作用，而且是不比在第一线奋战的队员们弱的作用。一直强调这是一部以人为本的作品，通篇没有许多对白（请自动忽略Movie 2），也没有没完没了的机械人对战，我们看到更多的是一些背后不断地稳定地坚毅地的支持。是整备班的众人在每次出发之前之后保证着Ingram稳定的发挥，保证了在荒滩隔壁的特车二科基地能够顺利生存，保证了无论何时何地队员们都能自信地驾驶Labor进行勤务……而松井刑事——抱歉，我之前一直觉得这种外形的人物不应该委以重任——虽然他只是做着到处调查询问之类繁琐又枯燥的工作，从来没有真正如英雄般活跃在台前幕后摆POSE塑造光辉形象，但是谁说他的每份努力不是在塑造一个英雄形象？只是，Patlabor从来不是为英雄树碑立传的作品，Patlabor的世界里皆是凡人——那些用无限唏嘘的语气说“如果是一般人……”的人，或许会被特车二科的众人狠狠嘲笑的吧。Schaft公司总部在美国的Labor制造开发公司，但是在世界各地都有独立进行业务和研发的分公司，这样的跨国大型企业已经很多见。不管是分公司之间，还是分公司内部，只要存在着对权利的渴望，争斗就不会停止。在一线以Labor为媒介，以直接战斗为手段追求自我完善的人相比那些躲在暗处为权利极尽能事的人要讨人喜欢一些吧？永德董事也好，远东区负责人也好，商人气质分成两类，盈利，自保。为了能够赢得自己的利益，当然保全自己的现状是更首要的，可能正因为看准了这点，没耍太多阴谋的内海就能玩弄他们于鼓掌——不过事实难料，谁知道谁是黄雀谁是蝉呢？内海/查理.王该称他为内海，还是查理.王（对了，不是茶里王！！）？究竟是Schaft日本第七计划课的变态科长还是地球防卫军的危险分子，抑或是与巴雷多的老主顾？……多重身份，多种生活，不过看似他很享受这种状态。内海应该是作品里的一号反面角色吧？但无论如何都无法对那种永远微笑得极端真诚的脸产生憎恨感。甚至在知道他曾经与熊耳有过恋爱关系后一味可笑地在心里支持他们能远走天涯……女人的心态啊。第二小队方面对他的评价就是，一个大男孩——所以他的逻辑，思考模式都被框入了孩子个性的范畴。事实正是如此，屡屡布置敌我双方大跌眼镜的情况的内海虽然智慧超群，却始终像在玩一场自娱的游戏，不按理出牌就像他准备的玩偶盒，他关心的是别人打开时的第一反应……真的很佩服内海一边和公司内部的高层斗智斗勇，一边进行Griffon的开发计划，一边还要策划一次次和第二小队对抗，同时永远一副老神在在的潇洒模样，除了最后被SSS的杰克刺杀出乎他意料之外，所有的一切仿佛尽在掌握……的确，我们需要这样一个反面角色，猾黠无敌全能潇洒懂得女人心会享受生活……因为如此完美，才能反衬出正义的使者们有多少难度和足够的能力去赢得最终胜利。美娜知道更多翻译成巴度的……但是一个喜欢扮作女生的10几岁少年会喜欢这么不“美丽”的名字么？还是保留港版翻译成美娜吧。相信他本人不会有异议。当初差点成为某石油大亨玩物的孩子，“落入”内海的手中是多么幸运啊——至少他现在还能任性地吵闹喧哗后依然被小心地哄着。天才少年在各种动漫作品里泛滥，除了身世背景不甚相同，基本形象还是非常类似的。性格上不是美娜型的任性正太，就是月神月型的冷酷美少年……当然不排除梧桐势十郎之类BT的类型。撇开美娜在操控Labor上的天赋，其实就是一个十几岁什么都不懂，却以为自己天不怕地不怕的孩子吧？因为需要他的能力才能恣意骄矜，因为没吃过亏受过苦所以以为什么都“不过如此”……也许无知才幸福，如果有一天意识到自己是通过“巴雷多”被买卖的孤儿，如果有一天内海暴露了他只是利用美娜的真相（关于这个假设其实比较没底，一直无法把内海看成没有人性没有感情的生物呢……），是不是这个无畏的少年会变得不同。山崎&青坻&土浦研究所如果在第二小队背后有着支持的小队一样，内海身后没有坚实的后盾又怎么可能轻松地兴风作浪还享受热带风光呢。一般一部作品里只能突出一、两个人物的个性，那是主角，因为内海个人魅力太大，自然得力助手一号的山崎只能是男二。这个仿佛是个土方岁三般冷面修罗的男人（抱歉，新撰组的毒重得太深了，看到谁都忍不住往里套），一切以内海为中心，献身第七计划科，为了保全它的存在可以牺牲别人，甚至自己，哪怕出卖Griffon、杀死美娜也在所不惜。曾在晴海的战斗后轻描淡写地说“该把美娜也弃掉！鹰头狮既然没有用…若一直在这儿留下去，便不能脱离警察。只要科长仍在，第七计划科便能够东山再起！”不明白他是真的敬畏内海，还是希望借由内海的能力与智慧完成自己的梦想，如果是的话，他真正执着的东西又是什么呢？而面对一个为了达成目的，可以轻松欺骗自己忠诚部下的人（是欺骗，“善意”的谎言哦，不是背叛），山崎也只有干瞪眼的份儿了吧？至于青坻和土浦研究所的研究人员，我甚至不能确定是否写对了名字，虽然每次风光无限的都是内海和美娜，但是那些在背后对Griffon不断作调试和升级的人们不更应该受到关注？对于由着内海胡来的他们，我真的很好奇，支持他们坚持研究下去的动力，是不是等同于一些走火入魔的人对于最喜欢动漫作品的无差别追捧？——支持OTAKU吧！Labor Profile （机械人资料）关于Labor方面我肯定不是专家，首先我不是机械人Otaku，其次一般女生不会很喜欢这种没生命的东西（虽然现在许多作品中机械人或人造人比人类更像人类）。结城老师的机械人没有奇怪的外形，也没有爆走的能力，操作要考证，会被Virus感染，到关键时刻会因为电池用尽而罢工，甚至在没有指挥车协助下，战斗用Labor会举步为艰。但是，因为是接近现实的时间，接近现实的人，接近现实的labor设定，才能成就这部以人为本的作品。机械人不是这部作品的主角，人与人才是。Patlabor世界中的机械人就像我们身边某种大型机械工具一样，进入人类的生活却也有别于真正的人类活动——一直感觉，这才是作者想象中，或者说是希望中的人与机械的关系。并非结城老师缺乏对诸如机械人控制人类人类愤而反击的联想，只是，在讲述尽人的故事之前，关于机械与机械，机械与人，我们可以稍微放一放。Patlabor中的机械人主要分为土木用和战斗用，而战斗用还分为警用和军事用（举个简单的例子，Ingram为警用，Broken为军事用）。土木用Labor外形上多为非人形，机体比较笨重，以从事工程，水下作业等等为主，造价便宜。相对的，战斗用Labor兼具灵活性和安全性，外层装有装甲，造价不菲，所以一般只有政府才玩得起。此外，土木用labor为保证驾驶者的视野，驾驶座周围都是透明的（安装的应该是玻璃吧？），而战斗用labor则需要监视器和内部显示屏，同时还需要指挥车协助（很好奇如果战斗是在丛林之类，指挥车很难行进的地方该如何处理呢？……交给其他机械人主题的作品来圆满这个疑问吧）。（以下介绍的机械人以漫画中出现的为主。）Ingram AV-98主角Labor，是筱原重工AV（Advance Vehicle Project）计划的第一款Labor。虽然Patlabor不是一部以机械人战斗为主看点的作品，但是机械人依然是作品的灵魂（尤其是野明把AV-98视若己出）。虽然不是重型战斗用Labor，但是因为其轻便灵巧，被选为警用Labor，首次引入特车二科的两辆AV-98分别由野明和太田驾驶。在漫画版中，虽然第二小队是被“遗弃”的对象，却装备了当时比较先进的AV-98（该说是福气，还是给予上位者更多责难的借口呢？）在第一次出击对付菱井重工军事用机械人“海克斯21”和第二次出击对抗TFV-Ex 97过程中都有“不俗”的表现。Griffon Type J- 9 Test Machine又名鹰头狮，名字的来源是希腊神话中狮身鹫首的怪兽，在第二小队交锋初期也曾单纯以“黑色机器人”这种毫无想象力的称呼冠名。Griffon是Schaft (Japan) Enterprise第七计划科开发的，其OS则是由土浦研究所研制，属于第九代Broken。它曾以两种形态出现，陆上战斗时附有机翼，能够进行短距离飞行（这个就 Labor而言已经是很不可思议的事情了，至少在结城设定的故事背景里是这样的）；另一形态是在“废弃物13”事件中为回收水下的Asura系统而改装的水下用——区别是它装了两个大型的水下动力推动引擎。性能方面Griffon是无可匹敌的，第一次出场就把自卫队97式（四菱重工制）和Schaft北美公司制的Ex-13闹得找不着北，在对战Schaft精锐的保险部队（简称SSS）时也让对方的labor丘米勒损失惨重，所以当仁不让是全作中Ingram最大的敌手。漫画版中，内海一共准备了三辆Griffon，整个事件仿佛由他安排的RPG游戏一般发展，无论结局如何相信他都非常尽兴吧？虽然从表面上看Griffon是美娜的玩具，但内海才是全剧最无法用一般逻辑揣度的大男孩（不可爱就是了…）。Ingram vs. GriffonIngram和Griffon有四次正面遭遇战。虽然两者对战等同警用labor对抗军用Labor，加上Griffon的强大性能和天才少年驾驶员美娜，Ingram是无法与之抗衡的，但毕竟是主角机械人啊，正义还是会战胜邪恶的……第一次是第三届国际机械人展览会上。和第一小队交替进行警卫工作的第二小队，在毫无准备的情况下由太田对战Griffon。此时Griffon已经把之前三次Broken与第二小队的作战资料全部输入电脑，其操控性当然不用说，在野明没来得及发挥的情况下（关于野明无法参战的原因在下面对于AVS-98的介绍中会详解），Griffon腾空而去，只留下因为轻敌而惨败的太田（这个结局从一开始就能预见）。右腕对上折断，第一、二节全部毁坏，脚部的机件与活动系统被破坏，腰部的损毁更是致命伤——2号机的重创对第二小队的众人造成心理上的打击比实际的败北更加巨大，而他们和内海之间的宿命之战也拉开了序幕……第二次的对战相隔不久，被Schaft东京总公司逼迫的内海决定再次出动休整后的Griffon（其实不是逼迫，是他希望或者计划好的吧？）这次第二小队没有取得授权就动用了重型武器冲锋枪进行战斗——听上去感觉很可怕，这样的东西如果在市内连发的话不知道会造成怎样的后果，真是什么样的领导什么样的兵啊。还好暴力狂太田的二号机因为上次的损毁还没有修复，否则东京湾铁定生灵涂炭了。由于SSS的丘米勒捣乱，野明又担心武器会伤及无辜，一号机的屏幕被Griffon的强光烧坏，失去“视力”的野明和被SSS炸损的Griffon仿佛失去理性，如同孩子间的斗殴，毫无技术性可言。最后损毁严重的Griffon无力恋战，再次飞走……虽然是不分胜负的战斗，但是在野明心中一定作好了第三次面对它挑战的准备。第三次遭遇战，内海最初的目的是以第一小队新引入的AVS-98 MK.II为对象，让远东区负责人见识Griffon的实力。赶去增援的野明等人正由于《PATHOS》周刊报道筱原重工贿赂官员的丑闻而人心动荡，昔日团结的队员各怀心事。当时，转成二号机指挥的游马去父亲的总部大楼想问清事件的真相，但游马的缺阵使这场不得不面对的战斗变得更为沉重。打倒一辆AVS-98的Griffon已经把战场从陆上移到了海中。AVS-98和Griffon都不能适应水中的战斗模式。随后赶至的野明虽然击中了Griffon，它又一次利用烟幕弹乘乱逃走。这次战斗的结果不在成败（获利的人自然是内海），人的心有了缝隙。曾经视为整体的小队有了无法超越的心结，虽然解救了第一小队，但野明的心里少了一块信任，多了一个锋利的尖角。第四次，也是最后一次对战……因为中了调虎离山之计野明和游马无法从被破坏的行车桥赶往基地，屡出齐招的内海直奔特车二科基地——因为双方都抱着孤注一掷的想法，明明知道这不是以机械人对战为看点的作品，还是紧张了一把。难得太田愤然英勇了一次（虽然作战对象不是Griffon），可惜对方手头有署长作人质，也不得不眼睁睁看着自己的坐机被损坏……（这个桥段难道是特地为之后野明的爆发准备的？）随后从废弃的运送材料隧道赶回来的野明等人被迫以没有完成的零式迎战——Labor是好的，能力是强的，不过套用一句繁夫的话就是“好的机械人要有合适的人来驾驶。”（好马配好鞍的意思嘛…）最后还是需要Ingram出动。第一次露出成熟表情的野明认真得让人不敢认，以损坏Ingram为诱饵，狠下决心的惨烈战斗——两部Labor都损毁至不能动弹……虽然面对承认失败的美娜，野明却有了失败的感觉……曾经后藤对于警察这一职业的描述，她体会到了多少无奈和沉重呢？从来没有试想过这样成长起来的野明——“只要制止鹰头狮我就成功了”，电视镜头里的野明微笑着这么说的时候，她的心情，无法揣测……Broken Type 7B/2BBroken是Schaft (Europe) Enterprise开发的成熟军用Labor（根据漫画版的介绍，这是西德制，88年结城老师肯定没预见到柏林墙的倒塌吧）。优点是坚硬的装甲和强大的力量，缺点还是坚硬的装甲和强大的力量——家猪学不会跑（无视不好笑的俏皮话吧…），因为它太笨重了，面对Ingram的灵活，这点成了Broken的致命伤。本来日本是没有Broken机型的，但是内海为了积累OS经验以更新Griffon便通过走私的方式从海外引入了三辆Broken来和Ingram作战。对于内海三次利用地球防卫队的人物在适当的时间地点出现和第二小队战斗的能力实在是佩服——事实上，要让三次巧合都完美无缺是很难做到的吧？如同宋井刑事曾说的：“当巧合同时出现三次，我认为那是必然。”不过，正是同Broken的战斗，使Ingram积累了更多的实战经验和技术。AVS-98筱原重工平价版量产型AV-98，首次出现于第三届国际机械人展览会，警世厅计划以AV-98换更多的AVS-98……虽然不能说便宜没好货，但毕竟“一分价钱一分货吧”，据说性能和AV-98差不多，但是更换消息一出，野明就受不了了，后藤也感觉此事在队员心里造成了负面影响——要劝说上位者是非常困难的事情啊。在展览会巡查时，游马用AV-98的OS启动了AVS-98，大家都想看看它的性能究竟如何，谁知此时Griffon杀到，AVS被轻松KO（指挥员驾驶的廉价版机器呀……可想而知），太田也不是敌手。好在游马冒着危险保住了Ingram的OS软件——内海的目标本来是它呢。虽然野明无法参战，眼看Griffon把第二小队打得落花流水，但这场打败的战斗间接阻止了更换Ingram的计划——不知道能不能说可喜可贺？AVS-98 MK.II在第二小队为《PATHOS》周刊事件焦头烂额的时候，第一小队正为是否引入AVS-98改良版的AVS-98 MK.II进行测试。小笠原之战后，筱原重工改良了AVS-98，本来警世厅想把其引入第一小队，代替原来的97式，不过因为遭遇了Griffon的第三次战斗，这个计划也告终……Dauphan (驼龙)AV-98TAV-98T是训练时用的机型，事实上，当我们见识Ingram之前，就在第二小队筛选新队员时见识过它。虽然它的驾驶方法和感觉同Ingram差不多，但是就安全性和实战性来说，是无法替代Ingram的（大废话……汗）。在明星云集的电影《防爆军备》里，驼龙作为Ingram的替代品成了“正义的卫士”，虽然只有外形上做了重新修饰，使得驼龙看上去气派不少，不过当遭遇爆炸事件时，还是让第二小队捏了一把汗……我感兴趣的是给工作人员OS软件的神秘人究竟是谁呢？从背影看无法不让人联想到内海……或者只是作者造成我们的神经质呢？内海应该不屑于这种没有技术含量的扰乱事件吧？或许，只是想证明，第二小队潜伏的敌人不仅仅是我们眼睛所看到的那些……AL-97B自卫队用的Labor，四菱重工产的机械人，在作品中比较少出场机会，至于那个和南云关系非常亲密的美女队长不破……其实，我个人队她颇有好感呀，只是在漫画版里涉及她的内容实在少的可怜！Griffon第一次出动，自卫队和Schaft 北美新研发的Ex-13正进行战斗演习，虽然就性能而言，97式真的要被淘汰了，但是让Griffon轻松击败的Ex-13也非常灰头土脸呢。Griffon的灵巧性，让疑惑又激愤的人们只联想到Ingram——真的，在这部作品里能和Griffon一较高下的，只能是野明和Alphonse了么？（太田太靠不住了）AV-R0 ZERO Type (零式)首先要说明的是，零式分成两种，在Movie 1中的为AV-X0，是首部接受了筱原重工的帆扬开发的HOS（Hyper Operating System）的Labor。最后当然很不幸的被病毒控制。而漫画版中的为AV-R0，在Ingram和Griffon最后一次对战中，冒着暴风雨赶回基地的野明，在其未完成开发制成的情况下迎战——很不幸的，奇迹没有发生，不是Ingram野明无法真正爆发实力……漫画版中零式的造型就像Griffon和Ingram的合体，说实话，看着别扭。另外，零式装有筱原重工的技术开发人员引以为傲的“天之眼”——也就是零式的电脑通过HOS与“出云二号”卫星相联，利用卫星电波就能确定自己与对手的位置。不过在实战中，这个优势却对野明没有太大帮助。顺便一提，关于Movie 1中引发所有事件的可怕OS软梯HOS，在漫画版中却是为了引出Griffon的武器，因为其宣传为能将Labor的能力提升30％而让后藤队长想到这个并不算聪明的办法。不过就算在漫画版里，第二小队的维修组对HOS也是不屑一顾的……适合的机体需要适合的人来驾驶——这才是王道？尾声之前尽管 Patlabor系列都是各自独立存在的，但感受最直接的还是漫画版——可能是对书的偏好所至吧。在我固执的想法里无论多么完美的人设和优秀的监制都不及原始的创意（此处没有任何鄙视高田和押井老师的意思，而且OVA中恶搞的桥段始终也是心水呢）那些灵光闪现的格与格里，是作者的魂，所以才能伴随着野明他们一路走来。看内海被刺身亡的一瞬，还感觉这个搞笑得异常淡定的故事应该有特别峰回路转之处，至少笑面虎内海虽然作为全剧当仁不让的反派可能突然大笑三声后脱下西装外套下的防弹衣潇洒离去……（在这方面不知道为何总觉得结成老师和安达充老师的波长很吻合）但是——没有！！结局嘎然而止，短促得有点让人受不了，虽然之间22卷的嘻笑怒骂无法定位诠释解读分类，甚至没有大波大浪应有的紧张，那些细节上微妙的表情和神态才是结城老师的精彩之处——话题转回来，是的，就是那样平淡的结尾，内海身亡，熊耳负伤，特车二科又开始了常规“无聊”平凡的工作。。。。。。可惜距离2002越来越远的今天，街上没有大型机器人横行，也没有变异怪物大闹海湾，更没有所谓的特车二科……但是，有什么关系？这本来就是一个关于人的故事，二十年轮回，南柯一梦，有笑有泪，有豪情壮志有快意恩仇，都是普通人不普通的故事，人生因此而惊喜惊讶精彩。2005/12/8PS：受限于豆瓣的排版，只能把所有机械设定的数据都删除了。

豆瓣9.1分，7692人评价，1989年的赛璐珞动画至今被拥趸奉为神作。说它是天花板，不是因为它机械画得多精致（虽然确实吊打同期），而是因为它真正做到了“用科幻外壳包裹社会讽刺”。巴比伦计划不就是日本泡沫经济时代的隐喻吗？巨量资金投入填海造陆，结果大楼还没盖完就已经陷入停滞——现实中的东京湾也是到了2010年代才真正消化掉那些人工岛。特车二课的队长后藤喜一，整天摸鱼喝茶，下属犯错了也懒得追究，偏偏每次都能用最损的招数摆平案子。这难道不是对日本官僚体系最犀利的嘲讽？更绝的是，它没有像后来的《攻壳机动队》那样摆出一副哲学脸。特车二课的日常就是吃泡面、修机器、被长官训话，游马他们讨论的不是“什么是人性”，而是“这周能不能准时发工资”。观众反馈中反复提到“超越时代的质感”——其实就是那种接地气的真实感。机器人会掉河里，会撞电线杆，会因为操作不当把上司甩出去。这种笨拙感比任何酷炫变形都要动人。我尤其喜欢第16集《雪日的奇迹》——全队为了救一只被困在Labor残骸里的猫，动用重型装备，最后猫却自己跑出来了。这种无意义的温柔，才是真正的人性。动画里没有大反派，最大的威胁往往是官僚主义、预算不足和群众的偏见，有人吐槽它节奏慢，但正是那些看似无关的日常堆叠，才让最后几集高潮时的牺牲显得如此沉重。47集的篇幅，没有一集是浪费的。如果今天有人想拍一部“科技伦理剧”，请把《机动警察》当教材——别学那些故弄玄虚的，先把人写活了再说。