黑道风云

现在看香港黑社会的片子,主要是因为两个原因:一是 想要看到高智商的主角斗智的片段二是 做为同人女的本人对于在正常的电影中发现暧昧很感兴趣.黑道片是最容易滋生和发生JQ的地方,君不见那些同人女写的耽美小说有很多发生在黑道吗?1 有黑道就有警察,杀手.都是女人眼中很酷的职业.2 主角的身份多是对立,因为立场对立而产生的爱恨情仇3 黑道的血雨腥风给故事带来了很多的戏剧性4 黑道片里面的女人比较少,渲染兄弟情的很多,给人留下很多yy的空间.此片就是打着"兄弟情"的一个腐片.谭耀文gg为什么要用这么温油的眼光看小陈呢?还在小陈坐牢的监狱对方买下了一个单位,天天用望远镜注意着小陈.小陈出狱后,面对着别扭的小陈,我们的谭耀文gg真是深情温柔隐忍到我都大喊:压倒他吧.无条件答应他的要求,包容他的任性,帮助实现他的理想,后来还为他而死,这一切,如果不是爱,那是什么!!!!

现在提到黑道风云感觉名字好土，似乎是网大片，而且还是东北搞笑为主的那种。2002年港片哀鸿遍野，虽然有《无间道》救市，也不过5000多万票房，票房排行榜60开外票房都不足10万，甚至93位之后不足万元。《黑道风云》排名94位，麦子善导演赔的自此以后作品锐减，开始北上发展。

《黑道风云》在录像厅非常不受待见，外边宣传的是古惑仔系列（陈小春主演），另一个主演谭耀文名气就小很多，虽然演的片子不少，多事配角、反派。女主应采儿演电影才两年，除了标志性的咧开大嘴笑，实在也没什么能让人记住的地方。三人组的票房号召力真不如港漂老戏骨搭配当红艳星（《行规》）。当年看完感觉心里塞的慌，与一般的黑帮港片不同，故事非常虐心，有点劝人向善，也有点一黑到底的味道。陈小春与谭耀文两人从小混黑社会，听从老大邱礼涛（早说过他演黑社会不用化妆）一通底层PUA洗脑，“美国总统甘国亮说过，不要问社团为你做什么？要问你能为社团做什么？”（香港人把肯尼迪称为甘乃迪）两傻帽去砍人收账闹出人命，陈小春被抓入狱25年，狱中表现良好坐牢12年后提前假释，谭耀文已经混成黑帮实力派人物，一人之下万人之上。按理来说，接下来情节发展应该是陈小春与谭耀文之间或文或武的兄弟情义拉扯到黑社会，要么谭耀文悲剧收场、要么陈小春锒铛入狱，或者两人拉着黑帮老大同归于尽，就好像《江湖龙虎斗》。没想到麦导居然编出了一个充满老友记韵味的故事（编剧中有雷宇扬），陈小春了解到谭耀文为了能时刻看到他，选择在监狱隔壁俺家，用望远镜观察他。这已经不是用兄弟情义可以解释的，整部片子也没有出现谭耀文身边女性的镜头，以前看感觉两人之间怪怪的，后来琢磨一下，明显两人之间属于兄弟之上，恋人未满。麦导这是在黑帮片里的撒同性狗粮，不过环境比较保守（香港承认同性恋没几年）手法比较隐蔽罢了。

用同志的角度再看这部片子，很多情就合理了，比如谭耀文一心要给陈小春搞一笔钱，事先也不告诉他，如果早点说两人拿钱跑路留在一对父子火并岂不简单。问题是陈小春遇到了应采儿，戏里戏外都是情侣。谭耀文只能静观其变，勾搭黑老大的情妇，下场好不到哪里去，主动出手兄弟都没得做。唯一的变数是黑老大儿子扮猪吃老虎，居然敢弑父，收买叛徒，这就超出了谭耀文的掌控，因此在决战之前，他才会留下遗书（遗书非常明显，带着把钥匙插在合影后）。此去只有四种可能，要么全身而退，要么陈小春死、要么他死，要么一起死，至于能不能救到应采儿不重要。这哪里是同生共死的兄弟，分明是“梧桐相待老，鸳鸯会双死”的情侣。结局陈小春也是将谭耀文与应采儿与母亲的骨灰同列，都是家人嘛。PS：《黑道风云》其实挺好看的，配角多是友情客串（如黎胖子客串狱中大哥），主演很卖力，可惜资本跟不上，看起来处处透着寒酸。

黑道风云也叫情义之战，是导演麦子善的作品，他参与制作的电影很多，早期多以剪辑为主，我看过的第一部戏是吴彦祖的知法犯法，印象最深的是黑白森林和卧虎。现在回头重温这部电影，最大的亮点莫过于陈小春和应采儿的第一次合作，两人饰演一对情侣，可惜却没有一个好结果。整个剧情前面铺垫过多有些拖沓，但累积到最后所表现出的兄弟情义还不错，喜欢怀旧港片的不妨一看。

自古惑仔系列引起巨大反响之后，很多影片的题材都转向了人在江湖抽身不易的角度，特别是由郑伊健和陈小春两人的作品，如黑道风云、九龙冰室、天行者、再见古惑仔等。这一部的陈小春也是如此，在监狱度过了12个年头，出来想过普通人的生活，但并不是所有人都愿意给他机会，让他安乐下去的。谭耀文一直想用各种方式来补偿陈小春，最后赔上了命，却没能帮他救出应采儿，他一直说自己只认一个兄弟就是陈小春，人生得一知己足矣。

两人的情谊要从年轻时说起，陈小春和谭耀文听信了邱礼涛的话，为社团收债砍人时，谭耀文将对方砍死，陈小春义气出头顶替被判刑12年。入狱后的他开始好好学习，不再惹是生非争强好胜，整个人脱胎换骨一般。因表现良好提前假释出狱后，陈小春为了解决生计需要找份工作，可惜处处碰壁，大家对于他的身份还是很忌讳的。一个小弟带他去酒吧寻开心遇到麻烦，瞬间有人出手帮他解决，可见是谭耀文安排的人在跟着他。

谭耀文来找陈小春怀旧提出要补偿他，陈小春明确表示想安稳过余生，不再沾染黑道，也劝谭耀文趁早收手。谭耀文带他回自己的新住处，原来就在监狱对面，而且家里有个望远镜，也就是说这么多年他一直在观察着对方。陈小春或许是真的被感动了，答应帮谭耀文打理餐馆，但条件是黑道不得牵扯到餐馆。餐厅蒸蒸日上，陈小春的厨艺获得大家认可，还认识了应采儿，一切步入了正轨，谭耀文的老板石修也来探班，免不了一番鼓励。

好日子永远是短暂的，警方要求陈小春当线人，否则就以继续涉黑为由暂停他的假释，将其抓回监狱。在感情方面，应采儿是石修的女人，除非他们两人跑路，不然一辈子也不可能在一起。在黑道方面，石修认为谭耀文已经开始脱离控制，准备给陈小春三百万，让其杀了对方。三方压力之下，陈小春拒绝了谭耀文安排他先走的好意，这一回两兄弟再次联手打boss了。只是没想到，两人刚进入别墅，就发现石修已经死在了儿子手里，一番争斗之下，只剩下陈小春一人活了下来。当陈小春回到谭耀文的住处，终于从照片里找出了玄机，原来谭耀文黑了社团两千多万留给陈小春，让他以后可以去做想做的事。

麦子善执导的《黑道风云》是港式黑帮片谱系中一部值得玩味的作品。作为剪辑师转型导演的处子作，影片在镜头调度上展现出专业功底——阿祖狱中习厨的蒙太奇段落以刀具起落节奏暗喻命运转折，黑帮火并场景的交叉剪辑保持张力却不失空间逻辑。然而类型化创作的惯性亦显而易见：兄弟反目的戏剧冲突仍延续《古惑仔》式的二元对立，女性角色阿珊更多承担情感锚点的功能。表演层面成为影片最大亮点。陈小春褪去喜剧外壳，将阿祖从戾气到温润的蜕变演绎得层次分明；谭耀文则精准捕捉黑帮分子的生存焦虑，其天台独白戏堪称全片情感爆点。何超仪塑造的厨娘阿珊突破“红颜祸水”套路，用粗粝的生活质感反衬江湖虚妄——金像奖提名实至名归。数据维度或许能解释影片的市场定位：300万港元票房印证其小众属性，但6.4分的豆瓣评分显示核心受众的认可。在《江湖》等同期黑帮片追求形式创新的背景下，《黑道风云》选择回归市井叙事，用煲汤火候喻江湖分寸，以厨房烟火解构刀光剑影。这种“去浪漫化”的黑帮书写，恰是港片黄金时代遗风与新世纪类型转型的微妙缝合。尽管剧本在宿命论表达上略显直白，但影片对人性灰度的把握，仍为黑帮类型提供了有别于暴力美学的另类观察视角。

豆瓣6.5分，票房不足万元，排在2002年香港年度票房榜第94位——这些数字本身就像一记闷棍，敲在麦子善的导演生涯上。但《黑道风云》真的那么不堪吗？至少在我看来，它比大多数古惑仔系列更值得被记住。陈小春终于不再是那个永远嚣张的山鸡了。他演的阿祖，从牢里出来后，眼神里多了钝钝的温柔。他系上围裙炒菜的样子，比拿砍刀时更让我动容。一个黑帮分子用厨艺赎罪，这设定本身就足够讽刺。而谭耀文的阿狄，恰恰相反，在黑道上越陷越深，最后逼着兄弟回血路。没错，这片子没有大场面的火拼，没有兄弟反目的狗血戏码。它慢吞吞地讲一个很老套的故事：两个出身相似的男孩，一个想回头，一个回不了头。最狠的是结尾，阿狄亲手杀了久别重逢的阿祖。那一刻没有BGM，没有慢镜头，就是一刀一刀扎下去。很多观众冲着陈小春的古惑仔标签进来，骂它不够爽。可我觉得，恰恰是这种“不够爽”，才让《黑道风云》从一堆港产黑帮片里露了脸。它拍的是黑帮，想的却是“不做黑帮”的可能。阿珊这个角色是整部片最妙的笔：她是大哥的女人，却又和阿祖真心相爱。但她最后没有变成红颜祸水，而是安静地离开了。麦子善后来作品锐减，北上拍主旋律去了。我倒觉得，这部电影的失败不是质量问题，是生错了时代。2002年港片低迷，观众需要的是《无间道》那种商业与艺术兼顾的爆款，而《黑道风云》太闷、太丧、太不给观众爽点。可几年后再看，那些浮夸的警匪片早忘了，反倒记得阿祖在厨房切菜时，手背上那条旧刀疤。黑道风云，风是旧风，云倒是乌云。