巡城马

看了一部八十年代的香港老电影叫《巡城马》，讲述了民国初年，北方焦龙割据地方，占据着一块兵家必争之地，袁世凯为了收拢焦龙以成就其称帝的野心，就派手下得力助手胡兆光与其接触。胡兆光到了此地之后，并未急于出手，而是找了四个功夫了得，特点突出的人，威逼利诱，让他们给焦龙送四个大箱子。四人拉了一匹马，翻山越岭、过河穿林，那依稀的背影，突然让我想到了《西游记》——《西游记》是师徒四人，翻山越岭去西天取经；《巡城马》是朋友四个，过河穿林去北方送“经”。对《西游记》的解读，有一种说法认为这是如来佛祖下的一盘大棋。首先，如来佛祖认命观音菩萨担任总策划。第一步让观音菩萨寻找取经人，找到了唐僧；第二步给取经人寻找帮手，找到了孙悟空、猪悟能、沙悟净。于是师徒四人一路降妖除魔，把抵抗佛教入侵的道教势力打得落花流水，把扰乱清平的野妖乱党杀得干干净净。《巡城马》如出一辙，袁世凯一直未在电影中真正露面，但它却是这个故事的背后大头，像如来佛祖一样端坐莲花宝座上，静观天下大变。胡兆光则是观音，负责寻找送货人，寻找帮手，一路跟踪，利用四位好汉和四个大箱子，吸引来了无数反抗袁世凯的革命党，一一消灭。吸引来了许多民间势力，消除干净。胡兆光的策划能力堪比观音菩萨，编剧的思路直溯吴承恩。《西游记》唐僧父亲被杀，母亲被霸，江流为僧；孙悟空大闹天宫犯了事儿；猪八戒调戏嫦娥坏了规；沙悟净打碎了琉璃盏惹了帝怒。一个孤儿、一个猴子、一个猪头、一个吃人妖怪，根基虽然都不浅，但俗世上都不是什么正经人。可谓是龙游浅水遭虾戏，虎落平阳被犬欺，郁郁不得志之时被观音点化，担当重任，重新做人。《巡城马》中，巡城马武艺高强，但只能帮农村人送个信啥的，可邮局的开设让他连这种简单的日子都没法维持；傅俊本领出众却只在赌场混迹，终因出老千被仇人追杀；姚杰轻功了得，却只能偷鸡摸狗，成天在刀口上混日子；卜方精通爆破却在矿山上受罪，还频频被无赖赌命。这些人的命运与《西游记》中各人的命运惊人地相似。胡兆光仿照观音菩萨的手段，或者出手相救、或者金钱诱惑、或者绑架亲人，最后一个个都服服帖帖地为胡兆光送箱子给焦龙。世间本没有什么妖，有了唐僧肉便有了妖，太上老君的坐骑、灵吉菩萨的囚犯、红孩儿、白骨精一个个就都冒出来成妖了，出来便就非死即伤。革命党本不知道革谁的命，有的送货的人，一个个地也都冒出来了，出来也不过都是个死。九九八十一难，不过也就是这样罢了。综上所述，说《巡城马》沿袭了《西游记》的格局当不为过。无论是大格局还是小人物，包括剧情推动，都一脉相承，显而易见。所不同者在于，如来和观音虽然利用了唐僧人等，但最后几位都算修成正果、出人头地，不枉了一场辛苦；而《巡城马》中的四位好汉则一个个被半路劫杀、完成任务之后依旧被狙杀，落得个血染山川风云怒，头落江河涛浪急。后剩下巡城马一个人，与总策划胡兆光展开殊死的复仇行动。《西游记》将阴谋隐藏在浓重的宗教说教和完美结局中；《巡城马》则将阴谋赤裸裸地展现在剧情中。这是《巡城马》最大的贡献，它对人们从另一个角度理解西游记提供了清晰的思路。《巡城马》中钟楚红的出场出得无聊，死亡死得冤屈，可以说是电影中一大败笔。男人的杀伐斗智游戏，弱女子参合在里面既没能添乱，也没能立功，可有可无，毫无亮点。和《西游记》一牵扯，不由让我把他和高小姐联系在一起。因为师徒四人中，凡间和女人有瓜葛的就只有猪元帅家的高小姐了。钟小姐也应该在家呆着更好来着。两部剧比较完，最大的疑惑就是：为什么在那黑暗的明代，吴承恩的小说还能让立了功的人修成正果；到了现代，却只落得个兔死狗烹的下场？要么是胡兆光较观音菩萨而言保密工作做得差了点儿，要么是如来佛祖较袁世凯更加仁慈而正义，要么是编剧个人苦大仇深，要么就是时代发展，万恶得更加严重。

发哥很帅。关键是片子的颜色，感觉很喜欢。朦胧中像小时候，黄昏时分自己走在山中时，被落日余辉洒落一身那种感觉。红姑老了--可是当初何其芳华呢。当然还有那东方不败美女，足见红颜易逝，太美的东西总容易衰老。当初可是满大街录像厅，怀念。

这部影片虽然钟楚红有出演，但就影片本身来说却是一部十足的男人戏，全片的故事也是围绕几位男演员展开。

现在大家说到这部影片大概率是因为周润发，因为在很多人眼中周润发是全片最大的牌，其实当年片中的男一却是梁家仁，周润发在片中仅是以配角出现，并且角色还遭遇死亡。 虽然说周润发在1980年凭借《上海滩》已经是红透大江南北，但毕竟是在电视剧集领域，在电影领域他有那么一阵子很压抑，被称为“票房毒药”，直到一部《英雄本色》才让他彻底翻身。 回到这部影片，所谓巡城马是在民国时期一部分体格精装的男子在各个城域之间穿梭，从事货物或者信件传递的工作，很像现在的同城快递之类。

所以影片的故事背景也是设定在民国时期，周润发、梁家仁、樊梅生和袁日初四人出演的角色被高雄出演的反派雇佣运送货物，让人没想到的是货物居然是新型的机枪，用途则是为了对付革命党。

整个故事模式有些类似于现在的冒险题材电影模式，最终仅有主角活下来，并且还打败了大反派，片尾梁家仁的中国功夫与高雄的忍术对决戏份得益于袁家班的动作设计，呈现出来的效果非常精彩巧妙。 另外对于樊梅生这位演员可能有些朋友感到陌生，说起来他也是老牌演员，他儿子你一定认识，就是力王樊少皇。 影片在当年共计上映13天，票房表现一般，仅有343万港币，位列香港年度票房排行榜第41名。【END】

豆瓣6.5分，超1万人评价——这个分数放在今天，大概就是一部及格的网络电影水准。但1982年的《巡城马》有它的特殊性：周润发还没演许文强，更没等来小马哥，在片里只是个戏份不多的配角，主角是梁家仁。这让我想起一个幕后花絮：原定发哥的角色塑造是谭咏麟，谭咏麟因为要拍新艺城的戏推掉了。如果阿伦演了，这片子或许连6.5分都保不住。于仁泰显然是想拍一部香港牛仔片，主角骑马送信、快意恩仇，连名字都叫“巡城马”，就差一顶牛仔帽。最大的创意是让主角用指南针和火药破了日本忍术——袁家班的动作设计确实有点意思，片尾的功夫对决也还算精彩。但整部片子看下来，剧情老套得就像民国版的《镖行天下》：报恩、送箱子、发现箱子是武器、然后良心发现反抗。人物扁平到什么程度？巡城马除了仗义好像没别的性格，女角色钟楚红纯粹是花瓶，还因为拍戏摔断了腿（幸亏没锯脚）。票房343万，1982年香港年度第41位，上映仅13天就下画。这个数字说明当时观众并不买账。现在重看，最大的价值大概就是研究周润发的演艺轨迹：他那时还在各种片子里打酱油，眼神里已经有了后来的狠劲，但机会还没到。片子本身？当个怀旧物件就好，别指望有什么惊世骇俗的东西。