鬼域

大家可能不太清楚结尾，但其实结尾和开头是一个完整的呼应，如果不清楚就不明白全片的意旨了。其实鬼域是在讲一个关于遗忘的故事。玩具娃娃，弃婴。。。只有被遗忘的人和物，才有资格进入到鬼域。其实定言亦是女作家创作的角色，因为太像作家本人，所以女作家在电话里对朋友说她准备放弃定言这个角色重新创作。每个人心中都有自己的鬼域，那么这部片子就成功了。不管是剧情片也好（女作家写书，为写活角色表达了希望能身临其境的观点，最后果然见到被自己遗弃的角色——基本就是她自己的定言；其间有个局中局，就是写作的定言家中一系列怪事的出现，包括一直追她的恐怖女鬼-----剧情是圆形结构，所以是“RE-CYCLE轮回”），再不然是解析其恐怖片元素也好，从弃婴的元素解释为伦理片也好，鬼域 始终是一部带给我们鲜有震撼的影片。其实我倒宁愿把它读成一页温情脉脉的，充满彭氏兄弟美学与哲学态度的注解。不同时期褐色或灰色的基调，奔跑的红裙子，破败的城市景观与悬崖上行将腐朽的城市，童话故事与木马，这一切美得凄迷而泛起紫色雾气。 关于废弃世界的探讨。有人说，人类的忘记是最深刻的背叛，对于去世的亲人，分手的恋人，我们选择遗忘当下的痛苦，从而背对“记忆”，永远关上了感情的大门。 面对定言妈妈的失声痛哭，我所能体会的，是当现世的荒草再一次缠绕上我们的记忆，我要如何才能做到，不追悔。关于玩具娃娃和旧书。不管是堆积如山的生锈玩具，不断生长的的旧书山，还是从天而降的尸体，他们都会在我们背转身时分别去往属于他们的空间。这个空间是不稳定的，随时准备遵守能量守恒定律灰飞烟灭，轮回发生。也许他们只是少了一个零件，或者只是在复杂的人类感情判断中失去了存在的意义（别忘了鬼域中也包括我们的构思但从未变为现实的事件），他们的命运，由我们主宰的命运，便要经历漫长而无之境的荒凉洗礼了。 动物植物，有机无机，在彭氏兄弟的哲学下也许都是平等的。 （如果大多数人都有了这样的情怀，起码推行环保观念不会像现在这么难了。外卖的一次性筷子，从洗脸池水管汩汩流走的净水，为各种电器保持随时待机的电离子。。。每次我在不同的家庭里看到这样相同的现象，心里就有藏不住的焦虑）其实不管定言和定如母女是否真实活在女作家的笔下，她们始终是彭氏兄弟创作的主体。我们可以为精致而颓迷的灰色城市图景所蛊惑，对可怕的弃婴洞感觉到恐惧颤栗，更可以被定如的乖巧勇敢、对亲情的向往所打动。至于结局的意义，又有什么紧要呢。

原以为是部恐怖片，结果倒是成全了我，汹涌地大哭了一场。分两次把电影看完的，前30分钟实在太平庸了，那些在恐怖片里常用的烂俗桥段都有，看得我真的睡了过去。庆幸的是，我没有把它删除，一念之间的事，它就真如电影所描绘的去到那个鬼域世界了。所谓的“鬼域”是被人们遗弃的遗忘的人、事、物，它们会去的地方。那里有我们曾经居住过的旧楼，幼时爱不释手的玩具，累年陪伴我们的旧书籍，那些故去的人，被人遗忘，没有谁再去上他们的坟，送去花束，诚心祷告。弃婴，被打掉的小孩，他们没有等到出生的那天就被剥夺了生存的权利，他们在这个世界继续长大，可是他们都不知道自己是谁，没有名字，没有被拥抱过，被留恋，被需要过。定言抱着虚弱的小女孩，她哭了，她怕她会“死去”。我想这一刻就算小女孩彻底消失，她都心甘情愿，这是她的“第一滴泪”，第一次有人因为她哭泣。“谁都有东西想忘记。”出于一种本能的自我保护。我故去的亲人，为什么近年我越来越少将你们想起？我过去的恋人，我将你的msn、QQ、电话号码统统删除，把你的照片、衣物、各式纪念品一律打包封存。为了躲避失去你们的痛苦，我让自己不再想起你们，只是为了免受当前那小小的苦楚，我那么狠心舍得将你们遗忘。是的，忘却就是背叛，忘却也是最深刻的一种报复。

很久以前写的一篇：彭氏兄弟的鬼片质量一向很好。我是出名怕看鬼片的人，曾经看《午夜凶铃》，一到贞子爬行的紧要关头就只会低下头、紧紧抓住身边人的衣襟。饶是这样，之后还吓得半个月不敢关灯睡觉。《见鬼》、《双瞳》，都把我唬得不轻。但这部《鬼域》，我却从头看至尾，且一脸云淡风轻。鬼片不恐怖，并不说明它就不好。《鬼域》，很好很好。“李心洁饰演的女作家徐寻，首次出版爱情小说便一举成名，成为当红作家，她在小说里描述的浪漫爱情，感动了每一位读者。在一次书展中，她宣布了想撰写一部探讨灵异世界的小说的创作计划，书名为《鬼域》。鉴于第一部爱情小说的影响，所有读者都相信徐寻一定能够凭借她的文笔和才能，给大家带来一个如幻如真的诡异空间，再次让读者投入引人入胜的“凶间”。书展过后，徐寻开始着手构思撰写《鬼域》，但反反复复几次构想出来的故事情节都差强人意，徐寻陷入了创作困境。恰在此时，昔日旧情人又出现在了她的生活中，更是令她思绪万千，没了一点创作状态，一怒之下，她将存在计算机上的《鬼域》初稿删去，怪事就此发生，徐寻开始产生不同寻常的幻觉，更开始看见不能解释的现象！仿佛自己小说中所虚构的一切，都走到现实中！房间内似有神秘物体出现，断了的长发散落在地上，徐寻感觉室内并不只她一个人！神秘黑影再三出现令她更加恐惧，一些恐怖现象仿佛就是因她删除电脑里的草稿而产生，她在小说中描述的诡异事件在现实里重现。一天晚上，一人乘坐电梯的徐寻在电梯间惊遇诡异婆婆，并牵引她进入了另一个离奇空间——一个不可思议的鬼域！在离奇空间里，徐寻与自己在现实世界中打掉的女儿相遇，两人闯入满是野鬼的坟地，成群的孤魂野鬼在那里游荡，既恐怖又诡异。历经重重危险，徐寻终于才又回到了自己的空间，但她发现……”几乎每个导演在将类型片拍成行业泰斗之后，都会想向言之有物的艺术片进发。或许彭氏兄弟也是如此。《鬼域》，用某些杂志的话来说，是宣扬了环保的主题：不要浪费纸张及所有事物，不要随便丢弃你厌倦的东西……但，这电影所包含的东西原比“环保”二字更多。当看到放弃了自己生命的吊死鬼从树上爬下，当看到被打掉的婴胎在肉红色的迷宫畸形成长，当看到被后辈遗忘的亡魂疯狂地争抢一片片冥纸，当看到被女主角创造而又舍弃的书中人物狰狞着想向她索命……我毫不害怕，只觉得悲哀。人类天生害怕寂寞，拼尽全力，不过是为了得到别人的认可与关爱。当获得认可与关爱的希望落空时，爱即成恨。女主角打掉的女儿也曾在婴胎迷宫中长大，也曾是一个面目扭曲的怪胎。她这么对她的妈妈说：“那里好恐怖。”但现在，她眉目秀丽、坚强可爱，只不过因为她相信自己的妈妈是爱她的。她的心没有扭曲。日本民间也有类似的传说：被人们抛弃的事物都会产生灵魂、变成妖怪。它们会呆在自己的国度里，默默看着自己以前的主人。当主人遭遇危险时，它们会施用法术，帮助主人。该传说与《鬼域》相似的地方在于，它们都宣扬以德报怨。是，我们曾经都是被别人舍弃过的东西，但，千万不要怨愆。看完《鬼域》，很容易让人心生畏惧。是是，我们再也不敢堕胎、再也不敢自杀、再也不敢浪费……再也不敢抛弃与被抛弃……但，很多时候，是否抛弃或被抛弃，并不是我们自己就能主宰的。如果你爱的人一句话也不说地离开你，你是否会仇恨？如果你将已残破不堪的玩具扔进垃圾堆，你是否会心悸？正如电影快结束时，小女孩问：妈妈为什么会不要我？老爷爷回答：每个人都总会有他想忘记、或不能要的东西。是，每一次抛弃都会难舍，每一次被抛弃都会心痛。我们，就活在抛弃与被抛弃的轮回之中。我们，人人都身陷鬼域之中。我们所能做的，只是在抛弃时心存眷念，在被抛弃时心怀慈悲。电影的结尾有点蛇足之嫌。徐寻自鬼域回到家中，正筋疲力尽、待要喘息，突然发现房中另有他人。她慢慢走出来一看，另一个徐寻正安坐着讲电话。原来，这个空间中的徐寻已经将《鬼域》一书的情节改过，而我们的女主角，也已成为了一个被抛弃的故事角色……可以说，这个结尾很明显是在模仿《寂静岭》。想得俗气一点，也许导演还指望拍几部续集呢。事实上，《鬼域》中的很多地方都可以看到《寂静岭》的影子，但相比《寂静岭》奢扬妖娆的视觉效果，我更喜欢《鬼域》略带中国风的画面，许多镜头都有歌特式油画的感觉。尤其片子快结束时的高潮戏段，画面轻雅灵动，又隐有一份“众生皆得救赎”的庄严，平和中见绚烂，没有为炫特技而做特技，最最值得表扬。