空中撤离

              影片改编自真实事件，讲述了1990年伊拉克萨达姆政府入侵科威特，当地17万余印度人撤离的故事。       故事的内容很容易让人联想到另一部著名的作品，那就是第85届奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》。两部作品都展现了，一个政局发生剧烈动荡的国度里，异国民众的逃难经过。然而两者的区别也同样的鲜明，逃离德黑兰的过程中，存在着一个强大的美国政府，而在逃离科威特过程中，印度政府却“消失”了。       在《逃离德黑兰》一片中，造成撤侨困境的障碍是伊朗当局与美国政府的对立，但这完全没有阻止美国政府的撤侨念头。当得知六个大使馆工作人员流散在外后，政府立即给出了三个营救方案，不但如此，他们甚至一度疯狂的想派武装力量直接杀进伊朗，完全不忌惮与伊朗当局正面撕逼，尽管最终采纳的“拍电影”方案让营救过程看起来像偷鸡摸狗的惊悚片，但我们仍能感受到一个强大美国政府的存在和其毫不忌讳宣扬的公民权益与人权价值，阴暗的故事背后是一片光明的底色。而印度人撤离科威特时，却完全是另外一副光景。      <图片1>      尽管印度政府没有遵从西方势力的意愿制裁伊拉克萨达姆政府，甚至还派出了一艘物资援助船示好，但这并没有让印度人的撤侨过程变得轻松。因为战事爆发后，印度政府竟然对滞留科威特的侨民撒手不管，就连大使馆也在没有任何预兆的情况下全部撤离，留下一脸懵逼的印度侨民像无头苍蝇般乱窜。整个撤侨行动，完全依仗着有领袖气质的个人来完成，商人兰吉特凭借自己在商场上的机敏与智慧，四处斡旋，摆平乘势上位的伊拉克军官、收买垃圾运输船、督促德里方面的官员，几番挫折之后，终于撤侨成功。这期间唯一的政府“良心”竟然是一个由于没有早退而逗留办公室的普通官员，他接到了兰吉特的电话，凭借着仅存的责任心，在政府上下费力活动，配合完成了撤侨行动，而他的举动不但没有改善政府的形象，反倒让其显得越发堕落，如果说起初的撒手不管是没有责任心，那么随后这位“良心”官员遇到的各种官僚主义阻碍，则让人深刻体会到印度政府面对公民人身安全时的冷漠。       所幸的是，当政府责任心丧失的同时，兰吉特的民族主义精神却意外上线了。这个平时只知道计算利益得失的商人、且声称自己已经是融入当地的“科威特人”是何时转变的，恐怕连他自己都说不清，也许就在侨民们以万般期待的眼神看着他时，他被激发了潜在的责任感，也许就在他发现自己倚重的科威特政府竟然抛下整个城市落荒而逃时，他才意识到自己终究是个印度人。正是“印度人”和“责任感”这两个关键词，促使兰吉特放弃了举家逃离的机会，承担起了本应由政府负责的撤侨行动。当兰吉特一行前往边境的撤离途中遭遇伊拉克军人阻挠时，17万印度侨民勇敢的将军人团团包围，迫使其放行的那一刻，恐怕是影片最为燃情的一瞬间，它体现了一种个人英雄主义到集体团结精神的转变，更象征着兰吉特信奉的民族主义精神终于成为一种集体共识，骄傲地闪耀在危机四伏的科威特大地上。       <图片2>      撤侨的尾声有着史诗般波澜壮阔的场面，庞大的侨民群簇拥在机场，仰望着印度国旗在机场上空冉冉升起，它昭示着强烈的民族自豪感以及其所承载的力量，但我们仍无法忽视在撤侨过程中，印度政府的集体缺席，光明的故事上有着如此刺眼的污点。       <图片3>      所以，《逃离德黑兰》展示的是强大的政府，《撤侨》塑造的是伟岸的个人，《逃离德黑兰》宣扬的是公民权益与人权价值，《撤侨》歌颂的是民族主义精神，相似的故事之下，是完全不同的内核。       近年来，中东地区一直不太平，撤侨行动时时发生，而印度政府确实也一直被媒体诟病其撤侨不力，对此，印度政府为自己辩解：印度不能和那些发达国家相比。这种辩解听来很不负责，但也透露着许多无奈，放下愤青式的心情，重新看待此片中印度政府最初的不作为，事实上更多是因为印度政府的国力所限，而无力去影响萨达姆政府，更别说“指挥”其去关照自己的侨民，随后派去物资船示好，原本可以顺便带回这些侨民，却又因西方对伊拉克的禁用政策作罢，显然印度政府更不可能去影响西方势力听命于自己的需求，至于派武装力量介入这种明显破坏国际法则的行为，当然也不会被印度政府采纳，于是除了不作为，印度政府还真没别的选择，这听起来是多么耳熟！是啊，中国曾经也常常陷入这种无法作为的困境中，这恐怕也是诸多发展中国家之痛，强者不答理你，弱者不忌惮你，然后你还得守规矩，简直是作茧自缚。可喜的是，最近几次撤侨，中国政府做的都相当不错，相信我，这并不是因为中国政府突然有责任心了，而只是因为国力提升了。       都说中国老百姓是给点阳光就灿烂，我看印度人民更棒，他们简直是洒点雨露就茂盛啊！虽然印度政府起初失责，后又冷漠，但是影片并没有表露任何幽怨的气质，不但如此，在片尾甚至借兰吉特的口，表扬了那位“良心”官员，并同时激情的表示“我没有问，我的国家对我做了什么！”然而，我觉得这愈加增添了影片的讽刺意味。       <图片4>       —————————————————————————————————————— 想看更多有关印度电影的评论，欢迎订阅公众平台“Indianmovie”。

网上搜到的资料，供参考。当时全世界各国纷纷从科威特撤侨。伊拉克开放了唯一的公路路线：科威特--伊拉克--约旦。如需了解更多，可以搜索下文提到的中国大使名字“秦鸿国 科威特”。《紧急撤离科威特》梅啸龙 1990年8月2日凌晨1时(科威特时间)，伊拉克军队向科威特发起突然进攻，下午4时，占领了科威特全境。 战争爆发后，伊拉克当局多次照会各国大使馆：“伊科已合并为一个国家”，8月24日是各国驻科使馆必须撤离和闭馆的最后期限。 当时，我国大陆在科威特劳工约有4700人，加上台湾同胞、香港同胞和其他华侨，共4885人。按照国内指示，这些人员须分六批尽快撤离。 我所经历的是第二批撤离工作，涉及到的人员有：1818名大陆劳工、136名台湾同胞、15名香港同胞和一些华侨，以及我使馆部分人员，共计2000多人。我被指派为这批撤离人员的总领队兼外事组组长，负责此次安全撤离工作。 时间紧迫，为了尽快拿到“特许通行证”，8月19日晚，我驻科威特大使馆临时代办秦鸿国和司机冒着生命危险，事先未经电话联系，在宵禁夜晚突然进入伊军司令部，与伊方负责人交涉办理“特许通行证”事宜，最终拿到了“特许通行证”。 翌日清晨5时30分，我们按计划在科威特电力部广场集中后，分乘几百辆汽车出发。伊拉克侵占科威特后，外国人员要想撤离，只能按照伊方指定的科威特———伊拉克———约旦这条唯一陆路通道行进，汽车被定为唯一的交通工具。 我们首先遇到的困难是恶劣的天气。从科威特经过伊拉克到约旦边境，约有1600公里的路程，大部分为沙漠公路。车队在沙漠中进行，仿佛身处“蒸笼”，坐在上面非常难受。 虽然一路辛苦，但大陆和台湾两岸同胞的情谊令人难忘。    行进时，大陆同胞的汽车突然坏了，就挤到台湾同胞的车上；台胞的汽车坏了，如果是小毛病，由维修班负责修理，无法修好的，就请台胞挤入大陆人员的汽车。 由于出发仓促，有的大陆人员乘坐的汽车没有准备足够的汽油和水。当时在当地加油加水极为困难，价格昂贵不说，还要排长队。 这时，台湾同胞伸出了援助之手。他们动用了自己准备的大型油车和水车，凡是大陆车辆需要加油加水的，两位驾车的台湾小伙子亳不犹豫，主动热情地提供服务，直到加满为止。 随着战争的升级，各国驻科外交人员、大量外国劳工匆忙逃离科威特，几乎在同一时间涌入同一条撤离通道，场面极其混乱。 我们的车队继续前行，快到伊约边境时，又遇到了麻烦。由于伊拉克宣布临时关闭伊约边界，我们只能停下来，在伊拉克境内辛坝大桥下休息。在这刻不容缓的时刻，我驻约旦使馆加紧与约方交涉，为我们办理入境签证手续。经使馆交涉，约方为我方提供了方便，让我们撤离人员顺利通过关卡。直到那时，我才大大地松了一口气。 随后，为接运我国从科威特撤离人员，国内共派了数十架次飞机。据说，每架飞机在约旦降落一次，就要向约方支付一万美元现金的机场费。我国政府不惜代价，把数千名撤离人员全部安全接运出来。时至今日，每念及此，我依然自豪而激动。 

       萨达姆入侵科威特了，印度政府突然“消失”了，前一天还是歌舞升平，下一秒就陷入了战乱的灾难中了。政府不对他的这些人民负责，没事，我们对我们自己负责，因为只有我们对我们自己重要。       作为一部战争纪实片，依然在影片中展现了印度电影的特色，歌舞。整部影片有三段歌舞，穿插在整个故事情节中却不显得突兀。第一段歌舞出现在影片开头，男主独自一人沉醉在欢乐中正好反映出其生活的富裕。第二段歌舞出现在影片的中间部分，当所有的人以为他们可以坐船离开的时候，歌曲响起，每个人都欢欣鼓舞，扭动起来身体，被生活的苦难压抑着的他们终于可以释放了，然而事后情况反转，整个气氛的安静与此形成了鲜明的对比，那种希望幻灭的心情，只能在无言中苦苦煎熬。第三段歌舞在他们终于撤离时响起，激动、兴奋、感恩，就用歌曲去表达吧。       从镜头的角度来看，这部影片是比较写实的，除了男主回到家迫切地寻找自己的家人时采用摇晃的镜头外，全片几乎都用移动镜头镜头，不加其他特效，通过人物之间的对话平实地叙述，却在BGM的作用下，渲染出了紧张的气氛。剧情张弛有度，不拖沓，越看越吸引人。       影片围绕男主的行为展开剧情，刻画出了一个动荡时局下的大人物，也赞扬了责任感的重要性，从中也让我体会到人要好好地活着，要为自己负责，我们对我们自己重要，我们自己才能解救自己。       好了，接下来才是我观影后的最大感受——要是有这样的男的，即使胡子拉碴我也要！       男主一开场，胡子拉渣的，不喜；还是个重利的商人，更不喜。不过，他会唱歌耶，还蛮好听的；还会吹管，好棒啊；竟然还会跳舞，身体扭动跳起来好好看！是的，这样的人设不就是言情小说里的男主吗。       但是，就因为伊拉克入侵科威特，周遭的环境都发生了翻天覆地的变化，政府人员离开了，抛下了这里的人民。男主本打算花钱逃离科威特的，却在人们期待的眼神中责任感爆棚了，瞬间激起了强烈的民族主义精神。即使不被妻子理解，也毅然决然地要帮助这里的印度人撤离。时势造英雄，那时的他就是个大人物。       此外，男主身上有好多亮点啊。他爱他的妻子和孩子，司机被杀后，开车回家看着路上的残迹，忍不住哭泣，回到家疯狂的寻找妻儿，拿着女儿的布偶痛哭流涕，没错，哭得鼻涕直流。。。果然是个感性的人。男主还是个优秀的谈判家，该软时柔软，该硬时强硬，还临危不乱，故作镇定，懂得顾全大局，行为处事如此果断，很有理性。男主更是个舍己为人的大男人啊，宁愿自己冒着生命危险也要把一对科威特人的母女带走，当他抱着那小孩带着那妇女往自己的车子走过去的时候，形象瞬间变得高大。男主还是个战斗力很强的人呢，对方有手枪又怎样，照样对打，要不是他妻子被抓，我想他一定能战胜那几个手持手枪的人的。       总之一句话，这就是一个从小说里走出来的完美男主，且在战乱中能这样更是难得。       影片在故事叙述上平实却紧凑，配乐更是很好的渲染的人物情感的氛围，虽然并不算很棒的影片，但难得能让男主成功的吸引到观众并产生爱慕之心，很不错。

豆瓣6.9分，不高不低，恰如其分地反映了《空中撤离》的尴尬——一个足以载入史册的真实事件，却拍成了一部中规中矩的剧情片。很多人说它是现代版《辛德勒名单》，但辛德勒的救赎是在绝境中对抗系统，而兰吉特的壮举更像是跟系统博弈——印度政府初期的不作为、科威特官员的推诿、航空公司的官僚流程，这些远比枪林弹雨更具窒息感。但导演拉加·门农显然太老实了。他几乎是用新闻纪录的笔法在拍电影：主角兰吉特挨个打电话、填表格、跑盖章，好不容易搞定了飞机，又得跟外交豁免权较劲。真实，但太沉闷。全片最高潮的戏码不是对空鸣枪，而是兰吉特对着印度大使怒吼“你连一口饭都没给我”。观众期待的视觉冲击被简化成声嘶力竭的办公室争吵，然而我恰恰喜欢这种“反高潮”的处理。撤侨不是《007》，没有飞车爆破，只有无数个日夜的文书工作、电话占线、签字盖章。阿克谢·库玛尔演出了一个普通人被推上历史舞台时的疲惫与倔强，他在沙漠中独自看着飞机升空的那场戏，比任何爆炸都动人。观众反馈里有人说“叙事偏平缓”，但我觉得，正是这种平缓才衬出了救赎的重量——当萨达姆的军队已经兵临城下，一个商人靠着一己之力，用外交辞令和耐心，蚂蚁搬家般把十七万人运走。这才是真正的英雄主义：不是在枪林弹雨中冲锋，而是在官僚体系里一座座堡垒攻破。当然，影片对印度政府初期的批评确实引发争议。但恰恰是这些争议点，让这个个人英雄故事没有沦为主旋律宣传。兰吉特的胜利不仅是正义的胜利，更是务实对空谈的胜利。如果非要挑刺，我觉得影片败笔在于反派太单薄——所有的科威特官僚和伊拉克士兵都像工具人，缺乏真正的博弈感。这也许是真实故事的代价：现实中并没有一个能让我们恨得咬牙切齿的对手。整体来看，《空中撤离》完成度中等，但内核足够硬。它让我想起另一部印度片《起跑线》里的台词：有时候，要解决问题，就得先绕过规则。兰吉特绕过的，是战争、官僚和绝望。