蝗虫之日

好莱坞一直以来都被称为“梦工厂”，寓意着好莱坞是可以成就梦想的地方，同事也寓意着好莱坞是可以批量成就梦想的，梦想是可以复制的。这就吸引了一大批人前往好莱坞去追寻自己的梦想。然而追梦的不少，真正成就梦想的却不多，每一个人都认为自己是可以在好莱坞成就梦想的，只不过是缺一个机会，然而有的人的机会转瞬即得，有的人付出了自己的一生也没有能等到机会的莅临。慢慢的，梦想就成了他们的生活，好莱坞，则成为了他们唯一的寄托，只不过这种寄托是好是坏不好说。

今天推荐《蝗虫之日》，这是一部描写好莱坞普通众生相电影。托德怀揣着艺术家的梦想在好莱坞成为了一个制图师，托德的好朋友霍梅尔跟托德相反，他只想安静的过自己的生活。然而两个人的梦想都被打断了，因为一个叫菲耶的女子走进了两个人的生活。

托德对于菲耶一见钟情，且日渐着迷，然而菲耶对于托德虽然展现出来善意，但这种善意是廉价的，因为菲耶对于每一个靠近自己的男人都会展现出来这种善意。或者可以说菲耶需要这种善意来围绕着自己，最终帮助自己实现明星梦。但菲耶的明星梦仅仅是一个梦。

霍梅尔也喜欢菲耶，但他只是远远的看着，与托德的热烈不同，霍梅尔更多的时候师润物细无声的，菲耶最后在自己的父亲去世后选择了与霍梅尔一起生活，霍梅尔包容菲耶的全部，还有菲耶的多情。托德依旧是深爱着菲耶，看着菲耶不断地糟践自己，托德心如刀绞，霍梅尔却并不在意，他只在乎费也高兴与否，并不干涉她的生活，然而好日子终将在这种艰难的维系当中摇摇欲坠。

意外发生了，霍梅尔积怨已久最终爆发，一切都改变了，不变的却是好莱坞这个梦工厂，不论是托德，还是霍梅尔，还是菲耶，就好像从来没有来过，一切照旧，只不过换了角色。

《蝗虫之日》诉说的是一种乌合之众的表象，表象背后，梦工厂并不是批量生产梦想的地方，反倒是让人群癫狂，让那些怀揣着梦想的人，渐渐的将自己的生活与梦想混淆在一起，最终丢掉了自己。这种挥之欲出的讽刺跃然于荧幕上，观众看到的不是几个人的癫狂，而是人群在欲望的催促下，展现出来的一触即发的暴躁，这种暴躁随时都可能爆发，但对于好莱坞却没有丝毫的影响。

影片中的三个人为观众们展现出来了三种状态，霍梅尔是一个远离好莱坞的普通人，他的生活很简单，自己喜欢做饭，也喜欢独处和安静，菲耶的到来给予他的是生活中的一缕阳光，霍梅尔享受生活的全部，但是所求的却不多，菲耶能跟他在一起就足够了，霍梅尔没有那么多的欲望，只想简单的生活，他远离好莱坞，但是却因为自己喜欢的女人靠近了好莱坞而最终被毁掉了生活。

创作者说明了一个道理，只要是有联系，躁动的欲望总是会被点燃，日常生活中的霍梅尔是不会躁动的，然而在一个躁动的环境中，原本日常的行为就会被升级成为一种骚乱，在这种骚乱中，霍梅尔无法控制自己，最终被人群击溃。

菲耶是一个与霍梅尔相反的角色，菲耶的存在一定程度上说明了好莱坞对于年轻人的致命吸引力，菲耶从不去看好莱坞这个梦工厂生产产品的效率，也不去看自己真正处于一个什么位置，菲耶大胆的做梦，大胆的迎合着好莱坞给自己设定的一切生活准则，然而辗转半生，菲耶收获了什么？好像什么都没有，菲耶得到了霍梅尔的爱，得到了托德的爱，然而这种爱却无法替代好莱坞。

菲耶最终失去了一切，连霍梅尔与托德的爱斗荡然无存，然而好莱坞就是好莱坞，它没有因为菲耶的一无所有就对她区别对待，也没有因为她失去了自己就敞开怀抱接纳，好莱坞就是好莱坞，它给予菲耶的依旧是梦工厂的梦，菲耶虽然最后也看清楚了，但自己已经一无所有了。

而托德是建立在菲耶跟霍梅尔之间的角色，一方面，他也渴望功成名就，但另一方面，他看到的永远是一种可望而不可即的状态，托德努力的成就着自己的梦想，但自己的梦想看上去只是一个虚幻的谎言，在这里没有人在乎人的尊严和基本安全，他们在乎的是效率，是成绩，录影棚的事故刺痛了托德，而剧院前的骚动直接让托德彻底的丧失了追求梦工厂的信心。

原来托德一直都是局外人，原来自己一直都是耗材，好莱坞需要的是不同类型的托德，菲耶来当作耗材，而那些功成名就的明星们则是被当作吸引耗材的成功范例。到头来耗材倒下去一批又一批，那些被梦工厂成就的“梦”们，却依旧是遥不可及的“梦”。好莱坞制造了欲望，好莱坞吞噬了梦想。……你好，再见

结尾那场骚乱，是我见过最荒诞也最真实的底层反抗。人群像蝗虫一样吞噬了电影首映礼，童星Adore被活活踩死——这个场景足够让所有明星梦碎成渣。豆瓣7.2分？我觉得低了，但也理解为什么有人嫌闷。前半段确实慢，慢到让你能闻到1938年好莱坞廉租房里的霉味，托德画着虚假的布景，霍梅尔算着永远付不清的账，菲耶穿着廉价裙子游荡在片场边缘。三个人都以为自己是主角，结果连背景板都算不上。专业评论说这是“史上批判好莱坞成名梦最尖锐的作品之一”，一点没错。导演约翰·施莱辛格用英国人的 outsider 视角，把好莱坞那层糖衣剥得干干净净。菲耶从怀揣明星梦到靠卖身葬父，再到最后不知去向，中间连个像样的转折都没有——现实本来就不会给你转折。唐纳德·萨瑟兰演的托德，全程像一只被雨淋透的野狗，那双眼睛里全是渴望却永远够不着。威廉·阿瑟东的霍梅尔更绝，窝囊到极致，最后爆发时甚至让人分不清是愤怒还是绝望。奥斯卡提名最佳男配角和最佳摄影，实至名归。布吉斯·梅迪斯演的那位过气经纪人，每次出场都像在演一出滑稽剧，但笑声里全是悲凉。摄影更是能把好莱坞的阳光拍出腐烂的味道，那些彩色布景越是鲜艳，人物脸色就越灰暗。有人说节奏太慢，基调压抑，我承认。但这片子的力量就在于它的闷。如果它拍得热闹，就成《爱乐之城》了，不是《蝗虫之日》。有意思的是，它就是要你难受，要你看到成名梦背后的吃人本质。那些批评它慢的人，可能还没被生活钝刀子割过肉。总之，这片子是给愿意看真相的人准备的。别指望看完心情好，但保证让你记住——好莱坞不是造梦工厂，是碎梦机。