惊呼狂叫

今日连续看了新旧两个版本的“When a Stranger Calls”，不得不说这两部恐怖片连起来看对我还真是感触颇多，下面就来总结下看看。 这两部电影分别拍摄于1979年和2006年，虽然故事发生的年代不同，但其实讲的都是同一个案件：作为育儿保姆的女主角，在给别人看孩子的一天夜晚总是不停地收到陌生的来电，而且每次要么没有声音或是只说一两句话就挂断了，接着在这座房子里发生了入室谋杀案件…… 首先说一下旧版。旧版的故事其实可以分成三个部分： 第一部分的剧情是这样的：由于曼德拉奇思夫妇夜晚要外出，直到后半夜才能回来，所以他们请作为育儿保姆的女主角吉尔到他们家来看护孩子。由于两个孩子已经睡着，因此吉尔所需要做的只是一个人待着看书吃东西，并接些电话及留言。然而，这天夜里吉尔却总是接到陌生的电话，电话里传出陌生的男子声音“Have you checked the children?”，惊恐之下的吉尔报了警，然而警局通过电话公司的监控却回复给了她一个更可怕的消息——这个骚扰者居然就在吉尔所待的房子里…… 当警察赶到现场后，两个孩子都已经惨遭杀害，故事接着进入这第二部分。第二部分的剧情是，当年那起案件的凶手科特被抓后，却被以精神病的名义带到了收容所。七年过后，科特从收容所里逃跑了，当年负责案件的约翰警长在想方设法追捕这名逃犯…… 尽管约翰是竭尽全力地在追捕，科特最后还是给逃跑了，故事进入第三部分。第三部分的剧情是，已经做了妈妈的吉尔有一天在外面突然又接到了那个神秘的来电，她急忙赶回家中，结果让她再次和当年的那个凶手相遇…… 这样看起来，新版的整个剧情实际上就是旧版第一部分剧情的扩充版。而且本片导演对这段剧情作了如下改进：把故事发生的年代从20世纪70年代挪到21世纪初，这个从影片的环境就可以对比出来；给影片加上了片头引子和结尾（片头的一起案件和结尾女主角在病房里），让其能够比较符合旧版的特点；但更重要的是——给这个故事所示的案件整合了一些旧版第三部分那个案件的一些要素，并以此让这个故事变成了一个完全不同的结局…… 旧版的恐怖主要是体现在影片的首尾两起案件上，在这样的安排下使得影片具有了首尾呼应的作用，这两个案件的经过其实都不是很复杂，好在这两起案件在影片所占的时间并不长，这样就使得这部分的剧情显得很紧凑，也增强了恐怖感。但影片的最大缺点却是在影片的中间部分，这部分讲的是密探追捕逃犯的过程，基本上没有任何“恐怖”而言，而且情节拖沓，在影片中是占了很大的篇幅，让人看着很乏味。应当说这种算不上很复杂的“恐怖”案件，如果做成短片也许会更好，但做成这样的长片就显得不够时间，于是只能在影片的中期拿这种剧情来填充时间。如果按“虎头 猪肚 豹尾”的结构来看，本片的“猪肚”部分就显得很无聊，好在有能引人入胜的“虎头”和“豹尾”在很大程度上掩盖了这样的不足。本片除了恐怖外实际上并没有什么深刻的意义，但至少作为一部恐怖片算是合格了，不过影片的缺陷也是显而易见的。新版实际上就是把旧版的“虎头”部分也就是开头的那起案件，扩充到了整部影片的长度上，并将其演绎成了另外一种结局，这使得影片就只是在专心讲这么一个案件上。这样做的好处就是可以把这个案件的每一处细节都完整讲出来，但问题在于对这么一个并不怎么复杂的案件，花这么大篇幅来讲就显得很拖拉，也降低了影片的恐怖感。也许是为了填充时间，影片给女主角加入了很多额外的情节，让她在这段时间里除了打电话和等待以外还做了许多事情，但这些情节其实都没有什么意义。最后女主角和凶手搏斗的那段反倒给人了一种紧张刺激的感觉，最后凶手也得到了应有的下场，这倒不像是恐怖片的情节了。这两部电影可以说都是体现了电影出品年代的那个时代特征：旧版的门锁都是那种用铁链拴上来加固的，旧版出现的电话全是那种拨盘式的，而且旧版无论是曼德拉奇思家还是后来吉尔的家都是没有加多少额外防备的；新版不用说了，不但电话都换成了新式的，而且还出现了手机，更不用说新版的曼德拉奇思家基本上实现了全自动控制——只需要动动遥控器就可以操作家里的一切。从电影反映的时代差距，不得不让人感叹技术的进步。很多人指责新版电影“不够恐怖”，其实新版的很多问题不过是旧版一些问题的扩大化而已。从旧版也可以看出因为题材的限制而做出了一些妥协和掩饰，到了新版这里只是这些问题很难再被掩饰了而已。附：新旧版几起案件的总结 旧版案件一 地点：曼德拉奇思家 遇难者：曼德拉奇思家的两个孩子（被发现惨死在卧室里） 生还者：吉尔（尖叫着从房子里逃出） 科特（凶手） 旧版案件二 地点：吉尔的家 遇难者：吉尔的丈夫（被发现死在衣柜里?） 科特（凶手，被约翰警长当场击毙） 生还者：吉尔（被约翰警长及时救起） 吉尔的两个孩子（平安获救） 新版案件 地点：曼德拉奇思家 遇难者：第凡内（被发现死在浴室门口） 洛莎（被发现死在水里） 生还者：吉尔（被送往医院） 曼德拉奇思家的两个孩子（平安获救） 附注：凶手被成功抓获

《惊呼狂叫》的开头，几乎是恐怖片史上最精致的陷阱：一通电话，一句“凶手就在屋内”，足以让任何独处者脊背发凉。那种无处可逃的压迫感，来自空间本身——你以为安全的家，成了凶手的捉迷藏场。烂番茄共识说它“更依赖让人难忘的悬念而非连贯叙事”，没错，这个悬念实在是太成功了，成功到影片后面的所有企图都显得苍白。豆瓣6.8分，207人评价，这个分数对一个恐怖片来说不算差，但你看评论区——几乎所有人都在夸开头，然后补一句“后面就垮了”。这很残忍，但事实如此。前半段的电话戏调度精准，吉尔的恐惧像潮水般漫过屏幕，观众和她一起数着铃声、猜着陌生人什么时候打来。可凶手真的现身之后，调度好像突然不知道该怎么玩了。节奏一泻千里，中段拖沓得像另一部电影——警察来了又走，对话磨磨唧唧，紧张感泄得精光。观众吐槽“头重脚轻”一点没错，后半段连开篇的尾灯都追不上。真正让我恼火的是，这种“开局即巅峰”的模式在后来的恐怖片里被反复复制。1998年的翻拍版，本质上也只是把那个经典电话桥段又演了一遍，换了个高清画质，故事该烂还是烂。导演Fred Walton大概自己也没想明白，为什么一个完美的恐怖点子会输给叙事。不是不能依赖悬念，但你不能把悬念当饭吃——整部电影就这一个菜，后面全是白水。或许《惊呼狂叫》就该停留在那个电话里：一个陌生人，在黑暗中说出了你最深的恐惧。剩下的，不过是一地鸡毛。