白金数据

  嗨嗨嗨，其实这部【二宫和也动态写真一级棒】的电影，本来不应该在意剧情的。这真的是给那些和我一样捧着脸看完全片，然后突然意识到，等等这电影在讲啥的友邻们。说真的，这电影不好看，书也不好看，但是二宫和也太好看了。为了让这个评有点意义，先让我写一段，给神乐的爱意【这是什么无论书还是电影，与其说是揭露白金数据秘密，不如说是神乐和ryu的互相了解的过程。神乐明显是抵触ryu的，而这种抵触不就是一个人对自己的厌恶吗。明明那么努力，那么骄傲，却连个普通人都算不上。直到最后神乐才明白，自己唯一所有的是ryu而已。而这个时候，他已经无力留住ryu了，ryu有铃兰。而自己要面对的才是这个残酷的世界。在书里面，神乐去学习陶艺，这分明是想要把所有所有自己拼命忘记的回忆，全部珍藏起来。他要用最勇敢的姿势，从头活一遍。学习着陶艺的神乐，是在呐喊着，这个世界上有一些东西是科技替代不了的。而电影里面，神乐更是告诉ryu走吧，去更幸福的地方。ryu杀了人，但是神乐却是决定要自己来背负所有的责任和困难。这分明就是gantz 2 的结尾，大家都要幸福。而其他都交给我吧。一次逃亡，洗掉了神乐所有的锋芒，但是最后他坐在车里，唯一可以依靠的都是自己的意志了。==================下面我们来看对比====================原著和电影版本的差距设定还蛮大的。原著看过就忘，有错的话请指出。原著（书）：S 电影：D1. 人物设定：双重人格------ 神乐& ryuS： 神乐 （主人格）占据大部分时间 ryu （从人格）D： 神乐 被医生培养出来的从人格，但是渐渐取代了ryu的人格，成为主人格。        ryu 原本是主人格。电影的这个设定感觉比原著还合理。        第一，男主的父亲以前是陶艺大师，而ryu也是艺术创作        第二，ryu的人格明显比神乐的人格更执着于“父亲”的回忆。神乐的人格更像是从ryu中剥离出来，冷漠逃避的从人格。2. 感情戏：铃兰/ 蓼科早树S：铃兰是ryu 眼中的蓼科早树，没有那个明显的胎记，所以在神乐见到铃兰的时候，没有对于她的记忆，而也没有认出来她是蓼科早树的化身。          在书里面蓼科早树和ryu是如何认识的没有说明，可以说，ryu幻想出来的铃兰，投射给了神乐这重人格，而神乐自己在脑内幻想出来的铃兰，陪伴了神乐整个逃亡之旅。而神乐直到最后被点破都以为铃兰是真实的。书中也采取了（非常糟糕的）叙述性诡计，一直把铃兰和蓼科早树当成两个人写，但是不断地暗示铃兰不过是神乐的幻想。D：电影里面可以说根本没有铃兰。【叙述性诡计果然太难拍了对吗，导演】而ryu和蓼科早树的认识还在ryu的两重人格早期，因为接受治疗而相识。所以，当时作为主人格的ryu有较多的蓼科早树的记忆，而神乐只有非常细微的片段。电影的这个设定，也从某个角度解释了，为什么蓼科早树兄妹最后想要和神乐分享白金数据的秘密。3. 结局无论是书里还是电影里，最后的结尾都是ryu这重人格开枪杀死了凶手。不过书里是性命关头，开枪救了自己的警察。而电影里面，是主动开枪，想要终结所谓的白金数据计划。书里面，意识到铃兰已经不存在的ryu的从人格，决定要舍弃这个世界。从某种与其说ryu是消失了，不如说ryu是永远生活在一个和蓼科早树的世界里去了。而主人格的神乐，也决定用学习陶艺的方法，捡起被自己舍弃的记忆和过去吧。电影里面，因为是故意杀人，神乐和ryu面临的是审判和监狱。而ryu这里的发展和书里基本相同，消失在最美的梦里。他不会再次占用和神乐共享的躯体了。而神乐最后坐上警车，决意是要一个人要去面对今后的所以生活。基本上大致上的，书和电影的不同都写出来了，不过，为什么我要写这种东西，说好的遍地的东野粉都被ryu枪决了吗。再次高呼一遍【二宫和也动态写真集最棒了！】

       有人曾经说过，这个世界变化太快太残酷，它让在疯狂变革下长大的孩子为了生存不停的奔跑，却忘了他们的本职是成长。本片也在说着这样一个故事，我们疯狂的追逐科学带来的日新月异的生活变革，却忘了我们的初衷是为了这个世界能变得更好，这里的更好不应该仅仅是更便捷更先进，它更多的是能让这个世界变得更公平更自由，让每个人都能在碧海蓝天下拥有自己的梦想和未来。       水上教授说“DNA可以将人类的全部，无论内心还是情感都能数据化”，让我突然想起了前段时间被媒体疯狂炒作的“大数据时代”。不知道东野圭吾在创作《白金数据》的时候是不是也受了媒介关于大数据时代的报道，在我看来本片就是对数据一个个反讽，或者说是对在科技迅猛发展下人心的一个讽刺。数据是死的，它会因使用者的目的不同而带来不同的效果。就像片中的神乐研发DNA数据库的初衷是制作一个完美的搜查系统协助警察破案，让人们能生活在一个和谐的没有罪恶的社会，而被官方利用的DNA数据库却成了保护特权阶级即使犯了罪也不会沦为阶下囚的“白金数据”。数据本身没有错，错的只是人心罢了。       就像我们疯狂的追逐科技创新，总是在不断的改进中在让它变得更快更便捷，确实，我们享受着科技带来的一切变革，它让世界互联，用机器代替人力，它甚至可以延长人的生命。可是，这个社会真的变得更好了吗？我们的每一个选择，甚至我们的人生都可以通过数据来分析通过系统来选择，这样的我们真的会快乐吗？       

大友启史执导的《白金数据》以高概念设定切入悬疑类型，在视觉呈现与叙事节奏间展现出矛盾的张力。影片构建的“白金数据”系统确实通过精密UI设计与冷峻色调营造出近未来感，DNA追踪界面甚至参考了日本警视厅真实痕跡鉴定系统逻辑。二宫和也一人分饰两角的表演成为最大亮点：从天才科学家的理性缜密到“NF13”的暴戾偏执，钢琴演奏场景的亲力亲为更强化了角色撕裂感。然而电影在类型化进程中暴露出改编困境——原著对隐私监控社会的尖锐批判被稀释为警匪追逃套路，反派动机过度依赖巧合转折。文化厅艺术奖的肯定与学院奖提名间的落差，恰折射出商业类型片创作的两难：当《浪客剑心》式的动作调度遇上东野圭吾式的社会派推理，技术维度的炫目终究未能完全弥合叙事深度的妥协。影片在IMDb获得6.8分的评价，印证了其在视听语言上的成功，但原著粉丝对结局改写的争议仍提示着IP改编的永恒命题：当科技外衣包裹人性困境时，作品的价值究竟该由特效堆砌还是思想锐度量定？

豆瓣6.8分，65230人评价，这个分数对于东野圭吾的IP改编来说，只能说勉强及格。导演大友启史显然想复制《嫌疑人X的献身》的成功，但结果却像一锅半生不熟的饭。原著中关于“数据特权”和“阶层固化”的尖锐讽刺，电影里只是浅尝辄止，比如那些能用钱修改DNA记录的上层人，本来可以成为爆点，却被处理成了支线。最要命的是结尾反转，观众反馈说是“突兀”，我倒觉得是仓促——蓼科早树的真实身份和动机，铺垫得跟没有一样，最后突然来个“我就是系统”，真当观众是金鱼吗？但话说回来，二宫和也的表演是真的绝。他演的神乐龙平，平时是温吞的科学家，切换成另一个激烈对抗人格时，眼神瞬间变得凌厉，甚至连体态都变了。这种分裂感不是靠特效，而是靠微表情和肢体语言硬撑起来的。比如在医院那场戏，他对着镜子自问自答，自己跟自己吵架，看得我鸡皮疙瘩都起来了——这大概就是为什么观众普遍认可他的演绎。可惜啊，一个好演员撑不起一部平庸的电影。铃木保奈美演的女教授，原作里明明是个老男人，改成女性后连角色动机都变了味；水原希子的自闭症女，脸上那颗痣被导演拒绝放大，结果既不像病人也不像正常人。说到底，《白金数据》的问题不在演员，而在剧本。它想玩《少数派报告》式的科技伦理，又想塞进《搏击俱乐部》式的身份秘密，结果两头不讨好。如果你是个二宫和也的粉丝，倒可以看看他的演技高光时刻；但如果你是冲着东野圭吾的社会派推理去的，建议直接翻原著。毕竟，原著里的那些关于“完美社会”的尖锐质疑，在电影里只剩下一句轻飘飘的吐槽——这大概就是6.8分的真相。