墙头马上

《墙头马上》，元杂剧四大著名爱情故事之一。裴少俊奉父命出门采办花栽子，年少风流，与那李家女两地里结并蒂之后，就带着回去了。结果到了家门前才想起，父亲多半不容，竟然将个女人藏在自己花园，一藏七年。孩子都生了两个。事情败落后，为父所逼，休了发妻。一个这样的男人连保护自己的妻儿的能力都木有的男人，这样的女人在他面前实在是强了太多了对伐？后来上京赶考中了状元才团圆结局，如果这赶考考不中，却不知道后来怎样了。 话说回来毕竟很多爱情不需要有这些考验。这裴少俊公子人是好人，对那李倩君爱也是爱，其无情是懦弱起，其有情何不是其贪心故？世间的爱情说白了有几样是真的可以共同临风雨的？若容相访饮牛津，相对忘贫的那位相公，估计是太少的。 相见争如不见！ 我不相信爱情，但我期待爱情，我害怕失恋！

我写过很多电影评论，但《墙头马上》让我第一次想为一出戏曲电影写点什么。豆瓣8.2分，超过1000人评价，这分数放在戏曲电影里相当能打。但真正让我破防的，是俞振飞和言慧珠这两位昆曲大师的表演——他们不是在演，是在用每一寸嗓音和身段重写白朴的原著。电影保留了“裴少俊墙头马上”的核心冲突，但镜头语言给了观众一个更尖锐的视角：李千金被休弃时的愤怒和反抗，那种“我没错”的倔强透出了屏幕。两位主演都是昆曲表演艺术大师，留下了太多经典影像。我反复看了他们花园幽会的那段戏：镜头推近，言慧珠眼神里的羞怯和坚定，俞振飞少年气的痴迷，配合昆曲婉转的唱腔，整个画面美得像工笔画。但千万别以为这只是“老古董”——剧情里李千金被抛弃后拒不相认的脾性，放到今天依然酷得要死。当然，也有槽点：某些舞台化动作在电影里略显夸张，节奏对习惯快剪的观众可能太慢。可这不就是戏曲电影的魅力吗？它吃力地想把两种艺术拧在一起，留下了些粗糙的毛边。但正是这些毛边，让人看到上世纪60年代电影人的尝试。8.2分不是盖的，它值得每一个想感受“古代爱情叛逆”的人去刷。