摩登女性

“摩登”与“现代”同来愈于一个英文单词，但在中国人的词性中差距很大。“现代”总是稍带一些先锋与试验的气味，而“摩登”则带有那么一些贬义的口气。就如现在经常提及的“上海摩登”，在古人的口中，海派总是要与一些奢靡、流氓、胭脂水粉还有那些一些男男女女的事情勾搭在一起，没有“京派”那两字，听起来正统与气派。   而30－40年代末，是上海的摩登时代，为什么我们在语言习惯上不说“现代化的上海时期”呢？但不可否认的是，那个时代的上海实在比解放后的中国精彩了很多，我们费死劲的在十七年电影去找那些隐藏（或者就是我们的过渡阐释）的女性特征的时候，老上海时期的电影中，女性人物的特质被摆在一个又一个显眼的故事模式中来探讨。   “摩登女性”也赶了这样了一个趟，新女性应该如何掌控工作与家庭的分寸？这样的问题亘古不变，分寸是永远难以掌握的事情。所以我们还是要孜孜以求的建设一个“和谐社会”，当然基本分子是“和谐家庭拉”。《摩登女性》在这里有两位很出色的演员，严俊是一位公认的千面小生，而欧阳莎菲在《天字第一号》里的精彩表现足以证明她的演技。但故事却被讲述少了一些余味。   这样的一个老大难的故事，导演早早的给出了一个答案：所谓的摩登女性（完美女性），应该是接受过高等教育，但是毕业之后又是以家庭为重的，具体操作方式是：老公回家解鞋带的同时准备好一双拖鞋，自己生日但是要做老公喜欢吃的菜。如果的贤惠太太，让剧中的志华是羡慕不已，直接导致的结果是回家与只顾着自己，不给先生温暖的太太大吵一架，当晚离婚。  “摩登女性”应该是怎么样，当然可以有不同的解释与答案。在《摩登女性》中，导演用着大量的平行蒙太奇让观众进行正反对比/教育，电影的第一个场景就开始批评女主人公的生活方式：嘴上大喊“男女平等”，早上睡觉，看电影，喝咖啡，泡舞厅，不会煮饭与女红，实际上就是爱出风头。  欧阳莎菲离婚之后，影片调子迅速转向了悲哀，一个长镜头表现失去丈夫的欧阳莎菲独自在窗前徘徊伤心，感到孤独与寂寞。从而向“榜样”大表姐靠近，重新回到丈夫身边，给他温暖。  孤独寂寞当然是人之常情，但是对于剧中的女主人公来说，转变的未免过于突然。最后抱起小孩，与丈夫重新组成了美满家庭，影片也就戛然而止了。由此也可以看到，导演的沙文视角是如何的严重。不客观，所以也就不可爱。  史东山在1947年拍摄了《新闺怨》，讲述了也是职业妇女在家庭与工作的矛盾。没有一个答案，只是一个悲剧的慢慢而自然的呈现，不是你的对，也不是我的错，所以看完电影之后，才会感觉依然有一些柔波存在，回味。