死亡之屋

因为Franck Thilliez的关系，去下了La Chambre des morts来看。这是他唯一一部被改编成电影的小说。据他说，相对于小说本身，电影不那么成功，票房和评论都不理想。我对惊悚悬疑的东西并不在行。不是不喜欢，而是胆子不够。看个恐怖片都要关掉声音的，害得同学直呼浪费。可是我心里却每每被惊悚悬疑又有些恐怖的故事吸引，越怕还越想看，就像泡椒鸡爪那种东西，辣得人流泪，还越辣越想吃。 在给Franck Thilliez做翻译之前，我完全没有接触过他的小说，更别说小说改编的电影了。于是翻译的过程虽说总带着底气不足的不安，但也因此变得很有意思，成了直接的面对面的交流学习。等他走后才补看了《死亡之屋》。看片的过程中，总是回想起Thilliez本人。有的时候，觉得故事的行进与他本人的气质符合，而更多的时候，我诧异于作品与作者之间的差别。Franck Thilliez，三十出头，法国畅销惊悚小说作家，至今出版7部小说，1部改编成电影。和妻子及两个孩子住在法国北部芒什海峡沿岸省份（也就是小说中经常出现的背景城市所在地）。之前是个地道工科生，在一家IT公司干了8年，到第4部小说后才辞职，专职在家写作。生活起居相当规律，白天写作，晚上孩子们放学回来就收工，做好爸爸。写作工作对于他，更像是数学演算功课，要查资料要推理，完全不抒情。他偏爱心理探索的题材，喜欢追究一些连环杀手的动机。是什么一直吸引着他们去犯一些忽略现实利益的罪案。他说，每个人身上都存有潜在的犯罪的因素和光明正直的一面，双方被均衡着，常人很好地控制着邪恶分子的比重，而凶手，则是在某个事件和特定的因素的刺激下，打破了这个平衡，于是走向犯罪。而这个诱因就很值得探索。这是他们不同于常人的地方，常人满足于读读侦探小说，而凶手不。Franck Thilliez是我见过的话极少的演讲者。他只讲了短短十来分钟，就留时间给大家提问了，在回答问题的时候，也极其诚恳而简洁，绝不会跑题开去自由发挥，对方想知道什么，他就答什么。这使得听众对他的好奇心得不到满足，最后一年轻小伙子都干脆问起了“写作的怪癖”，类似写作时大量吸烟或者裸身写作什么的，他还是很认真地想了想，诚实说没有。讲座之后，我们又去了一家小店吃东西，他还是一样的话少。大家聊天，我注意他时，他总在观察，看别人说话的表情，看他的动作，看店里往来的其他人。他的气场整个儿很静，却没有压迫感，也许他目光敏锐，却完全不会给人凛冽的凉意。看《死亡之屋》，是为了看他的故事。里面心理变态的扭曲程度是出乎我的意料，看得人整个脊柱都在发凉，阴阴的，让人透不过气。故事果然逻辑缜密、丝丝入扣，节奏上也没什么拖沓。除了悬疑故事里惯有的英雄冒险主义（女主人公独自深入虎穴）和不可缺少的点缀性的爱情桥段外，没什么特别别扭的地方。只是在故事的间隙里想起Franck平静谦和的脸，觉得落差实在大。文字和故事真是神奇的东西，在那个空间里，你可以完全不是你自己，你可以为所欲为、自由自在。走出来，你大可事不关己，随和亲切。这样的穿梭自如，也算是一种释放，一场淘气的冒险，满足心底里呼喊的声音。多好！P.S. 关于Mélanie Laurent，不得不说，一个漂亮的女主角对于一部片子，尤其是一部恐怖片，有多么的重要！她的美就算不是倾国倾城、特立独行，也算是春风拂面、温暖人心。真好看。

这是一个关于遗弃和拯救的故事。这是一个少见的和Silence of the Lambs 思想境界一致的故事。只不过，一个是为了无法自救的"绵羊"，一个是为了遭遇遗弃的孩子。片中女主之一的Lucie 一直想兑现那个要去拯救自己和Annabel 这样的孩子的承诺，这已经成为其生活中的信仰乃至是梦魇。可她却缺乏必要的勇气和决心。她一直为此纠结着，甚至已经毁掉了自己的生活。最终Lucie 还是无法兑现这个承诺，虽然已经因为Annabel 的死而获得了心灵上的自由，虽然她曾经很努力过，但毕竟还是放弃了。Annabel 还是见到并认出了Lucie ，但一切为时已晚，她已不可能得到拯救，支持她生存的支柱已经坍塌，所以她只有选择自杀，同时也是为了释放Lucie 痛苦的灵魂。Annabel 很孤独，也很无奈，因为她生活中的一切都在离她而去。她无法面对母亲的死只是因为这是她不能失去的唯一心灵依靠，相对而言其死亡本身却并不重要。她不停制作标本并装上一双眼睛的目的是为了留住这些并获得一丝关注感和存在感，因为她已在极度的孤独中迷失了自我。Annabel 这个人蕴含着一种令人心悸和着迷的病态之美。在这一点上 Céline Sallette 表现出了影后级的水平。Annabel 是严重的心理变态，可片中与之对应的普通人又如何呢?仔细想想，她的犯罪行为主要是那个所谓的伴侣造成的。Annabel 从未真的长大，她的人生在发现母亲死去的时候就已停止。在她疯狂的心灵中，人和动物是没有区别的，是可以用来缓解压力和孤独的物品，如同一个娃娃。而对这个，从那个医生最终为了免于引火烧身而抛弃Annabel 时所说的话中，可以看出她是知之甚详的。这个人为了保全自己，让几乎没有行为能力的Annabel 去收赎金。在事态变化的巨大压力下，Annabel 终于迈出了杀人的一步。Annabel 制作标本、绑架甚至杀人的目的很单纯，只是为了寻求和Lucie 当年的那种关系的替代品，为了找个可靠的伙伴。可惜不仅因为无法得到正确的引导而走上歧路，还被人利用变成了可悲的牺牲品。童年的Lucie 和Annabel 一直被关在阴暗的旧屋无人问津。她们的世界中没有一个成年人，也得不到任何帮助。Annabel 的两个受害者，一个是被丢弃在家无人照看的盲童，一个是需要夜里自己去买药的先天DiabetesMellitus患儿。Lucie 和Annabel 的童年和这两个孩子是如此的相似，她们都是一样为社会所遗弃的孩子。那两个作为暗线人物的肇事者，因为失业面临困境，意外杀人后因为恐惧和贪婪而自相残杀。一个因为亲人过高的要求和对他失败的嘲讽而变成了恶魔，最终自取灭亡。另一个看似无辜，却因为贪婪而变成帮凶，最终导致妻儿丧命。他们又何尝不是社会所遗忘和丢弃的人呢?Annabel 不断做标本的原因以及两个女孩的关系是另一条重要的暗线，可惜Alfred Lot 改的太直白了，几乎已经看不出来了…… 也许是因为Alfred Lot 认为观众大都看过原著吧，这也是改编影片不可回避的命运。如果碰巧看过原书的话，那么法国电影一如既往的叙事不清或许会颠覆你对Franck Thilliez 那种舞步式行文的好感。可这或许并不重要。个人认为这种颠覆恰恰是原作书中所缺乏的元素，一种人物独立于事件之外的距离感。这使得观看者反而可以更加真切的用俯视的角度去体会作者想要叙述的东西。这应该不是无意为之的。Alfred Lot 应该是进行了重新的设计，使整个影片风格由冷硬的惊悚片转变为一种忧郁的文艺片。从Emmanuelle Béart 到Mélanie Laurent ，法国影坛一直盛产这种看似随性而为但极具艺术水准的气质美女。未必有多好看，但如同山泉一样令人心旷神怡。Hommage à femme vertueuse 。

2007年，犯罪恐怖悬疑《死亡之屋 | La chambre des morts》有点悬疑电影的样子，虽然重点似乎偏了一点，最后揭秘的感觉很好，虽然早已经看出来了，没有相认有点可惜。反派刻画挺生动的，不过主角刻画的太多了，反而没有那么生动。。开篇弄的有点玄乎，最后有点虎头蛇尾的感觉。。这点不太好。。影片中也有小彩蛋，比如《沉默的羔羊》毕竟都是犯罪电影，不过还是有些差距的说。法国电影嘛。。其实有点文艺了。。不过这个就是他们的风格。。--我是标本的分界线----推荐指数：（6/10分），还可以，可以一看。

豆瓣6.7分，评分人数不到一万——冷门到几乎被遗忘的法国惊悚片《死亡之屋》，我却想为它说句话~先说最扎眼的问题：节奏确实慢。前半小时几乎都在看两个废柴工程师怎么慌乱地处理尸体、藏钱，警察那边还在慢悠悠排查人际关系。但如果你熬过铺垫，后面两条线咬合的那一刻，真有点头皮发麻。汽车撞死人→私吞现金→人质被杀→制成娃娃，因果链清晰得可怕。导演把“贪念”和“变态终结了生命”拧成一股绳，用复古娃娃的意象制造出诡异的反差美。女主演梅拉尼·罗兰的表演也加分，她那种冷静中带着神经质的特质，比硬汉警探更贴合本片阴郁的气质。专业评价里还说“故事架构完整，将两条线索巧妙编织，悬念铺设循序渐进”——我认可。藏钱这条线埋得深，直到最后才揭晓神秘人身份，回头想全是伏笔。比起现在动不动就反转的爽片，它更像一本正经过日子的犯罪小说，扎实。当然，冲突强度确实弱。没有追车枪战，没有强烈视觉冲击爆点，就连杀人魔都斯斯文文的。习惯美式惊悚的观众可能会嫌闷。但如果你是法式悬疑控，喜欢那种“人心比鬼更冷”的调调，这部改编自法兰克·西莱斯同名小说的片子，绝对值得一个安静的夜晚。最后吐槽一句：片名《死亡之屋》太劝退了，英文译名《Room of Death》或者直译《微笑标本》都比这强。反正，6.7分不冤，但也不丢人。冷门佳作，爱来不来。