霜叶红似二月花

很久以前有过一部连续剧《霜叶红于二月花》，描写二十年代的江南几个大家族的青年男女的婚姻和爱情。风格哀婉，画面精致、典雅，象一股涓涓的流水，含蓄而隽永，有一种恍若隔世的感觉。知道是根据矛盾的同名小说改编，特意去图书馆借书来看，结果看原著反而没意思了，而且小说也是未完成的，大概因为作者的身体后来不好了，本来计划要写成一部长篇的，却没能如愿。非常喜欢那个时候的陈红所扮演的婉卿，美而慧，有豪情，能隐忍。她能放与戏子偷情的弟媳远走高飞，因为她懂得扼杀人欲是残忍的。可是她自己的枷锁，始终心甘情愿背负着，不是因为不勇敢，只怕她的境界已将超出了人欲的层面了。这片子的配曲我也很喜欢，前奏部分我不知道是箫还是什么，总之与全剧的风格非常贴切。不过现在网络上流传的版本音质很不好，不明白为什么没有人来翻唱它。 春花秋月 只是虚设 良辰美酒不能醉一回 前世的情愁说不尽 今生的荒凉都是为了谁 看似有缘却无缘 无缘为何又为你落泪 情到长时方知苦 爱到深处才觉累 离散的夜凉如水 寂寞的心与你相随 心的眼泪流成一个故事 明月她年年有总是一样美 婉卿和良才，各自嫁娶，又是世家至交，没说分手却已经今生无缘了。只是婚后见面竟然有一种“淡极始知花更艳”的感觉，眼神清澈，却有一丝温暖，话语全是寻常，没有奢望，也不想抗争，就是那样放在心底了，却让人更知情重。 恂如有点富家子弟颓废的美，只有面对静英，他才会真挚犹如赤子。静英的小船渐渐离开渡口的时候，说以后还会回来，于是恂如在石阶上撩起长衫，亦步亦趋，口中一直对着渐行渐远的船上人追问：“以后是什么时候？以后是什么时候？以后是什么时候？......"这画面我始终不能忘记，倒不是觉得伤感和煽情，就是觉得这句话真是大有深意。因为这些细节和台词，我总是觉得改编的人其实比矛盾更懂情，也更会写小说。

茅盾先生塑造一个最完美的中国女性形象，她坚强独立，智谋双全，胸怀大义，这部剧不仅只有爱情，还有国家大义，责任，女性力量的崛起等。 这部剧可谓尽展女性的伟大的一面。

良才是我最喜欢的男主，他本与婉卿青梅竹马，初恋情人，两个相爱的人却因为封建婚姻的枷锁没能走到一起，两人同时选择放下这段感情，各自成家立业，将那份爱意埋在心里，在婉卿需要的时候及时出现，可谓是婉卿最有力的依靠，良才虽出身名门望族却与中下贫民打成一汽，将自己的田产免费分给贫民佃户，后来干脆加入共产党，为实现国家富强，民族振兴奉献了自己，当然也希望他能够带着和光的信仰和愿望与婉卿走到一起。

男主黄和光也就是婉卿的丈夫，良才的好兄弟，最初很讨厌这个角色，自甘堕落，懦弱无能的样子，当年那个满腔热血男儿面对一时挫折就沦落到如此地步，陷入彷徨和堕落，没有一点丈夫当样子和男人的担当，只会一味的添堵，婉卿算为他操碎了心，到后边他在婉卿的帮助和照顾下醒悟过来并找到了自己信仰，有自己的理想，为共产主义事业宁死不屈，甘愿牺牲自己唤醒民众，选择就义，突然对这位革命英雄肃然起敬起来，但他与婉卿爱情也成为终生的遗憾。 婉卿，中国传统女性， 她有着王熙凤般的精明强干，贾探春般的善于理财，薛宝钗一样的人情世故，她也是站在两位男主背后的女人，虽没有参加革命，却默默的支持和影响着他们，据说这个角色是茅盾先生根据自己母亲为原型塑造的。 她持家有为，精明强干，拥有做生意的天赋，因此深受婆婆公公的赞誉，公公称赞她颇有祖母遗风，将整个家族事业托付给这位精明强干的儿媳，对丈夫不离不弃，像慈母般的依恋和照顾，为他的堕落也曾痛心过，最后还是在她的感召下醒悟过来，逐渐成长为令人敬仰的革命英雄，婉卿为救他可谓散尽家财，可以说没有婉卿的努力，和光就是一个废物，这更能显示这位伟大的女人的力量。 还有一位了不起角色就是静英，静温婉贤惠却有着一副热血报国的报负的青年女子，一生以秋瑾为榜样，她行办教育，为实现教育强国的理想尽了自己的一份努力，她是那些爱国女青年的一个缩影。 这部剧很多人只关注婉卿婚姻的悲剧，其实有点带偏这部剧本来想表达的内容。正如茅盾先生所说的一样：如果拿1927年反革命势力虽然暂时占了上风的情况来看，他们得势的时间不会太长，正如霜叶，不久还是要凋落。——选自茅盾先生的《霜叶红似二月花》

豆瓣8.3分，这个分数在今天被无数流量剧注水的环境下，显得格外扎眼。《霜叶红似二月花》不是什么热门IP，它安静地躺在茅盾的原著里，被余华捞出来编剧，然后被刘毅然拍成了一部充满民国风骨的电视剧。我甚至怀疑，如果不是这次重看，它可能永远沉在记忆的河底。“精准还原了原著对‘五四’前夕江南社会变迁的刻画”——这句专业评价不是虚的。剧里没有那种口号式的觉醒，钱良才的徘徊、张婉卿的隐忍、黄和光的堕落与悔过，都是被时代推着走的普通人。最让我动容的是张婉卿，陈红的扮相确实像观众说的那样，“将大家闺秀的温婉与坚韧刻画入木三分”。她嫁了黄和光，丈夫却抽大烟堕落，她没哭天抢地，只是默默撑着那个家。后来钱良才回来，两人对望的眼神里全是克制——这才是那个年代该有的情感。余华参与编剧这件事，本身就够有意思的。他把茅盾小说里那种冷峻的笔调保留了下来，没有刻意拔高主题，反而让那些旧家族的倾轧和年轻人的迷茫显得真实。比如许静英和张恂如的感情线，战乱分离、最后相守，看起来是团圆，但中间经历的撕裂感却一点没少。有人觉得这剧太慢、太闷，但我觉得，正是这种慢和闷，才配得上那个时代的气息。现在的电视剧恨不得三集就讲完一生，而它愿意用二十集去讲一个村镇的兴衰。那些原版资源难觅，让怀旧观众找得心焦，但反过来想，也许这种稀缺性反而让它在记忆里更加珍贵。二月花是春寒料峭里的早花，霜叶却是秋深后的绚烂。这部剧就像霜叶，不喧哗，但红得透彻。