决战之后

1991年，《决战之后》上映。电影根据黄济人的《将军决战岂止在战场》改编，致力于表现人物灵魂的碰撞。创作人员曾去公安部查阅档案：“（战犯）材料写的那个小字儿小楷，特别漂亮，特别规整。所以像这些人，他都是有自己的思想的，有选择的。”1992年1月，《艺术研究》发表了李前宽、肖桂云的《导演<决战之后>的思考》。其中有真实事件反映，也有大量的艺术加工。比如战犯们在功德林内对徐蚌会战的失败进行复盘：“像那大沙盘，生活当中绝不会出现这样的场景。但是为什么出现了以后，公安部还非常认可，观众也特别认可？因为这场戏，表现了他们所有人的心理。他们在讲到这场战争怎么会输的话，因为他们一直闹不明白他们为什么会输。其实他们输的是人心。 ”电影后半段，战犯们外出参观，周总理特别交待，不穿囚服，全部换上蓝色的中山装。“作为那样一个战争过来的老将军，看到孩子，看到这样一种生命旺盛的景象，心里都感觉到很愉悦。眼里看到的一切，似乎描画出这片土地上的人民，将要过上的美好生活。那是他们年轻时，曾经想象过的未来。”

后来，两位导演李前宽、肖桂云和主演李法曾多次受邀介绍创作思路。《决战之后》筹拍与央视《三国演义》同时。李法曾是原定的诸葛亮演员。李前宽认为杜聿明是个儒将，要他演才合适，硬是从三国剧组抢人。李法曾也说，《决战之后》是他从影这么多年来，最喜欢的一部。为此推掉了三国的片约，退居演员遴选一职。

电影拍好后，适逢杨振宁回国开会，导演和主演请他观看。起初杨振宁对李法曾淡淡的，越看越入神，看到杜聿明在功德林说“我对蒋介石是尽到了责任，可是对我女儿……”那段，嚎啕大哭，一把攥住李法曾的手就不放。导演那天衣兜里刚巧有个手绢，赶紧递过去。这部电影是得到了主角亲属高度认可的。相关链接 092 电影传奇（总策划：崔永元）：《彼岸》之《决战之后》李前宽回顾《决战之后》 李法曾讲述影片拍摄过程《中国文艺》向经典致敬 “影坛夫妻店”来爆“料”——电影导演 李前宽 肖桂云

主席与总理，古月与黄凯

公安部长罗瑞卿，功德林的高层负责人

战犯们入驻功德林

顽固不化在监狱里搞永动机的黄维，1975最后一批被特赦

葛优饰演的文强，年轻的葛大爷在一群老戏骨中演技毫不落下风

在桌子上重演碾庄战役，群情激愤追究责任

由刘镇湘挑起的和三名日本战犯的大战

玩罗盘读易经的老神棍张淦

在监狱战士面前飚英文的陈长捷与杜建时

杜聿明和宽厚仁慈的李所长，杜聿明是本片重点展示人物之一

交材料忏悔的康泽，交代了1934年他组织别动队抓了一名地下党员并挖了心

组织战犯参观长春第一汽车制造厂

第一次特赦大会

蒙哥马利访华时在人民大会堂见杜聿明

周总理约见第一批特赦战犯

主席与总理，古月与黄凯公安部长罗瑞卿，功德林的高层负责人战犯们入驻功德林顽固不化在监狱里搞永动机的黄维，1975最后一批被特赦葛优饰演的文强，年轻的葛大爷在一群老戏骨中演技毫不落下风在桌子上重演碾庄战役，群情激愤追究责任由刘镇湘挑起的和三名日本战犯的大战玩罗盘读易经的老神棍张淦在监狱战士面前飚英文的陈长捷与杜建时杜聿明和宽厚仁慈的李所长，杜聿明是本片重点展示人物之一交材料忏悔的康泽，交代了1934年他组织别动队抓了一名地下党员并挖了心组织战犯参观长春第一汽车制造厂第一次特赦大会蒙哥马利访华时在人民大会堂见杜聿明周总理约见第一批特赦战犯

豆瓣9.1分，1.4万人评价——这个分数放在任何时代都堪称神作，但《决战之后》却长期被冷落。我猜，是因为它碰了一个禁忌：拍战犯。不是拍他们如何罪大恶极，而是拍他们怎么被“改造”成公民。影片最狠的一刀，是视角。它没去拍百万雄师过大江，而是钻进功德林，盯着杜聿明、邱行湘这些败军之将的日常。你能看到杜聿明抱着煤炉取暖的狼狈，也能看到他们为了一盘象棋争得面红耳赤。导演李前宽敢把镜头对准“敌人”的脆弱，这在主旋律里是罕见的胆量。金鸡奖最佳故事片提名不是白给的。影片对历史细节的考究到了偏执的程度——序幕里三千名武警战士参演的战争场面，不过是开胃菜；重头戏是那些审讯室里的眼神交锋。古月演的毛主席只出场几分钟，但他说“要把战犯当人看”时，我后背发凉。这不是煽情，这是政治博弈的底牌。尖锐在哪儿？在于它把改造过程拍成了一场心理战。战犯们起初的傲慢、恐惧、麻木，被一点点剥离。有一个场景我忘不了：杜聿明收到儿子来信，读完后沉默良久，然后起身把信纸折好放进胸口口袋。没有一句台词，但你知道，有什么东西碎了。当然，有人会说这是美化。但我觉得，真正的勇气不是回避，是直视这段复杂的历史。1975年最后一批战犯被释放，他们走出功德林时，脸上没有仇恨。这难道不是最震撼的结局吗？别指望这部电影告诉你胜负对错。它只让你看见，当胜利者选择用“改造”而非“清算”来结束战争时，人性究竟能走多远。