耶拉 全部短评 (23条)
观众普遍认可影片克制的氛围感与尼娜·霍斯的演技，不少观众认为结尾的反转设计增添了影片的解读空间，但也有部分观众觉得叙事过于平淡，悬疑感不足，对隐喻式的表达感到难以理解。
昏昏欲睡，无法领悟到导演本人的风格，尤其是一些过于刺耳的背景音效（虽然可能是对结局部分的暗示），这个故事的主旨也很难理解透彻，老板和女主前夫这两个人形象太过相近，有时根本分不清楚。老板的善变形象也没有有效的塑造。（4.5\/10）
最后让她绝望的，不是重复的命运，而是意识到自己已变得面目模糊。
古典乐与水中的鬼魂，Christian Petzold的filmmaking在某种程度上也有着重复性，但这绝非简单的复制，而是以永恒的美学形式体现多种多样的社会体验与生命状态。你既可以认为是一个困于亲爱关系与性别暴力的女人的回响，又可以在某种超自然的巨响中体会两德统一后的资本主义陷阱与泡沫，而无论从哪个角度，红色衬衫的Nina Hoss都是拼图的关键。而当她选择接受沉入湖底的汽车，解脱才终于到来。
uncanny的正解 这部影片罗杰·库克曾经给出了非常精彩的评析 同时也让人感觉到宝拉贝尔无法替代尼娜霍斯
长于某一时刻的聚力设计，Yella由一个一个瞬间拼成，但处理过渡时段太差了，不免为消耗品。
佩措尔德家是不是有一本德语聊斋。
看来佩措尔德很钟爱“水”这个意向，水像一面镜子，通过耶拉在追求经济独立道路上内心的转变，折射出当代女性追求自由之路的过程中对内与对外的困境。而水本身又是无形的，如同现实中的经济泡沫无法掌控，所以不论是内心失衡还是外力冲击，最后都只会被水淹没。尼娜·霍斯表演大赞~
一不感冒经济，二对德国社会丝毫不熟悉，与至于在我看来，影片就是一个女性不仅在现实中，甚至在幻境中都被不同身份的男人欺骗，又一部因为自身能力不足而消解了对影片的理解与喜爱。
佩措尔德好棒，把德国现当代国情与矛盾用两性关系的故事呈现，每一个个人的选择都蕴含着历史的乏力。迷恋你的暴力狂、要骗你的皮包老板、道貌岸然的野心家，你到底跟谁跑？你什么都怕，你什么都要，但归根到底你也知道，谁有钱你跟谁，只认钱的民众，不管兜转几圈，最后总是要死。
某些核心悬疑桥段偷师《灵魂狂欢节》，用女性主义的视角审视社会对女性的压迫是更加显明的主题，惊悚\/悬疑类型片如今也成为诉求「政治正确」的一种手段。
资本主义的幽灵游荡在佩措尔德的德国之上。[耶拉]的择偶标准是金钱上的成功，最大的梦魇则是失败者的反扑。浪漫主义里的梦在后工业时代的统一德国与经济腾飞挂上了钩，梦醒之后这美丽新世界变成了镜花水月的吉光片羽。象征着德国工业的汽车于是跨不过连接东西德的大桥，它在边界之处坠下了河去。
所幸顺势补了一下德国常识 加上专业对口 谈判桌上的你来我往 Grisham的电影角色 这些都能让人倍感默契；悬念不是问题 即使要把时间拉回八年前 一件衬衣穿到底的事 除了[24] 也就只有濒死一瞬才能这么玩了 关键还是在欲望的膨胀 投向新世界的奋不顾身 以及首尾衔接的细微差异；不爱笑的人 笑起来都好看
现在逐渐看出，那个逐渐逼近的未来世界的奇特之处与可怕之处，就在于，她并不能融入其间。她只能在它周边走走，张嘴、说话，干这，干那，却不能真正进入到里面去。--门罗《逃离》
我开开心心的吃薯片看电影，结果发现我看了惊悚片
最后导演才告诉观众，前面所有的情节都是不存在的。耶拉其实早死了
这部电影很有宿命论的意味。女主角最后没有一点动作。人往往在很失意的时候喜欢用谎言或美梦来麻痹自己、梦其实是一种心理反应是对现实事物的一种抽象的反射。即使重来很多事情都无法改变、跟蝴蝶效应一样、该发生总会发生、梦会醒来、现实永远是那么残酷、容不得你一丁点反抗。
诡异的故事。不大明白…
xzd
太花哨了.
07柏林最佳女演员\r \r
EE-D9 柏林电影节最佳女演员-银熊奖.等(意外结局)
影片信息
作为克里斯蒂安·佩措尔德的作品，《耶拉》以冷峻克制的镜头语言将阶级跨越的焦虑与命运的不确定性包裹在惊悚悬疑的外壳中，清冷的氛围和留白式的叙事获得了专业影评人的认可，尼娜·霍斯精准的表演完美诠释了主角在绝境中的挣扎与蜕变。