大盛魁

不知从何时起，“大IP”、 “重金”、“架空”、“玄幻”、“流量小花小生”这些标签成为了一部剧是否具有市场号召力的风向标，甚至有众多电视台在购剧时明确表示非IP不买，于是银屏几乎被这样的“大制作”所霸占。霸屏再辅以各种看似＂风光无限＂的收视率、网络数据，国产剧市场表面上看起来热闹非凡，一集电视剧一天的网络点击量“收获”天文数据80亿。全球人民都来围观我大天朝的“现象级”神剧，80亿的点击我居然没去贡献，天天上网的我原来是个假网民。其实想想人家这数据也是靠谱的嘛，毕竟网友得天天怼抄袭，吐槽剧里神一般的逻辑、台词、服道化，一本薄薄的玛丽苏小说能扯50集以上，看过才能有理有据的撕不是?不看怎么知道人家又作了什么妖！看了之后才发现现在演员真好当，演技靠配音，对戏靠特效，除了近景特写自己上站位走位都可以用替身，站在绿幕前摆几个POSE念1234567天价片酬就到手。WORD天，不要拉着我，明天我就要出道。       什么？这样拍片会被骂！没有人骂哪里来的热度！观众愤怒？他们不怒谁给你草数据！他们天天网上开帖发言怀念经典？怕什么，电视台又不会播！       NONONO，谁说电视台不会播，屋里眼光独到的内蒙综合频道不是就在播无扣图、无替身、无轧戏，只有真人真事真景低调奢华的商战史诗巨制《大盛魁》么？还一开播首日收视就破四，然后收视一路高歌猛进更在“3.15”具有特殊意义的这个打假日翻番破八，据说主创看到这个收视眼泪都要掉下来。谁说屋里观众爱看脑残剧的？谁说我们观众唯爱IP的？谁说造型灰头土脸观众就不买账的？观众这不用收视率告诉影视从业人员他们爱看什么吗?这几日收视又一直连续在八之上，主创说要来个“大动作”，网友表示难道破十“要集体祼奔”？？？        大成鬼哦不大盛魁是个什么鬼？为何能在一片“IP大剧”中杀出一条血路？因为它是一个正经讲故事的真电视剧，谈恋爱耍流氓都是为角色成长服务的。大盛魁是历史上真正存在过横跨欧亚的草原第一商，经营260年却并没有破产，而是因为时局动荡无法继续营业进行结算歇业，清算所有债权债务之后还余两大车白银。这样一个百年商业帝国牛逼吧？但它的创始人却是三个农民工！你如果以为电视剧大盛魁讲的就是吊丝逆袭创造神话迎取白富美走上人生颠峰式的杰克苏，那就大错特错。这剧不但不给有如此牛逼的成就的主角们加点光环开外挂，还给整得灰头土脸，更把每个人的“黑历史”细数一遍，吹破的牛皮、掉过的坑一个不落的来了个神还原。剧作不因角色成就而拔高，人物言谈举止、穿衣行事等等均以史为源，以人性为据，说该说的话，跳该跳的坑。这样塑造出来的角色是人，虽是早已不在的古人却鲜活得仿佛就是身边的亲朋邻里，而不是活在传奇里的圣人，行为善恶皆因人性而为，不是活在道德神坛上的神祗。        商战剧当然离不开商海沉浮与经商之道的演绎，TVB大戏《创世纪》把现代商战讲得透彻，《大宅门》把传统百年老店经营之道述说得精彩纷呈，大盛魁则另辟蹊径讲述王史张三个创始人对经商之道的悟。张杰一出场是社会经验老到、能洞悉人心的江湖骗子，史大学虽然没精于算计却只算得小利不见长远，王相卿更是除了满嘴跑火车吹牛皮几乎一无是处，更要命的是自己要做什么都不知道。就是这么三个人通过相互交叉纠缠的人生走到一起开创了大盛魁，通过各自不同的际遇反省顿悟自己的人生。       此剧中蒙古族演员的本色出演，这种真实感是其他剧乱逮个人就演少数民族或者歪果仁所不具有的。网上蒙古族网友评论道“在电视剧里看到蒙古人说蒙古话，感动CRY”，什么角色该说什么话本来是对剧作的基本要求，结果现在在国产剧中却变成了一种奢侈。原汁原味的少数民族歌舞，铁锅军爷唱着豪放的蒙古民歌，声音沉厚而悠扬，与万里黄沙的大漠浑然天成，如此画面又岂是绿幕合成的五毛特效可比？大盛魁没有流量、没有IP，没有所谓的流行元素，只有历史的厚重、鲜活的人物、壮丽的塞外风光，它不随潮流只做经典，这样真实有内涵的剧别说放八年放十八年也能引起观众共鸣。

从香玉偷梁换柱假死之后，我就一直在期待他们的重逢。自作多情地猜想着那重逢会是多么勾人泪下。      今晚看到这里，却只能想起一句多年前背过的宋词，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”。王相卿与孙香玉，何尝不是另一种意义上的“十年生死两茫茫”？       对于香玉，她好歹还带着王相卿的孩子，还能偶尔听到大盛魁的消息，只是关于的一切，她都无力再去参与。       对于王相卿，香玉留下的不过是多年前的一个死讯，是天人永隔。孙香玉，终于还是成了他一辈子无论如何努力也追赶不上的前尘往事。      他后来还是听了师傅的话，迎娶了同样对他一往情深的凤娘。高楼深院，富贵荣华，都与香玉母子无关。      那天在四子王大庙，香玉放弃了最后一次和挽回一切的机会，决然离去。      她明明一直都在关注着他的消息，明明一直都在爱着他的，却只是自己痛哭了一场，给他做了最后一回“靠姥姥”。       甚至都没有来得及知道王相卿的回应，香玉就匆匆离去了。       其实那时候我是不能理解她的，明明机会已经这样近在眼前，只要她往前一步，就能重归于好了。       大概是因为我忘了，此时的孙香玉，再也不复是天下第一皇商孙家的小姐，而是犯下欺君之罪的在逃犯。       是呀，孙香玉已经死了，这是全天下都知道的事情。

       她有家不能回，有亲不能认，活在世上见不得光，哪怕是朝思暮念的王相卿，也只能远远望一眼。       她不会给自己爱的人带来任何灾祸，所有的后果她一个人承担，这决绝何尝不也是一种刻骨深情。       好在，她是孙香玉呀。她是那个从小就违背了传统留着一双大脚，被父兄宠爱远离了那些封建礼教荼毒的孙香玉呀。       尽管再也不能以真实身份生活，尽管失去了无忧无虑的富足日子，她还是一个人坚强得挺过了住在杜家地窖里的日子，挺过了独自一人带着两个孩子逃难求生的日子。      看到朝鲁站在王相卿面前头头是道地历数自家羊毛的种种优点的时候，银幕前的我却几乎要哭出来了。       孩子，她养得很好。       既没有因为她自己的罪名而变得畏缩，也没有因为多年的流亡而变得怯懦。只是个孩子该有的模样，活泼可爱，能言善辩，甚至有些多话。       这是一个母亲的力量吧，也亏得是孙香玉吧。       那段日子只有大片的留白，大盛魁全剧情节紧凑，剪辑干净利落，没有多余的镜头留给一个此时与主线关系不大的女人和她年幼的孩子了。但是哪怕是今天的我们，也知道一个没有资产没有固定工作的单身母亲养育两个孩子的艰辛，何况那年失去了所有的依靠不断逃亡连合法身份都没有一个的孙香玉呢。那留白里尽是她为人母的辛苦与坚韧。       当初，也正是因为这个孩子，香玉才选择了假死的方式注销了自己在世界上的身份。       今天，她终于把孩子完完整整的健健康康的还给了王相卿。至此，她终于完成了那个对王相卿也是对自己的承诺。       将这一世尘缘和这孩子一起，还给他了。       香玉从未负他分毫，但这一世，为他付出的也太多了。       孙香玉对于王相卿意义重大，甚至可以说，若是没有香玉当年的一系列嘲讽与鼓励，就不会有王相卿后来主动走出他的安乐窝的举动，也就不会有大盛魁传承数百年的传奇。       若说王相卿是千里马，老采头是发掘千里马的伯乐，那么，孙香玉，就是吸引王相卿的那片丰美草原。       骏马已扬蹄远去，踏上了更远的征程。草原始终茵茵如许，以她的博大与宽厚滋养着后来人。              这后来人，不仅仅是香玉自己的孩子，也包括许多看故事的我们。香玉的精神对于这个时代的女孩子也依然充满了鼓舞。       尽管有别于凤娘的豪迈与江湖气，但孙香玉依然是女中豪杰。从一开始在家中就显露出来的聪明和远见，到毅然逃离婚约的胆气与魄力，从后来一个人流落天涯的坚持与勇敢，到最后她将孩子留下自己离开的决绝与温柔，都让人不得不心生敬意。      有人可惜她千金之躯失去了衣食无忧的优沃生活，有人可怜她女儿之身沦落得居无定所的一世流离，可那又如何，香玉不也正是借此机会才逃离了她依附于男人的原定命运么？       哪怕前后生活境遇有了云泥之别，但孙香玉，始终活得顶天立地，骄傲而独立。在那个别人家姑娘只有三从四德的年代里，她巾帼不让须眉，活出了独属于自己的精彩。       香玉不欠任何人分毫，也许关于余生，她早就已经有了自己的打算，毕竟她从来都不需要寄生于谁。      从此后，想见争如不见，多情还似无情，就这么相忘于江湖，也没有什么不好。

打开《大盛魁》的豆瓣页面，8.5分的评分和1.2万人的评价，与它压播近十年的命运形成刺眼对比。这部剧2009年就拍完，直到2023年才上星，十年间多少粗制滥造的剧集赚得盆满钵满，而它却像被遗忘在角落的粗瓷碗，落满灰尘。但金子就是金子，哪怕埋得再深，挖出来照样发光。我特别诧异的是，这样一部历史质感浓郁、台词扎实、几乎没有废戏的剧，竟然在市场上沉默这么久。制作团队从2006年就开始筹备，主创深入内蒙、山西、俄罗斯、蒙古国调研，收集素材数百万字，剧本数易其稿——这种创作态度现在哪还有？结果拍完就被雪藏，播时又被剪掉近一半，从100集砍到56集。但哪怕被剪得七零八落，你依然能感受到那股子“晋商魂”在骨子里烧。但“优质”这词太温和了，我觉得它就是一部被严重低估的史诗。于震、乔振宇、吴连生三个主演，加上刘奕君、午马这些戏骨，每个人物都立得住。王相卿的草莽、张杰的狡黠、史大学的憨直，不需要旁白解释，几个眼神就把性格刻进你脑子里。让我最震撼的不是那些宏大场面——虽然剧中茶路驼队、草原商贸的场景拍得极其考究——而是它处理时间的方式。270年的跨度，没有用字幕一笔带过，而是让每一代人的故事都扎扎实实地演出来。你看着那些年轻的面孔慢慢老去，商号从几个人变成几万人，最后又在时代洪流中完成使命、走向歇业，那种沧桑感是捂在胸口、闷闷地疼的。当然，56集的体量塞进100集的内容，有些地方难免跳得厉害。你能看出剪辑的刀痕：有些情节刚铺开就切走了，人物关系偶尔会断层。但这不是创作者的锅，是市场给它戴上的镣铐。即便如此，它仍比当下九成以上的历史剧强出几条街。那些把观众当傻子的“大女主”“爽剧”，在《大盛魁》面前，就是纸糊的灯笼。我不知道有多少人愿意静下心来看一部没有流量明星、没有感情线轰炸、讲清代商人怎么艰苦奋斗的剧。但如果你看进去了，会发现它讲的不只是晋商，更是一个民族在陆上丝绸之路上的血与汗。那些在戈壁上爬着也要往前走的驼户，那些在账房里算到深夜的掌柜，他们的精气神，才是国产剧最缺的东西。