业内前五

本来一看是Chris Rock的片颇提不起兴趣，丫的片除了人人都恨Chris之外和他的单口不知道差了多少个量级，尤其是他自己写的也就是四五分的水准…但这次点映的是个艺术影院，并且离我手机换屏的地方无比近，所以最后还是去了，然后我就发自内心地觉得这是2014年度申奥季最符合本人口味的一部电影：看完的第一感觉这是一烧脑黑人喜剧…然后瞬间就想到Whitney Cummings吐槽Larry King的话：这话里俩词放一块它就是个悖论…但是Chris Rock做到了，圈圈套圈圈的把过去几十年的娱乐圈三俗圈黑人政治圈挨着写成段子拍进了一部重口三俗喜剧，又好笑又烧脑…你要不是单口粉Rap粉重度娱乐症患者捎带手关注美国政治事件你都不知道全场观众在笑啥…比方前排全场一脸茫然的同所资深科学家夫妇（如前所述，艺术影院，中年中产教堂人群至爱）。个人感觉如果没有俗套的灰姑娘爱情主线，这片简直都能赶上Chris的单口专场深刻了，冲着这份难得劲，怎么也得给五星。这片和鸟人一样，题材其实也是成功演艺圈人士企图在其他领域再度证明/寻找自己，着力表现的都是这种企图以及由此而来的努力和挣扎，至于是否成功，似乎并不重要。但这片比鸟人更进一步，连这个故事本身都没有那么重要，重要的是被这个主线串起来所触及的议题和笑话们，比方2pac那个笑话和未婚妻角色对真人秀圈的揭示，那段位真是都高到了让人乍舌的程度…相形而言演艺圈排座位以及混得不好沦落去dance with star什么的圈内笑话就是老幼咸宜保证票房凑数用；至于敞篷车和肉段子什么的，你都知道是Chris Rock了，这点心理准备还是要有的…说起来，最近找补的主要是苏格兰和爱尔兰单口，好些笑话我都得反应半拍才想得起来是说啥，但好像这种回味的过程让人笑得更开心了，并且想得也就更多一些…可惜这种片子不常有啊皑皑皑另，Chris Rock真是少见的长期保持精瘦的非裔名人，而且范儿十足，相比之下Tracy Morgan穿上T恤完全就是一居家大叔，一点星味没有…并且Chris真是有导演天份，这片的运镜剪辑节奏什么的都很流畅，个人觉得基本在主流之上，并且在人人都恨Chris里用惯了的好多表现手法也没有就无节制套用，以至于我听到那两处旁白还挺意外…这哥们一通百通的劲让人觉得其实不上大学真不重要，智商就是硬通货不是…另另，宋飞大叔是真老了…

电影跟今年的奥斯卡得主《Bird Man》有点类似（回复“Bird Man”看相关短文），也是不停哔哔，台词很多、节奏很快的画风。不同的是，Bird Man几乎就是一个抑郁焦虑过气的中年演员的喋喋不休，而Top Five则男女主角间的相互坦白。这片信息量超大，不是黑色喜剧，真的是那种充满黄段子、粗话的喜剧，如果你没看过美帝的talk show、不了解黑人文化、美国政治、娱乐八卦、嘻哈文化、stand-up comedy(香港叫栋笃笑，上海叫海派清口）可能会觉得一点都不好笑。Chris Rock绝对是个段子手。里面最让我笑裂的段子就是娶真人秀主角当媳妇内个梗，因为Kanye West的名字大大地显示在后面演职员表“Co-producer”一项中～还有亚洲人的迪克（估计没有比黑人更有资格开这个玩笑的了）……梗实在太多，多到略显狗血的剧情都根本无关紧要，要紧的是把这些梗都读懂，像这样撇开剧情都能成立的电影能找出几部？！还能看到DMX、宋飞、修女、Adam Sandler、Tracy Morgan感觉突然好怀旧～电影表现出一个特型演员转型的艰难，看完不禁想起星爷拍“长江7号”、Jim Carrey拍“楚门的世界”还有Ben Stiller拍“白日梦想家”的时候……喜剧演员和三级片演员某种程度讲是一样的，在观众眼里衣服一旦脱了就很难穿上，同理大家就很难接受谐星正经的样子。看到主角Andre一再受挫，最后崩溃于未婚妻、公众、媒体的种种压力下时我真被感动到有点想哭……无怪乎人家常说人生如戏、戏如人生。P.S. 女主角Rosario Dawson的发型从“Sin City”开始就帅到没朋友，想不到拍这种写实片依然保持这发型，32个赞！P.P.S.说真的，全片看完也没明白导演为什么要给电影起这名，虽然片中不断地让各人数自己心中的Top Five。有看懂的小伙伴烦请告知～

明星和记者，大概真是“水乳交融”，谁也离不开谁的关系吧！-- 在Douban发表的影评不算少了，到今天才知道原来豆瓣还有这么一个限制：“少于50字的评论将自动转化为简短评论。并替换之前发表的简短评论内容”！

克里斯·洛克自编自导的《业内前五》看似是一部标准的娱乐圈婚恋轻喜剧，实则披着段子外衣的社会观察录。影片以主角安德雷·艾伦——一位靠扮棕熊等无脑搞笑片走红的好莱坞喜剧演员为切口，精准刺中了当代喜剧人普遍面临的“才华与流量悖论”。洛克的导演手法极为克制，他并未采用夸张的肢体搞笑或密集的金句轰炸，而是将幽默锚定在角色真实的脆弱感上。正如《好莱坞报道者》所言，这种“去表演化”的呈现反而让笑点更具落地感。影片最出色的处理在于对黑人喜剧演员刻板印象的巧妙解构。安德雷在访谈中列举“业内前五”时的那段长篇独白，不仅是剧情的关键转折，更是洛克对自身职业轨迹的一次坦诚剖白。他借角色之口，犀利调侃了脱口秀与好莱坞大片之间的鸿沟，以及“搞笑”二字背后被资本裹挟的无奈。配角阵容更是亮点，凯文·哈特与罗莎里奥·道森的即兴互动火花四溅，将经纪人的市侩与记者的锐利刻画得入木三分。当然，影片后半段的情感升华略显急促，婚礼直播与事业抉择的碰撞在逻辑上稍显理想化。但不可否认，《业内前五》在浪漫喜剧与讽刺喜剧之间找到了难得的平衡。它没有停留在对名利场的简单嘲讽，而是落脚于一个创作者如何面对“真实自我”与“公众人设”的永恒命题。在当下算法推荐主宰趣味的时代,洛克用这部票房破3000万美元的作品提醒观众：最好的喜剧，永远敢于直面演员的笨拙与真诚。