刁蛮公主逍遥王

对本片印象最深的反而是小时候不能理解的几处拒绝。孟涛的若即若离，不肯说明真相，拒绝帮忙。现在才明白全剧里恐怕只有这些才是真实的，而那些马丽苏般的”合乎逻辑”的故事，才是编出来的。再刷一遍剧情，才发现这是有爱过有伤过的大叔们写出的带真实感的故事，并非饶大妈郭小四之流的对爱情yy的青春爱情片。一开始他认出她是女子，因而对她退让。一是大叔的风度，二是老油条的处事法则：并不以退让为耻，反而会主动退让，以退为进，三是调戏大小姐。所以孟涛一直是理智且清醒的，哪怕在不知不觉地爱上的过程中。这才是油滑大叔的爱情。大叔并非没有热情，也并非不会爱情冲动，大叔的爱情更像是生一堆火，一开始只是一个小火星，他笑笑，还会有意地纵容火星，坐视它成长为火苗，出于一种“真难得，我看看”的心理。可当火苗开始燃烧，他终于来到了一个不能继续游戏的关键点，点叉退出游戏，点继续投入就“假戏真做”了。铁管家找到凤仪，铁管家十分警惕，种种迹象表明凤仪身份非同寻常。而此时大叔对萝莉还只是有些好感的调戏，当发现对方有可能变成麻烦时，当然是收手趁早离开才是“万花众中过”的大叔应该的举动。可是他发现对方是逃了自己婚的未婚妻，于是他决定要继续观察她。人生中很多关于两个人之间的关系都有心理暗示的影子。比如你身边的同学一直讲有个人和你很般配，当你终于见到这个人时，会不知觉地把他先放到一个特别的位置上，而若这个人真的把你的注意力吸引住了，那他也就保住了这个位置。所以本质上爱情的初期就是注意对方和吸引对方注意。而当孟涛第一次想终结这次相遇转身走时，逃妻身份成功吸引了他的注意。而正是这种把她放到特别的位置上考量观察她，是大叔被推倒过程中最难最关键的一点。大叔总是生活得理智，大叔的生活总是在考量与权衡，所以大叔总是带着第三视角在活着。第三视角，最关键的一点就是所有人都是它，所以有一个它变成了特殊的她，就一下子被大大地标记上了，就成了为数不多地特别人，也就在心上占据了一个地方，这就是理智人的爱情的萌芽。越理智的人，越不肯给出心上的位置，但同时也很难把人从心上清出去。要考察，就要拉近彼此的距离了。此时的大叔虽然已经认同小逃妻很可爱，但是他还不准备对她投资自己的情感，只不过是些更浓地好感。当彼此距离在拉近时，大叔和萝莉的三观终于开始了碰撞。勇往直前的萝莉并不懂如何去包涵男人（更不用说是大叔这么复杂的生物）与自己不同的世界，而大叔数十年来三观已经坚如磐石不可能被更改，因为萝莉不懂女人温柔的武器，双方失去了弹性缓冲区，狠狠地撞了——吵架。一个在单方面地发脾气，而另一方冷笑着离开。这些在剧中被戏剧化为“救不救毒娘子”的冲突。而大叔被俘获的第一个关键点来了：孟涛主动回去找凤仪。他终于承认了凤仪对他是特殊的。对于理智的人，让他对自己承认，这不亚于“暗恋表白”“情人见父母”。龙飞！干得漂亮！就是要隐隐约约让他不停想起，勾得他心里波澜时，让他去发现自己不能像以前那样全心陶醉于曾经很让自己陶醉的东西，从而审视自己的内心，引起更强的心烦意乱。而对于男人，被一个女人搅得心烦意乱，就是爱情了。当一个男人对一个女人低头，注意不是刚开始时有风度的退让，而且转身回去找她，就是即将被推倒了。邵峰应该也是个理智腹黑且多情的人吧，他在剧中的种种表现，分寸感的拿捏太赞了。在冲突中，什么样的笑是“唉哟，这个小姑娘有点意思哦。我且看看”（这是退让）；什么是“叹气，她…真是个小姑娘…（这是低头）。不然就是导演调教得好。我还是倾向于演员。因为有很多细节，包括和凤仪肢体接触的程度。凤仪不只一次靠着他哭，他从一开始地只是温柔地让她靠着哭，到扶住她胳膊给她一些支撑，到搂住她拍拍她。接下来的情节是孟涛回去拿五色石救凤仪。我不得不服编剧。若是一般的写法，大概不会注意是先冲突后救人，还是先救人后冲突，也不会注意时间限，更有甚者没有冲突一上来就是陪女生游山玩水然后深爱到愿拿出一切来救女生的情节。而对于大叔，一定是要：冲突—低头—承认情感—需要重大付出—考虑—付出—爱上。如果是在大叔理性上未承认这份感情，让他做出这么大的付出（和家人冲突，违背父亲遗命，损害自己事业），他会权衡之后放弃。这就是大叔，在他理性的大脑中，你有没有得到他的承认，是十分重要的，因为杀掉感性的冲动对他们是太经常做的事情了。而越相信自己理性的人，越会为了得到自己理性承认她的地位的人而牺牲，而没有跨过那槛的就会被认为是荷尔蒙直接被抹杀。而世界上所有人都知道，男人性格里有一份“对她付出越多，就越爱她的‘贱’”。所以，当龙涛给了凤仪五色石，他就沦陷了。因为这种沦陷，他背弃了家人，他背叛了爱情，他用放弃王位离开凤仪来逃避和自我惩罚。注：他没有放弃事业，他的事业是自由逍遥地玩，王位不是他的事业，他至多是伤害了他的逍遥玩的事儿，不能像有王爷护身时那么便利。大叔的爱情法则：1 在遇到爱情之前的毕生所求仍然是排在爱情前的毕生所求 2 性格三观不可改造。但是，男人性格里有一份“对她付出越多，就越爱她的‘贱’”，所以尹剑来给人台阶，而公主的一如既往地热情奔放让他又放松又能把这件事情放过去。赞公主！就是要从来不问五色石，让这件事情就这么过去。而不是去追问，好奇，或者感谢，让这件事不停翻滚，戳疼他。让他放松，让他开心，一如既往地迷恋他，让他虚荣心得到满足。然后是孟涛的若即若离，他数次说要陪又数次改口说只陪到xx，又数次中途离开。这就是挣扎，大叔在沦陷中的挣扎，在挣扎中沦陷。可惜剧中没有交待清楚。但是这种反复无常，就是大叔的爱情。大叔，也很作。他为什么不说出自己的身份？因为他没想过要和凤仪当夫妻。这是大叔从爱情到婚姻之间的折腾。越清醒的人，我爱你和我娶你是两回事。为什么不娶凤仪？如梦只是一个表面原因，真实是他对婚姻的恐惧。一是凤仪离他想要的妻子还有一段距离，二是婚姻和他毕生事业逍遥之间的冲突。所以，编剧必须要改凤仪的性格。她和逍遥王之间对人生的态度不能一下子一样了，可也不能总碰撞。所以她要学会包容，她要从一个女孩子变成一个女人。她又不能变成完全的小女人，还要继续那些吸引大叔的有趣的性格。所以这段时间，是孟涛在改造和考验凤仪能不能成为他妻子。可惜编剧还是没写清楚，大概是因为太不好编了吧。最后一场，是嫁给龙总管还是嫁给逍遥王，其实是个很荒唐的情节。但情感却是真实的。龙涛只是孟涛的一面，如果凤仪要嫁给孟涛，她要学会包容孟涛中非龙涛的那一面，她还要学会处理生活与爱情的冲突。在爱情里，我们都不是完全的我们，是理想化的自己或者理想化的对方。而在婚姻里，谁也没办法继续扮演着自己或者对方的理想型。从爱情到婚姻，凤仪需要成长。我想起了两对夫妻。一对是张庭和林瑞阳。张庭外向，骄气，挑剔，像是对着父亲的女儿。但是她慢慢地在婚姻中被改变，她仍然被宠爱，仍然撒娇，仍然骄蛮，却在担起家庭的责任。另一对是杨幂和刘凯威。杨幂搞笑，热闹，热情主动，像是朋友中的主导者。但是她身上女人的一面在婚姻中被开发出来，她对刘凯威的迷恋和依赖又满足了男女关系中男性的自尊。凤仪像是被从张庭改造成了杨幂，所以违和，所以编不下去。但是逍遥刁蛮的设定需要一个张庭，而王的设定又需要一个杨幂。对于孟涛，或者对于大多数大叔，他们既想要一个有趣能玩能闹又懂事还依赖崇拜他的女儿，又想要一个聪明冷静在精神境界上与他是对等的能和他一起挑起负责并肩作战的女人，有时候还要一个能理解包容他的所有永远给予爱与温暖的母亲。其实大多数人都是这样，只是越大叔越清楚内心的需求，反而不如那些含含糊糊慢慢相互开发一起成长的来得顺利。总之，凤仪就这样被改造了。而最后的选孟涛还是选龙涛，就是对这场改造的验收。写在最后的话：其实女人也是一样的。她要一个宠自己教导自己解决问题遮风挡雨的父亲，要一个懂自己和自己平等沟通能一起玩的玩伴，要一个萌萌的能做低伏小可以让自己摸着头逗着玩的宠物。只可惜时间不一样。当女生是个女儿时，男生往往还当不了父亲。在男生成长到有担当时，女生又早已在风雨中被褪去了女儿心。女儿—女人—母亲—母亲，宠物—玩伴—父亲—宠物。无论是怎么错龄，都是凑上一环，凑不上下一环。万幸的是人生可以将就，而且人类个个不同。

豆瓣评分7.1，这个分数放在今天古装剧堆里不算高，但《刁蛮公主逍遥王》在大量人心中就是“童年白月光”。现在回头看，服化道确实粗糙，天心那一身紫纱裙、邵峰那撮小刘海，透着浓浓影楼风。可奇怪的是，当年看得津津有味，现在重温也不觉得尬。为什么？因为剧里那股子“野”劲儿是现在的流水线甜宠剧学不来的。凤仪不是傻白甜，她带着浪刀出逃，路上跟男主斗嘴、打架、赌气，活脱脱一个刁蛮少女。逍遥王孟涛也不是霸道总裁，他装成江湖混混，跟女主抢包子、翻墙头、耍无赖，两人互动像俩小孩过家家。正是这种不刻意的“甜”，让观众心甘情愿磕CP。再说剧情，逃婚遇上宫变，复国线加进来后节奏居然没崩。27集里，男女主一边互怼一边打怪，杨思禄追杀、尹剑暗恋、浪刀秘密，几条线拧在一起，居然有条不紊。尤其最后凤仪登基，逍遥王跑路，留个开放式结局，比现在强行HE高明多了。有意思的是，这部剧幕后是郑晓龙担任出品人——对，就是《甄嬛传》那个郑晓龙。难怪细节虽糙，但故事底子硬。邵峰凭这个角色一夜成名，可见角色设定有多讨喜。午马老爷子也在里头演了个老臣，跟天心对戏时那眼神，老戏骨就是不一样。现在刷到这部剧的剪辑，弹幕全是“童年回忆”。是的，童年滤镜帮了不少忙，但更重要的是，它让我们记起了那个古装剧还没被资本祸害的年代——服化道可以廉价，但编剧的诚意不能少。7.1分，够用了。