大楼里只有谋杀第二季

最后一幕发生在剧院，或许暗指下一部就是Only murders in the theater or Only murders in the Broadway，但我觉得随着大楼‘人间体’Bunny的离开，大楼的故事可以结束了。先总评剧集整体感受，再说我喜欢的Bunny这一人物论悬疑推理，第二季虽然加了密道这一元素，但却使得整个案件更加单薄，看似惊险悬疑实则在最后推理中只能当个佐证出现，开始的我以为会有什么神奇手法在里面......除此以外，看似有多重悬疑，但都是人为冲突耽误查案进程，待人为冲突历经9集相互开导后一查马上就出真凶......虽然真凶也是一重悬疑，但这重悬疑的解答竟然是女主光辉引得犯人1秒自述和人物短片解答......整体下来，整个案件有种为了塑造人物而强行被拆散的感觉......论生活探讨，第二季莫名加了一些人物进来，或莫名增重了一些第一季边缘人物的戏份，能理解这部剧是想借着悬疑外衣来表达人对生活或命运的观念感受，虽然每个人背后都是一出大戏也很有探讨意义，但揉在一起就是有点突兀，感觉分散了很多观剧注意力......这样安排或许是想突出‘大楼’这一主题吧，每个人都是这栋大楼内生命体，楼里的人物越鲜活，大楼所具有的生命色彩也就更鲜活，也让主题更具有看点......最后一幕发生在剧院，或许暗指下一部就是Only murders in the theater or Only murders in the Broadway，但我觉得随着大楼‘人间体’Bunny的离开，大楼的故事可以结束了。Bunny人物感受第二季刻画人物更多了，连主角都要更加深入刨析一二，甚至连第一季人物都要继续返场刨析，但一连串故事下来，最让人印象深刻的则是Bunny，把一生奉献给大楼的女人。第一季时，我觉得Bunny是个有钱有闲因而没事找事的刻薄富婆，但第二季，我觉得Bunny是个有钱有闲为了守住心爱之地的尽职尽责富婆，我觉得是楼内最有亮点的人物。Bunny的每次出场自带权贵专制气息，可以把任何人嘲讽的哑口无言，是个自带烦人属性的老太太。但这烦人的背后，是这个老太太尽职尽责的孤独。她的一生都在这栋大楼里面度过，她对所有住户情况都了如指掌，她对楼内一草一木都尽心尽力，但大众看到的只是她的富贵和专制，看不到她对历史记忆的保留，和如何才能把这个庞大的融合体系管理的井井有条。她有钱有闲，她可以去佛罗里达享受阳光海滩年轻肉体，但她放不下她的家，不是那个豪华格子间12A，还是整栋 Arconia。直到最后在任的最后一天，她都是还想着下一任是不是对每个住户，每寸花草树木熟悉。直到最后一天，她都还在犹豫她真的可以走吗？如Bunny一样的人，从不对外说自己的孤独，只有无尽地用专制和金钱包装自己，似乎只有这样才可以管理起一整个运作体系。如Bunny一样的人，孤独时想去拥抱什么情感，却因为长期专制和金钱的包装让她选择坚持孤傲，使得自己被人误会，最后还是选择了孤独。如Bunny一样的人，现实社会有很多，他们或许在自己的领域有着超强的责任心但却给外人留下难以相处的标签，或许这样更有利他们掌握自己的事业，但也会让他们更加被人理解。因为Bunny这个人物，第一次觉得主角团三人是恶人，关门的瞬间是遗憾，也是以德报怨的反面 - 以怨报德。‘以怨报德’这个词有些圣母，毕竟Bunny并没有展现对主角团的德，甚至会有人觉得Bunny是咎由自取，但不被人理解的兢兢业业确实让人很难受。当一个人不被大众所理解时，她会难过；当一个人为了整栋楼付出一切却不被人理解，她该有多悲伤。Bunny的方式虽然不提倡，但有时却无可奈何，当你是成为leader的角色时，你所承受的事情不再是能靠单纯的善良能维持住的，但是不是可以不过分追求刻薄与专制？毕竟被人孤立的滋味，让人误解的苦闷，都会让孤独的人生更加凄凉。

我知道你们喜欢第一季，但我喜欢第二季，可能是因为我根本就没有把剧当成悬疑推理来看吧。我似乎get不到这种类型的推理剧集，在第一季的时候，我就不怎么能很全情地投入其中，跟当时的东城梦魇被吸入的程度完全不能比。虽然我也认为第一季的案子，确实是比第二季有吸引力，但是如果有人说，第二季让人没有在看推理悬疑剧的感觉的话，我想说，这部剧——且不说线索紧不紧凑，bug多不多，其本身推理悬疑的感觉本来就很弱啊！第二季更新到快要完结的时候，我才开始看，基本上就是每天下班回家吃饭的时候看一集。就这样，不到两周我就看完了。能保持天天一集的频率，绝对不会是因为他的剧情有多精彩，多让人有孜孜不倦的好奇心，想当年，我补权游的时候，下班回家就看，看到晚上舍不得睡，第二天上班午休看，摸鱼看，用最快的速度把他看完，不是我赶进度，而是太想知道后面发生什么了。而谋杀案显然从一开始就不是这种啊！说真的，看到现在，第二季里的最后一集倒是让我充满了好奇，那个剧院演员扑在所有观众面前的这种死法，太有内味了，如果柯南在场，整个剧院都得封——毒杀的，凶手就在你们之间。第三季也别出去了，就拍个一季剧院里的谋杀案。扯远了。说起来，第二季这种不那么强烈针对案件本身，而开始对大家的故事展开说的手法，倒是让这部剧和演员们变成了我的生活里的一个部分。仿佛那个播客真实存在，我不是住在那幢公寓里的人，也至少是住在那个城市里的播客的听众。每天下班之后，我打开播客关心一下，今天有啥进展吗？其实也不是真的想知道，而是更像生活里的例行问候。然后，你说，梅布杀人了，现在她的外号是血腥梅布，我说，哇，怎么会这样？然后，你说，演员跟吹巴松的还有在联络，我说，哇，不会要复合吧。然后，你说，导演最近才发现自己被绿了，他的小孩不是他的是小王的，我说，哇，这也太那个了！就像是这样，我觉得我好像做到了沉浸式看剧——我在这里，扮演的是，听播客的路人，只是我能听到的内容，不止是那个案子，是关于三位主角的日常生活。比起剧情，我更关心前演员什么时候能回片场，前导演什么时候能真的去干导演，梅布什么时候找份工作这种无聊没营养的事情。我知道这些好奇很无聊，还没什么建设性，但在这点上，至少没有哪部剧，比我们的谋杀案更能让我有这种“瞎操心”。可能我看的大部分美剧都很需要用脑子，稍微走神十秒钟，可能就错过一个重要线索。这里不，大楼里的谋杀案永远不会。他们的存在，就像真实存在于我周围的三个熟人，永远不让我紧张。这大概也是可以成为我给它好评的原因吧。

原本就没打算看第二季的，但是看热度高涨，就还是忍不住看了。不得不说，三人组的chemistry和互相之间的插科打诨是要比第一季更上一层楼，毕竟已经有了一些看剧的感情基础，那心情和感觉就更不同了。 可如果要从破案的程度上来说，那比起第一季就更加牵强附会了。前期的种种都是烟雾弹，这倒也能理解。可探案剧一般总有一个point，到了这个点上，突然一切线索就都说的通了。在这一部里，梅宝的那个point是当凶手在店里大呼大叫地说出那个15号三明治（好像）的名字时，恍然大悟。可这件事本身就很牵强，为什么被害的老太太想到的居然是莫名其妙的这句三明治的“暗号”？而且某一日叫了这个三明治，不代表每次都会叫这个三明治，也算是巧合了吧。另外在凶手自揭身份那边，又是老套地刺激凶手自我暴露。总算刀上的DNA算是找回了一点场子。 而其他诸如梅宝的新恋情，Charles的养女回归，Oliver的血缘大作战，都穿插的恰到好处。倒不如真的出一版Non-homicide的三人生活版剧场也好。