天气预报员

在豆瓣里，我对这部片子的评价是“力荐”。这并不代表我认为它完美无缺，比如我认为结尾处的转变有些突兀。但是作为一部电影，作为可以介绍给朋友观看的影片之一，我的推荐度还是很高的。当然开始还是冲着尼古拉斯凯奇（Nicolas Cage），否则实在不会熬到凌晨，结果证明并没有白白熬夜。很多人都惊叹他的戏路宽广，想一想确实如此，如果你喜欢看电影，又看过些美国电影，那么一路过来，他的片子着实留下一串痕迹，我的印象是：《蛇眼Snake Eyes》，《变脸Face Off》，《风语者Windtalkers》、《火柴人Matchstick Men》、《国家宝藏National Treasure》、《天使之城City of Angels》、《战争之王Lord of War》、和这一部，一定还有其他被我遗漏的。而这个“气象先生”带来的，就是一个噩梦，成年人的噩梦，这个我们正在期盼、等待、坠入的梦。这是一个典型的中年男人，有着不满意的事业，糟糕的婚姻，两个看似听话实则问题不断的半大孩子，颇有声望而对自己造成压力的业已患病的父亲，一切都混杂到一起，看似问题不大却百般纠缠，造就了那种典型的紧张、焦虑、不知所措的性格特征。我看着他，觉得自己离他并不远。和他一样，一点点自负一点点虚荣，不够积极也不够耐心，容易幻想却不善表达，常常把小事搞砸，经常自责却不知路在何方，面对机会取舍难当......如果看电影看到自己的身影，起码是未来的身影，那就绝不是一个娱乐事件了，但是如果进行对于“意义”层面的剖析，又矫情得令人头疼。回到这部电影，我觉得音乐配得很棒，另外有三段台词很欣赏，摘录如下：你知不知道：难做的事和应该做的事．．．往往是同一件事？凡是有意义的事都不会容易。成年人的生活里没有容易二字。Do you know that the harder thing to do and the right thing to do... are usually the same thing?Nothing that has meaning is easy.Easy doesn't enter into grown-up life.对这种狗屎人生．．．我们必须扔掉一些东西。我们必须扔掉它们．．．在这种狗屎人生里。总是有要照看的东西。你还有时间。This shit life... we must chuck some things.We must chuck them... in this shit life.There's always looking after.You have time.我记得以前．．．我设想过自己的人生会是什么样子，我自己会是什么样子。我想象自己拥有所有这些品质，优良的品质．．．可以让人出类拔萃的品质。但是随着岁月流逝．．．这些品质我差不多一个也没得到。而我当初面对的各种可能性，和我可能成为的各式人等．．．也在年复一年地减少．．．最后终于只剩下一种．．．那就是现在的我。那就是现在的我．．气象先生。l remember once...imagining what my life would be like,what l'd be like.l pictured having all these qualities.Strong, positive qualities...that people could pick up on from across a room.But as time passed...few ever became any qualities l actually had.And all the possibilities l faced,and the sorts of people l could be...all of them got reduced every year to fewer and fewer...until finally they got reduced to one...to who l am.And that's who l am...the weatherman.父子俩人在车里的对话，让我几欲落泪。

宋英杰是中央气象台的预报员，也是中央电视台的气象先生。但是尼古拉斯.凯奇扮演的是气象先生，气象先生可以不懂天气，他只要帅，懂得在绿屏前比划一下就好。所以，把这部电影翻译为《气象预报员》的译法，不是音译，也不是意译，而是霸译---金山词霸译法。我曾经是天气预报员，这一身份对理解《气象先生》一片完全没有任何帮助。整部影片涉及到天气预报技术的部分不超过15秒，而且是用美国国语，没什么术语。国内对该片赞誉之高，让我觉得中国已经步入了中年社会，而且整个社会的形态结构是标准的橄榄球型---我们拥有强大的中产阶级。《气象先生》是几年前《美国美人》的回音，又一部讲述美国城市中产阶级中年危机的影片。我今年进入31岁，还没中年，有经济危机没有中年危机。我一不中年，二不中产，三不熟悉美国文化，所以对这部片子的理解非常艰难。一小时三十四分，感觉是有人在和我一直谈如何推杆上果岭，或者是谈论赛马的血统。我没有影评家的能力，同时跨越文化、种族和社会阶层，还能理解得深入浅出，深得三味。我只能按照一个中国人的理解来看这部片子，并且将这部片子尽量国产化：李大卫，男，42岁，上海电视台气象先生，有房有车，体健貌端，作风正派。这一年，一个机会摆在了他面前---央视新闻部需要一位新的气象先生，李大卫有很大可能入选。一旦入选，他就可以当着全国人民的面胡说八道而不仅仅局限于上海地区，银行户头上的现金流量也将大幅度上升。但是，李大卫就是高兴不起来，而且一点都不。为什么李先生不高兴？因为他觉得自己无足轻重，面对生活全然手足无措。他的父亲，李有田先生，中国作协副主席，茅盾文学奖获得者，范长江新闻奖得主。长期以来广受人民群众的尊重与爱戴，并多次受到中央领导的接见，被X老称为“国之熊猫”。最近，有田同志身体不舒服，多次接受检查。在检查过程中，心理上压力很重，甚至完全忽略了自己儿子的存在。李大卫的婚姻早已破裂，前妻陈红带着两个孩子过活。李先生没有再婚，也没有女朋友，没事喜欢开车在陈红楼下看看灯火和孩子们的身影。儿子李杰伦，眉清目秀，因此遭人引诱，几遭怪叔叔性侵犯。女儿李文，痴肥，遭到同学嘲笑，起外号曰肥鲍---因为肥胖，裤子又紧，因而终日寡欢，想学习射箭而射杀活物。具体是什么活物，电影里没交代。李大卫很想和陈红破镜重圆，但是终不可能。在日常生活中，由于气象先生的预报不可能百分百准确，所以他屡遭上海群众羞辱。上海群众羞辱的方法很别致，用食品饮料砸他。往往是听到一声：李大卫，小赤佬！然后就有MAC、KFC、三黄鸡、南翔小笼包等等等等东西飞过来。之后，身后传来一阵爽朗的笑声：戆头！死特啦！上海群众就飞快地跑掉了。久而久之，李大为对自己的工作也产生了怀疑，觉得这份工真的相当无聊，垃圾时间里的垃圾节目。事情在去北京面试的时候全体爆发：正当他在燕莎购物中心劝说女儿换上裙装，以避免被同学嘲笑，并且取得了良好效果的时候，打击接踵而来。首先是儿子被怪叔叔骗上车，在抗暴防身过程中引来了警察，却被怪叔叔反咬一口说是李杰伦试图盗窃他的钱包，进去了。父亲随他去301医院做检查，被确诊为淋巴癌，还有三、四个月好活。李大为面对着这些事情，几乎就快崔永元了---国外管这个就叫“中年危机”。国内遇见这种问题，要么就在台里忠祥了，要么就出去宾馆金斗了。但是美国文化就是不一样，毕竟是清教徒啊，怎么能那么凯歌呢？所以，他选择了中国古代君子必须学习的“六艺”之一，射！射箭。最后如何，我就不谈了，反正李大卫进了央视，李有田逝世，生活还在继续，不高不低，不好不坏。只是北京城里多了一个随时身背弓箭的男人，坚定地步行在理性的三环上。我不知道什么是中年危机，也理解不了那种心情。我只知道中年危机的意思就是喝闷酒，更年期的意思就是脾气怪。这里谈谈电影里我能看出来的东西。从风格上说，该片很冷。非常冷清的感觉，没有什么激烈的剧情。导演似乎在追求一种客观和自然的手法，描写一个中年人的生活和精神状态。尽量不多说话，而是旁观。所以整个片子很平淡，甚至有点散。其中反复出现了两次同一个镜头---无数碎冰的湖面。觉得这和本片的主旨很吻合，冰凉，一切都在破碎之中。颜色的运用上，现实镜头非常冷清，但是偶然的几个回忆镜头却反用了暖色调。导演用这种方法强调危机中主人公的感受。平淡是贯穿全片的统一风格，小小嘲讽，小小悲伤，小小调侃，小小麻烦，但是绝对不波澜起伏。美国方面的影评说，这是部黑色喜剧。我觉得对于中国观众来说，这是部可以敬而远之的影片。因为电影的观众大部分不是中年人，是中年人也没危机，有危机也不会采取他的办法。一句话，我们活得磁实着呢，就不要替美国中产感悟了。悟不出来的。中国有相同感悟的，又根本不看电影，正在过劳死的路上。喜欢电影艺术的朋友可以看看，不喜欢看也没有什么，那毕竟是人家的事，在那种活法下活出来的郁闷。咱们呢，还是先奔着小康去，矫情不到什么危机。

一个芝加哥电视台的天气预报员，年届不惑了还怕著名作家老父瞧不起，很想证明自己已经成熟和成功；离了婚可还想着和前妻复合，但又拙于表达适得其反。他12岁的胖女儿开始抽烟并对什么都不感兴趣，15岁的儿子在戒毒中心碰上了恋童癖的gay，一个溜肥肠般的男人正在追求他的前妻。就连他走在街上都会倒霉——可能是因为他预测的天气不准，也可能是因为预报节目的广告词太屌，所以不时会有人往他身上丢垃圾。另一方面，他年薪24万刀，开着volvo s80，是住在高档公寓里的单身中产，作为公众人物可以经常把对上眼的女人带回去搞一搞。看上去啥都不缺，可是他依然很困扰。他困扰于与身边亲人不能很好相处，他困扰于孩子的成长、父亲的健康，他困扰于自己的性欲无处不在，他困扰于和前妻的关系永远糟糕，困扰于自己的小说草稿在老婆眼里很可笑，他也困扰于自己预测的天气难以精确——总之，他困扰于生活中的一切都不可预测也不可把握。他正应聘全国性节目“你好美国”的天气预报员，年薪可达百万，可以让他把一家人迁至纽约重建生活。他那罹患淋巴癌的父亲举办了一个告别晚宴，他在会场接到了纽约录用的电话后，冲向前妻报喜说我一年能挣120万了，让我们一家重新开始吧。妻子略显尴尬答道，我要嫁给肥肠了。作为既定的程序，他要在父亲的宴会上致辞，可他只说了一句话就停电了。那句话是“一想起父亲就想起一首名为like a rock的歌”。40分钟后来电了，客人也都就餐完毕了。没人想起他的演讲，他便以为所有人都没听到他戛然而止的那句话。一切都糟到不能再糟，接下来的日子里他几乎失去了生活的方向，把写了多年的小说删掉了，甚至连纽约也不想去了。他说，操，再没有什么值得期待的了。他的内心一度充满愤怒，找到那个企图侮辱并污蔑儿子的猥琐男臭揍一顿，还用弓箭（为培养女儿体育兴趣而放在后备箱的）瞄准了那个夺走他重建家庭希望的哥们，肥肠先生。就在这时，父亲来了，车里响起那首歌like a rock。。。。“你的小说我看过了。”“哦，我把它删掉了，不想再修改了。”“唔，这也是我一直以来的方式，你知道，就像你预报天气很出色一样”“可是我并不能预测得准，没人能，因为这风总是乱七八糟地吹着”父亲喊住欲走的儿子，关上音乐，说“人生一样是乱糟糟，你必须丢弃（chuck）一些东西，必须丢弃那些粘在鞋底像狗屎一样的东西，牵挂你该牵挂的，留下你该留下的，你（相对于我）还有时间。”父亲走了。。。。在这部平淡叙事如同白水的电影里，上面那段最触动我。年轻时，谁不想做个坚如磐石的男人，攫取一切，掌控一切，当然，也会为理想付出一切。可这一切却都不是笃定的，都不是可以预测的。我们的能力，不可能像幻想中的那么大，而且，我们的运气也不可能总是那么好。往往你会发现，你得到的不比失去的多，光阴的流逝、感情的破裂和亲人的别离，都不是单纯的数目字变化那么简单。生活既像飘忽不定的狂风也像不期而至的酸雨，你的方向在哪里，你的避雨处在哪里？丢弃一些不得不丢弃的东西吧，只留下那些你必须去照看的东西，就能走得更为坚定。虽然到底要丢弃些什么，电影里的父亲没说，不过预报员肯定懂了老爹——电影中，那段谈话后的冰雪消融，即使如我这样对镜头语言不甚了了的人也知，预报员获救了——至于他到底丢掉了些什么，看看这部电影就明白了。可那仅是他的丢弃，不值得参考更无需效仿。前几天看到豆友说，97岁的英国思想家说自己没有困扰是因为生活在表层http://www.douban.com/note/19616287/。现在联想起来，假如我们闯入生活就像一个猛子扎入深潭里探宝的话，不丢弃掉那些缠住我们的东西，就不能浮到水面换口气。每个人的生活是如此不同，所以每个人的重负也都不尽相同。所以，到底要丢弃掉什么，没有固定答案，但是去寻找这个答案的过程是艰辛的，这部电影和尼古拉斯凯奇的表演多少展示出了这个过程。从这个意义上说，人生的意义不仅在于获得什么，也在于抉择那些应该丢掉的东西。我们是不是都有把曾经最为珍视的东西丢掉的经历，是不是感到追悔莫及，是不是也曾感到不该丢的丢了而不该留的却留了。好比驾车在路上的人，为了能载上更多的小玩意，把油箱甚至是发动机扔掉，这样的家伙，是不是很蠢？那些给我们勇气支持我们持续向前的动力，那些我们用血脉或黄丝带把自己与之紧紧系在一起的人，那些被我们笼统称之为信念和爱的——与灵魂息息相关的精气神，都属于确保我们不会半途抛锚的动力系统。这样的想法，是不是很酸？无所谓了，只要这些很酸的东西还在，我们就可以坚韧而乐观地朝前走。其它的，也都无可无不可了。附 预报员的理想歌：like a rock 歌手：seger bob Stood there boldlySweatin' in the sun.Felt like a million,Felt like number one.The height of summer,I'd never felt that strong,Like a rock.I was eighteen,Didn't have a care,Working for peanuts,Not a dime to spare.But I was lean andSolid everywhereLike a rock.My hands were steady.My eyes were clear and bright.My walk had purpose.My steps were quick and light.And I held firmlyTo what I felt was rightLike a rock.Like a rock, I was strong as I could be.Like a rock, nothin' ever got to me.Like a rock, I was something to see.Like a rock.And I stood arrow straight,Unencumbered by the weightOf all these hustlers and their schemes.I stood proud, I stood tall,High above it all.I still believed in my dreams.Twenty years now.Where'd they go?I don't know.I sit and I wonder sometimesWhere they've gone.And sometimes late at nightWhen I'm bathed in the firelight,The moon comes callin' a ghostly white,And I recall,I recall.Like a rock, standin' arrow straight.Like a rock, chargin' from the gate.Like a rock, carryin' the weight.Like a rock.Oh, like a rock, the sun upon my skin.Like a rock, hard against the wind.Like a rock, I see myself again.Like a rock.Oh, like a rock.

戈尔·维宾斯基在《加勒比海盗》爆红后的创作间隙选择执导这部现实主义作品，本身就构成了一种有趣的风格反差。影片最初主角设定为作家，后改为天气预报员以强化“生活难以预测”的核心隐喻。《天气预报员》更像是一面镜子，照出了千禧年初美国中产阶级光鲜表象下的裂隙。尼古拉斯·凯奇为贴合角色增重近十公斤，将戴维那种“努力维持体面却处处碰壁”的脆弱感演绎得入木三分；迈克尔·凯恩则贡献了全片最沉稳的表演，父子间克制而暗流涌动的互动，构成了影片的情感主轴。然而，正如专业影评共识所言，剧本在情感挖掘上确实显得有些力不从心。导演试图用“天气预报”这一意象隐喻人生的不可控，但叙事节奏偏于舒缓甚至松散，许多家庭矛盾仅作为背景板掠过，缺乏足够的戏剧张力去支撑角色的深层转变。这种“浅尝辄止”的处理，导致影片在情感宣泄上略显克制，部分观众因此觉得沉闷乏味。但平心而论，《天气预报员》的价值恰恰在于它的“不完美真实”。它刻意避开了好莱坞式的励志反转，而是坦然接受生活的粗粝与无奈。戴维最终并未实现世俗意义上的“逆袭”，但他学会了在父亲的平静注视下卸下伪装，与自己的平庸和解。这或许正是影片超越剧本局限之处：人生本就是一场无法精准预报的漫长旅程，放弃掌控欲，坦然接受不确定性，才是中年困境中最深刻的必修课。

“Easy doesn't enter into grown-up life.”——《天气预报员》里这句台词，如今在社交媒体上被反复刷屏，可真正被它刺痛的，恐怕还是那些像戴维一样夹在梦想与琐碎之间的中年人。豆瓣7.7分，43051人评价，这个数字说明影片并非大众狂欢，而是精准命中了特定人群的隐痛。导演戈尔·维宾斯基拍完《加勒比海盗》后转拍这部小成本文艺片，配乐请来汉斯·季默——单看阵容，你以为是商业大片，结果它用一场又一场狼狈的“被扔快餐”开篇，把生活扒得干干净净。戴维的困境不新鲜：离婚、孩子叛逆、父亲病危、工作鸡肋。但维宾斯基没有像好莱坞套路那样安排一场痛哭或逆袭，而是让戴维始终处于“试图努力却搞砸”的循环。他带女儿去纽约面试，结果女儿在车上抽烟被逮；他想和儿子和解，儿子却只惦记他的钱。甚至父亲在遗言里说“我知道这份工作不容易”，戴维的回应也是苍白一句“我其实挺喜欢”。全片最“高潮”的部分，不过是戴维在冰天雪地里帮父亲练习射箭，最后父亲安然离世。没有生离死别的嘶吼，只有平静地接受——这恰恰是成年世界里最稀缺的能力。观众普遍认可影片对中年困境的真实刻画，但我更在意它如何拒绝廉价的希望。戴维最终去了纽约，工作依然要面对不准的预报，女儿依然肥胖，儿子依然叛逆。唯一的变化是他不再挣扎了。这种“认命”不是丧，而是成熟。黑色幽默处处可见：戒毒辅导员性骚扰儿子，戴维跑去打人却反被揍；他穿着熊外套在大街上跳舞，观众嘲笑声比掌声响。这些场景荒诞又扎心，却比一百句鸡汤更有力。汉斯·季默的配乐克制到几乎隐形，只在父亲去世时用弦乐轻轻托了一下。维宾斯基的镜头也冷静，很少用特写逼你共情，大多时候是中景旁观，就像生活本身——你就在其中，却没人给你特写。这可能是影片最大的优点：不煽情，不讨好，只是陈述。而“陈述”对于习惯了被喂糖的观众来说，本身就是一种冒犯。可谁让成人世界里，甜头总是那么少呢？