荣耀三九年

这部电影评价不算高，但看了后觉得很合自己的胃口，也许是当时的环境和心情很适合看这部电影，因此也看的很投入。剧情安排的张弛有度，顺理成章，逻辑还是蛮清晰的。没有让人觉得沉闷或者莫名的感觉。片子的细节和质感都无可挑剔，在服装道具场景画面上下了不少功夫，新老演员齐汇聚，各个表现不在话下，一如既往的bbc风格。应该说，这个故事发生的背景比故事本身更耐人寻味。导演兼编剧stephen poloakoff做为一个犹太人，他自己的命运其实是和此片的背景息息相关的，制作此片对他也是具有非同寻常的意义。1939年的夏天，对于英国来说是个非常重要的时期。欧洲大陆已经随时准备铺开战火，而在相隔不远的英伦小岛上，人们还在为是否要继续享受平静的田园生活而矛盾挣扎着。英国的命运转变就在一线之间，和希特勒的谈判差那么一点点，就很有可能把英国也变成一个像西欧的很多国家一样的共和国。在当时的很多人其实是很理想的希望能够通过和平来解决争端，同时黑暗势力也是利用了民众的普遍想法和纳粹进行秘密谈判。而一些积极的主战分子不能容许邪恶势力在这边净土上滋生，极力推进丘吉尔的上台，在短短的几周之内，英国的整个国家发生了巨大的变化。把这段历史反应到一个家族的境遇中，便是这部片子的由来，在这样一个令人困惑、恐怖、混乱的历史时期，寻常的生活突然之间就变的噩梦一般。这个故事本身是虚构的，但是也基于了大量的历史事实。正如导演所说，最真实之处在于片子所表现的当时的情报机关的强大。从一个女人的角度出发，让观众来感受潜伏在她周围的黑暗势力，也通过离真实生活只有一步之遥的黑暗势力的存在来营造出一种令人恐惧惊悚的氛围，同时又是有别于普通的悬疑惊悚片，这部片子在惊恐之下是充满了伤感的。处于战争的边缘，女主角anne和她的剧组还在拍着维多利亚时期的电影，得到英国参战的消息也只是很平静的中断拍摄告知一下大家，说会准备无线电供大家随时了解战事，宣布完后仍然又平静的投入到电影拍摄中。对于一个演员来说，战争对她能有多重要，谁当权和她又有什么关系，娱乐大众的工作算是一份好差事，无论在任何时期都用的上，他的外交官弟弟好言相劝让她待在娱乐圈别动弹，可惜由于她偶然发现了几张神秘录音的唱片，加上朋友的神秘死亡，使得她再也无法心无旁骛的拍电影，好奇心的驱使下非要探个究竟不可。只怪她太执着太天真，一步一步把自己往火坑里送，根本没有预料到身边潜伏着一触即发的危机。她的父亲她的姑姑，身为贵族世家当然不愿意看到在这片净土上发生战争，同时父亲也是经历过一战的人，战争的痛苦还记忆犹新，为了和平可以不惜一切去换取，所以身为议员才会极力支持张伯伦的绥靖政策并协同政府对那些主张反对纳粹的自由人士实施秘密暗杀。我们不去讨论这种态度和做法的对错，因为对与错都没有绝对的，只是站在不同的立场做出的不同判断。包括剧中的人物，谁是谁非都无所谓，无须一棒子把谁打死。对于anne，这个被收养的女儿，父亲还不至于邪恶到处处与她为敌，正如他对女儿所承诺的会尽自己所能的保护她，所谓的保护，可以这样解释：他当然是希望自己的家人能和自己一样站在同一个政治立场，但也没必要对自己的家人完全摊牌自己所做的一切，只要他们不阻碍自己即可，所以干脆不公布于众反而更加清净，对女儿来说更无须了解更多，仍然像往常一样过着四平八稳的日子，如同她的母亲一样把身心都投入到摆弄花草园艺，这样岂不更好，保持无知便是最大的安慰。可是女儿非要把唱片事件调查个水落石出，这种叛逆最终换来的只能是父亲的背叛了。父亲对待她的态度其实和她是收养的还是亲生的基本没什么关系，父亲最关心的就是要把不利于自己的种种迹象斩草除根，处于他这个位置之上，在当时这样一个情景之下，亲人显然没有前途更重要，况且父亲也不至于那么冷血，给女儿安慰提醒规劝警告之后，看到完全没有起到作用才不得已将其囚禁起来，才使得anne对自己的养女身份感到不安，觉得这个贵族家庭道貌岸然，失望至极伤心至极，造成这样悲剧结局的起因还是她自己的莽撞、无知和无法抑制的好奇心。在片子的末尾，父亲展开双臂邀请她加入，其实父亲的内心和表现出的态度都是坦然的，他愿意接纳anne，只要anne能站在他这边。只是anne不再是原来的anne，心底的阴影很难被抹去，只得选择落荒而逃。

文/布宜诺斯       作为BBC投拍的历史题材影片，[荣耀39年]保持了[伊丽莎白一世传奇]、[傲慢与偏见]相当的制作水准，女主角不断变换着剪裁精良的美服、场景在一个个乡村别墅或古董大宅间变换，演员们举手投足间的绅士仕女范儿，有板有眼，赏心悦目。但影片更难得的是剧本相当精良，表面在搞悬疑，内里却在讨论战争中无奈的善恶观、人类的扭曲和执拗到底会走到多远。       从悬疑的层面来看，影片环环相扣地讲述了一个女孩被自家人“逼疯”的过程。少女安妮自小被高官家庭收养，美貌、前途、爱情，应有尽有，春风得意，却因无意间闯进父亲的“禁地”拿到秘密会议录音的唱盘，进入无尽的噩梦。站在旁观者的角度，安妮的遭遇显然可以用“一步错，步步错”来概括，如果她没有在禁地发现丢失的猫，如果她没有把议员死亡的事件同会议记录联系起来，如果她没有试图找人传播所谓的“真相”……总是骑自行车路过的黑衣胖子、亲戚家小孩的古怪行径、家人贴心却又似别有用心的安排，影片把安妮身边无处不在的逼迫感渲染得非常到位，相对来说，谜底揭晓和剧情反转的设置反而平平。好似导演在试图告诉我们，在我们看着安妮势单力薄、四处碰壁地对抗一个庞大家族的观念时，真相已经并不重要了。安妮与之搏斗的，其实是一个时代。       1939年的英国，二战阴影笼罩，与德国之间的微妙关系，决定了这个国家未来的路途。就在安妮“发疯”的这个夏天，身为国家贵族、政府高官的安妮父亲，需要做出这个决定——在这个清晰的故事背景下，影片中的每一个人物都具有鲜明的符号性，也都被赋予各自的悲剧性。支持与纳粹绥靖的安妮父亲并没错，他只想让英国不至于成为炮灰，并不代表认同纳粹思想；执拗追寻“真相”的安妮也没有错，她心中的正义显然是要用牺牲来换取的；每次出现都在插花的安妮妈妈也没有错，事不关己地选择自保，只是一种灾难中的生存方式。影片其实也将安妮的心理处境扩大至整个社会，非常细致地给出大战来临前整个英国的社会状态，山间小路上无人看管的孩子，宠物医院储藏室里触目惊心的宠物尸体，寥寥几笔，非常克制，山雨欲来前的焦虑和潮打空城的境况便已十分传神。可以说，影片其志并不在悬疑，只是借用了一个小女子的身躯，终究要像片名一样，落在1939年的荣耀和遗忘里，安妮父亲对安妮的牺牲，只是时代选择的冰山一角。       影片最传神的一笔出现在结尾，安妮被放出囚室之时，妈妈依然在门外插花，一句“走吧”让人恍然，她其实什么都知道；安妮在铁栅栏外望着囚禁她、欺骗她的家人，他们却用期待的目光召唤她回来，无法分辨此刻是真实和幻境，安妮毅然离去的背影倒似与自己的命运决裂了。原文载于《看电影》

电影讲述了这样的一个故事:在二战随时有可能爆发的三九年,英国为了保有本国的和平与宁静,坚持对法西斯德国的绥靖政策.故事开始于一个反对绥靖的议员的死(看似是自杀),死因从女主角的视角来看,是因为政府中的反对派,也是就是主张绥靖的一派,希望灭掉他.她是不小心发现了这个事件背后的证据的,随着故事的进行,事情的参与者一点点揭晓,也就是她的家人,从她亲密无间的哥哥,到她挚爱的父亲,再到她的妹妹,还有更多,也就是说---她的家族.于此同时,在她一点点了解了死背后的原因的时候,被牵扯进真相当中的那些她的朋友,知情或者存在知情的可能,都相继死掉了(”自杀”或者被谋杀).她没有死,按照她父亲的话说,是因为这个家族还是爱着她的,但是家族的政治信仰与她相悖,而且他们知道,她不能与家族站在同一条战线上,所以只有将她囚禁起来.她最终逃跑了,放走她的或者是她的妈妈,但更像是她父亲,源于一种与政治信仰并存的亲人之间的爱. 其实我是很喜欢这部电影的.从故事的角度而言,确实是quite a story!很有情节.从编剧和导演的角度来说,故事编织得恰到好处,既不存在看了开头就完全猜到结尾和故事情节的愚蠢编剧,恰如其分地吸引观众慢慢看下去了,因为你会希望了解故事具体是如何展开的;也十分合适地控制是情节进展的速度,比如解开悬念的密度,非常合适,不要快进,也刚刚好不需要再倒带回去反复看.从演员的角度,我觉得女主角安娜的扮演者实在是这个角色的绝佳人选!她演过<逐爱天堂>,能够将那种非常戏剧化的人物表现得淋漓尽致.所谓”戏剧化”,恰恰就是安娜性格的重要特点之一.从故事中的风景来讲,绝对是一种视觉上的享受,让人领略到了英国那种清新的自然风光,十分优雅和精致的乡村,而且穿插了有阴郁但是厚重的伦敦景色.我很喜欢电影中那些细致的成分,很考究,特别是这些风景,它们明显是为了烘托气氛而存在的.而且这种给予观众一种”干净”,”考究”感觉的做法,一般来说是不会有错的.另一层精致是它们的衣服,特别是安娜的衣服,实在让人很喜欢.我想说,这些衣服绝对是有违背那个年代的风格的,是一种当今审美中的三十年代的衣着风格,但是这个想法也无可厚非嘛,毕竟电影不是完全还原历史,而更多是给人一种”历史感”.这个方面,我觉得<荣耀三九年>与<一代骄马>是很有一点共通之处的. 一点小小的criticise:其实我觉得电影有头有尾的叙事模式是一大败笔.首先,电影本身就是片段性的叙述,大可以没有开头就自发地讲起某一段故事,来展现某群人在某个时间段的一截生活.其次,就这部电影而言,那几个演员演得的实在做作得没法看,不如cut掉呢.而且多这么一段也完全就是make non sense的说,情节不搭调,亦没有回味什么的. 比较个人一点的感受.我觉得我被这个故事吓到了!因为故事其实并不是故事本事而已,故事是历史,这个故事更像是以一种隐晦和小视角的方式在讲述一种历史(所谓story在字典里也有双重意义的).历史也并是真真正正是一种与今人无关的past.打动人,在于那种普世价值,超乎时间界限存在,超乎国界或者意识形态而存在.想说的是,政治实在是一种可怕的东西,进去瞎掺和?那个可是玩火呢!有时候,还是不要做女主角那种人比较保险,因为仔细想想,何必呢,说不定就死掉了呢,所有何必要那样子呢.这个世界上,很多事情是讲不清楚的,非要讲清楚,恐怕就要有恶劣后果了.人有时候还是应当活得傻一点,单纯一点,不要总是探究,更不要总想寻求所谓的正义.另外,我也绝不要成为女主角家族那里头的人,成为一种不择手段的政治的行动者.我想,我们有时候迫不得已要成为那个沃特(故事的讲述者),被迫做一些事情,但超过那个的,就属于政治了,是危险而又可怕的.

斯蒂芬·波利亚科夫执导的《荣耀三九年》宛如一封写给旧时代英国的华丽挽歌，也是一场在历史暗面展开的精密推演。影片以双线叙事切入，将镜头探入凯耶斯家族的私密空间与英国政治的权力走廊。尽管烂番茄媒体共识指出其“叙事过于复杂导致节奏失衡”，但笔者认为，这种近乎迷宫般的结构恰恰是导演刻意为之的隐喻——它精准复刻了绥靖时期英国上流社会那种“知道一切却选择沉默”的暧昧与犹疑。影片最大的成功在于其无可挑剔的时代质感与演技群像。休·博纳维尔与萝玛拉·嘉瑞贡献了极具张力的表演，将家族长女的理想主义幻灭刻画得入木三分；克里斯托弗·李与埃迪·雷德梅恩等老中青三代演员的同台，更增添了历史的厚重感。服化道的考究程度甚至凭借细节斩获英国电影学院奖提名，每一帧都流淌着英伦古典美学。然而，悬疑感未能完全落地仍是遗憾所在。导演过于沉迷于气氛铺陈与政治隐喻的留白，使得部分情节推进显得晦涩拖沓，削弱了商业惊悚片应有的凌厉节奏。但作为一部独立电影，它并未追求爽快的解谜快感，而是选择用一种沉静甚至疲惫的笔触，剖开“荣耀”二字背后的虚伪与背叛。当安妮最终在囚室中看清笑面虎般的亲族时，影片完成了对一整个阶级历史责任的沉重叩问。这或许不是最完美的类型片，却是一部值得在战前阴影下反复咀嚼的时代寓言。

刚刚那段影评标题写重复了，实际上应该只有一个标题。请以第一个为准。