蜡笔小小生

这部电影让我笑了N次，很开怀的那种，然后在影片的最后被达叔的一句“我不是乞丐”感动。那个丑角，表面猥琐，疯疯癫癫，却在一贫一骂中透着善良，所以才更让我们唏嘘。现在的喜剧最缺乏的不是演员，不是技术，而是想象力。越来越多的导演把金钱和精力放在了场面和造型上，而忽略了电影的基石——剧本。这就是为什么现在的电影明明制作精良，却让人觉得乏味。你以为都整成各地方言，都套上网络流行语就成喜剧了？连基本的创作诚意都没有，创意这么差，把恶搞当幽默，拿扮丑当趣味，还想拍出好电影？只有两种人才能拍好喜剧。一种是思维活跃，天马行空的年轻人，另一种则是经过岁月历练沉积了智慧的年长者。前者是搞笑，后者是幽默。最讨厌的是第三种人，看啥有市场就去拍啥，也不看看自己合不合适。混搭着乱炒，炒来炒去四不像，无活力、无趣味。所以今天喜剧拍的好的多是年轻导演，想象力与创意横飞，冯导星爷等大腕们则凭得是智慧，那是把握了生活后的幽默。所以，如果您年纪大了，又没升华出智慧，那还是别再拍喜剧了，说句不客气的话就是您out了。

今天终于考完了，看看电影，在优酷上发现了这部老片子。好久没有看郝邵文的电影了，本来是当作喜剧看的，但是到最后却怎么也笑不起来。达叔一直对那个盲女照顾有佳，还花掉自己所有的钱来给她治眼睛，本来我以为可以有童话更美好的结局的。但是看到盲女治好眼睛，他们两个在花店相见，现实和理想的差距出来了！ 盲女已经不再是盲女，而在盲女心中那个英俊潇洒的达叔却成了眼前邋遢的像个乞丐的老人，他们之间已经有一道无法跨越的鸿沟，这两个人不可能走到一块。导演最后安排盲女的丈夫出来了，我觉得那一刻挺悲凉的，但是却又是最好的结局。嗨，有重爱就是默默的付出不求汇报。

豆瓣7.5分，超过5万人评价——这个分数在朱延平的商业片里算高的。但别被数字骗了，这片子根本不是靠剧情吃饭。李小龙附体那段简直是从《逃学威龙》里扒下来的，金城武除了耍帅基本没演技可言。可为什么这么多年过去，大家提起它还是一脸怀念？答案全在吴孟达身上。达叔演的这个校工，是香港电影里最经典的那类小人物：穷、怂、好色、爱吹牛，但骨子里比谁都善良。他暗恋盲女那段，每次买花都假装自己是有钱人，哪怕对方根本看不见他的穿着。朱延平学《城市之光》的结尾，瞎子复明后却和另一个男人在一起——达叔远远看着，转身离开。这个镜头没有一句台词，却比整部电影所有的搞笑桥段加起来都重。吴孟达用他的背影告诉你：对有些人来说，爱就是远远地看着你幸福，然后我走。郝劭文那时候真是人精，和达叔的化学反应天然好笑。偷钱那场戏，小生被打得满头包还护着达叔，达叔蹲在墙角哭得像个孩子——这片子最狠的地方就在这：它让你笑着笑着突然心酸，然后发现笑里面全是眼泪。金城武在这片子里就是个花瓶，但反而成了神来之笔。因为他太帅了，帅到和整个底层世界格格不入，衬托得达叔的暗恋更加无望。你看，连导演都懒得给金城武写人物弧光，他就是个符号——一个盲女永远够不到的“正常人”世界。说实话，这片子放到今天看，粗制滥造的地方一大堆。但吴孟达用他一个人的表演，把所有bug都弥补了。但有了他，你会在某个深夜突然想起那个对着盲女傻笑的背影，然后清楚地知道——这就是生活啊。