影评人和观众的分歧， 就像事物本身的两面，永远比口水战本身有意思得多。这不，最近又有一部恐怖片，引发了讨（ma）论（zhan）。烂番茄新鲜度89%，观众喜爱度44%。
Alternate Ending影评人说——（影片的精彩部分）几乎都是通过缺省和克制来表达的。
可对于观众，大片的省略和保留，于一部“
恐怖惊悚”电影来说，实在算不上什么优点。 什么片这么神奇？就是这部——
黑夜造访It comes at night
背景末世。开篇，导演就给观众划好了重点——
克制，是这部恐怖电影的基本法，一个老年人，背对着房门，整个房间潮湿阴冷，色调阴暗。镜头慢慢回转过来，老年人胡子花白，右侧眼眶有伤口，身上长了奇怪的东西。You can let it all go
“随他去吧”，我们都知道这句话的意义，等同于“放弃吧”。接着，一个戴着防毒面具的女人说了最后一句话：
再见了，爸爸。
接着，在父亲和儿子的注视下，老人被枪杀，被掩埋，被焚烧，中间没有一个人有一次对话。
电影没有明确告诉我们，为什么老人必须死。先入为主的，是末世中那些无法医治且传染性极强的病毒，以及病毒对生命的威胁下，亲情的脆弱无力。烧了，就可以结束吗？当然不是。一波未平一波又起，一家三口赖以生存的房子第二天被闯入了。
闯入者名叫
威尔（克里斯托弗·阿波特 饰），他声称自己的妻子和儿子缺乏水源，自己是出来找水的。以为屋子已经废弃才贸然闯入。屋子的男主人
保罗（乔尔·埃哲顿饰）当然不会轻易相信。
他让妻子
莎拉（卡门·艾乔戈饰）和儿子特
拉维斯（小凯文·哈里森饰）待在屋子里，自己将威尔绑在树林里询问。
两人达成和解，威尔有食物，保罗有水源，在资源极度缺乏的末世中，两个家庭配合极有可能活的更好。那么，真的可以这样吗？生存的故事在两家人相遇后才刚刚开始。作为一部惊悚恐怖电影，《黑夜造访》的格局狭小——一间房子，七个人（开场就挂了一个），一辆车，一条狗。比起《僵尸世界大战》和《釜山行》这样的末世片，《黑夜造访》看起来更讨巧。导演
特里·爱德华·沙尔茨在接受采访的时候也承认——这部电影不依赖于那种轻易的恐惧，没有什么突然跳出来吓你。整部电影，都是由紧张累积的，就像你整整被勒了90分钟一样。
并且，影片前半段，导演机会告诉了所有观众电影的结局——
死亡。 一家人烧掉老人的尸体后，镜头将特写给了一幅画——《
死神的胜利》。
不用知道化作名称和历史，也不难看出，死亡，才是电影的唯一基调。勾起观众欲望的，是明知道以后这六个人都得死，却不知道他们的死法。在《黑夜造访》中，死亡不是一瞬间的血腥和残酷，而是一次长达90分钟的慢性屠杀。整部电影都是冷色调，不论白天黑夜，不论吃饭生活。
从片名不难看出，影片关于黑夜，结于造访，作为修饰词，“黑夜”不过是大环境，造访者及被造访者的命运，才是电影的主题。
黑夜，既指发生在黑夜的故事，比如杀死老人，比如威尔闯入，比如小狗失踪，比如房门被莫名其妙打开；也指导演给影片的末世背景，指令人不寒而栗的病毒，指因病毒泯灭的人性。
如此小成本类型片，到底惊喜在哪里会让影评人不吝溢美之词？看完电影，首先被惊艳到的，应该是导演的
角色设定。这七个人，哪个是主角？相信不少人都觉得是父亲保罗。错。真正的主角，是儿子
特拉维斯，十七岁的青春期少年。
他是一个善良，敏感，内向，纯真的少年。当青春期面临自我与性双重觉醒的时候，却生逢末世。年轻的躁动和激情，与末世的压抑和恐惧；青春的狂放和病毒的折磨，这种冷漠并凌厉的现实冲突，才是导演真正所要表达的。在最应该快乐的年纪，却亲眼看着姥爷被父亲杀死，每天生活在牢房一样的屋子里，除了腐臭的味道，就是对死亡的恐惧。
比起相对成熟的两对父母亲，和不谙世事的小孩，
这部电影的主角，只能是特拉维斯。另外，整部电影的剧情发展和高潮，都是由这个少年推动的。虽然没有具象化的怪兽，病毒，僵尸和变异，但梦境，是导演给电影设置的唯一窥探口，也是影片恐怖氛围营造的主要方式。影片前半段，特拉维斯有三次做梦——第一次，他梦到自己死去的姥爷坐在客厅，颤颤巍巍。
这是对死去亲人的怀念，也是少年内心的直观展示——整个青春期将被死亡和折磨笼罩。第二次，他梦到自己和已经感染变异的威尔四目相对，这时恰逢威尔闯入到自己家来。
不信任变成了少年的心结。这个梦很大程度上是特拉维斯对自己的审视。面对父亲“
不要相信其他人，只相信家人”的忠告，特拉维斯心中善良的一面在和自己的良知作斗争。同时，第一次预示了威尔一家的结局。第三次，威尔一家住进几天后。威尔妻子Kim的标致美丽，让特拉维斯春心萌动。他梦到她跑到自己房间来，抱着他亲着亲着，满嘴吐血……
这是对特拉维斯青春期性觉醒的直观展示，第二次预示了威尔一家人的结局。三个梦，三种状态，其实都是特拉维斯恐惧的具象化。随着梦的数量增加，频率增加，少年的恐惧越来越接近吞噬他的精神和身体，以至于最后他分辨不清哪些是真实的，哪些是自己梦中的。也是从做梦开始，剧情突然间就有了推动力，故事的发展开始高潮迭起。不难看出，导演并没有准备走“恐怖”片走的老路子。这也是为什么电影被“
悬疑化”的原因。之所以观众不喜欢，豆瓣仅仅
5.8分，
是因为相较于其他直白的恐怖电影，《黑夜造访》虽然没有大张旗鼓的血浆和僵尸，也从未一惊一乍制造惊悚，反而多少有点“
烧脑”。
关键是，这种烧脑还是分层次的。有的，想想就能明白大概剧情，有的，全凭观众脑洞，然后自己吓自己，这种开放性的观影命题，对大多数观众来说，可能并不适应，甚至大多数观众都比较排斥——不吓人还费脑子的恐怖片，有啥意思？这样，看完电影，有些观众觉得神叨叨抖机灵，也就可以理解了。举几个例子——当保罗和威尔第一次相遇，威尔被绑在树上，保罗问问题的时候，他回答说：住在弟弟家
达成和解以后，保罗开车去寻找威尔的妻儿，半路上遇到两人袭击，一老一少。
这中间，威尔深色慌张，并以想问出什么信息为由，责怪保罗打死了他们。
这时，保罗应该对威尔的话有所怀疑了。嫌隙的种子在没有完全信任时就已经埋下了。最后，当威尔一家住进来，保罗拿出珍藏的酒和威尔对饮时，威尔却说漏了嘴：我是独子
当保罗问及为什么刚开始说他有个弟弟时，威尔马上改口说，那是自己妻子的弟弟，英文就是brother-in-law。此时，相信保罗对威尔的信任已经全无，在准备防范这一家了。动动脑子，就会发现，这不仅仅是两家人信任危机的导火索，联系所有的剧情，很可能威尔就是骗保罗的，那一老一少两个袭击者，很可能就是威尔的小舅子和父亲（老丈人）。目的很简单：在末世，他们杀掉保罗一家可以得到他们所有的资源，包括水，枪，食物和汽车。剧情发展到最后的时候，也就是两家人分崩离析之初，起因是因为房间的门被打开。
见证者是特拉维斯，而当时全家人都在睡觉，虽然威尔的小儿子安德鲁在去世姥爷的房间里，但他的高度绝不可能打开门。真的是外边有什么东西进来了吗？其实不是的，因为门锁并没有坏，说明门是从里边被打开的。仔细想想之前做梦的情况，我们就会知道，打开门的是
特拉维斯自己。由于经常的噩梦和精神恍惚，他已经无法分清自己是现实中还是在梦游了。而小狗的失踪又让他难过万分。于是，他半夜梦游起来，打开门去外边找狗，然后将感染的狗带回来后，自己上床重新睡去。
也正是因为特拉维斯，所有人都被病毒感染—— 他碰了被感染的狗，染上了病毒，然后将安德鲁抱进威尔的房间，威尔一家也因此感染。当然，除了这些动脑子能理清楚的剧情，更多的是开放式惊悚—— 1、门外到底有什么，树林深处有什么 2、狗失踪前在树林看到了什么？为什么要对着一直叫 3、如果是为了骗取保罗资源，带枪的威尔有一万个机会杀了保罗，为什么没动手？ 4、英文名中的“it”到底指什么？ 5、失踪的狗狗为什么会染病致死？
甚至还有——为什么白人爸爸和拉美的妈妈生了一个黑的透亮的儿子？
制造悬疑的同时，导演还不忘了跟我们使使障眼法。细心地观众会发现，影片有三种不同的画幅，正常的（大约2.35:1）
梦境中的（2.55:1），
最终高潮（3:1）。
随着剧情的推动和作用，画面会变得越来越窄，这也代表着，影片的氛围越来越压抑，人物的命运越来越悲惨，故事的结局越来越不会出乎意料。逼仄的屏幕告诉我们，比起病毒，心魔才是末世里最可怕的东西。当保罗亲手杀了威尔一家人，他所保持的对亲人的人性，也似乎丧失了本来的意义。那夜里造访的东西，虽然未知，却真的有人这么可怕吗。
在一切即将毁灭的末日世界，不论是病毒还是异形，不论是僵尸还是怪物，都没有人的本性来得更加阴暗可怖。影片中的那栋房子，暗喻末世中每个人的内心。
猩红色的房门紧闭，透光的部分被全部封死，只有一扇门可以出入，也就是说，人们的内心只容得下
生存（或者亲人）一条通道。其他的，都无法进入到内心深处。不论之前是善良，是淳朴，是年轻，是天真，即便只是一个历史老师，
当他感受到生存威胁而变得面目狰狞之时，他就已经变成了恐惧本身。
