赢家

霍建起对人生的看法既现实又理想，既清醒又蒙昧。他可以认识到世界是变动不居的，没有永恒和坚固的东西，所有人生的理想和信仰，不过某一种视角下的一厢情愿和自作多情。在《赢家》里，大鹏在陆小杨因为常乐而对他的感情动摇的时候，霍建起以大鹏的话语清晰的指出生活中有这么一种人，就好像《凡人歌》里:“李晓悦恼羞成怒：“你胡说八道些什么？我和你在一起不开心，你让我紧张。这才是我要和你分手的理由，与他人无关。” 那隽冷笑道：“和我在一起紧张，是因为我总是告诉你人生的真相，我毫不留情戳破皇帝的新装。而沈磊却给你喂带糖的毒药，带你在快乐中上天堂。李晓悦，你有眼无珠。” 李晓悦遭受这样的攻击，反而冷静下来，道：“我们在一起，至少提了不下十次分手，你为什么不正视我们之间的问题，非要把责任推到别人身上？” 那隽充耳不闻，笑容掺了点怜悯：“你认为沈磊满足了你浪漫的幻想，你觉得他代表了你最爱的生活方式，率性，无所顾忌，兴之所至爱咋咋地，天王老子也管不了你。又因为他是爱情失败而跑去流浪的，你觉得他特别重情义，又增加了一份感动。其实这全部都是你为他加的滤镜。一个重情义的人，不会让父母和姐姐操碎了心流尽了眼泪，不会说走就走，留下烂摊子让同事为难。你和他都一样的幼稚，可你是我爱的女人，我会接着你这份幼稚，等着你慢慢长大，迟早有一天你会明白‘责任’这两个字的分量。你和沈磊在一起，只会是一场灾难。” 李晓悦针锋相对：“你说你爱我，其实你并不爱我，你只是爱我的不爱钱，不算计你，你觉得我经济实惠。你所有的一切，都是出于利益最大化考量。就像你明明不喜欢自己的工作，你讨厌得发疯，可是你为了钱，骗自己说喜欢。我和你在一起特别焦虑特别压抑，我感受不到你的心，你知道这种感觉吗？” 那隽道：“钱在哪里，爱在哪里。我愿意把房加你的名，愿意把钱交给你管，看你花我的钱我觉得高兴，这就证明我爱你。你说我明明不喜欢自己的工作，”他放下戒指盒，摊开双臂，愤愤不平，“普天下，谁在过自己喜欢的生活？喜欢两个字又怎么定义？随心所欲太昂贵，我随心所欲了，我的老婆、我的后代、我的父母就会付出代价。生命不仅仅属于自己，还属于所有那些爱着我的和我爱着的人们。我牺牲自己，让你们随心，我来买单，这就是我爱你们的方式。” 尽管已经不爱他了，这番话还是锥心刺骨，让她对他万般怜惜。爱的表达为何如此沉重？爱本来应该是轻松写意的不是吗？ 她轻声道：“当你觉得非常悲壮时，其实和你在一起的人也不会快乐。不要为任何人牺牲，为自己活一次吧。” 她的眼泪流了下来，却语气坚定：“我们分手吧，我不爱你了。” 但是霍建起为了某种感动居然把常乐又写成不是这种人？“人可以接受输，但不能接受让”的残疾人常乐，可以一度迷失在对陆小杨的感情里，可最终又却通过这种自卑的放弃，从而赢得残运会的冠军，与及最终获得了陆小杨的坚定选择？ 霍建起把人生的残酷掀开一个角，可是又不敢表达的太撕裂。尽管现实往往比艺术更加残酷和惊人。既然无法自由展现人生的残酷与及惊人的背叛，霍建起在步入深渊之前停了下来，最终依靠人物本身的美好感情和品质阻滞了滑向深渊，因此又不能不带着有些蒙昧。正义之外别无安宁，真理之外再无祥和。人物一时的感动永远无法消弭隐藏在现实生活表象下的惊人的背叛造成的仇恨与及伤痕和厌倦，它还没有人愿意爆发，只是有人还没骑驴找到马。 让我们看看伟大的艺术家是如何处理背叛的，莎翁因为背叛而毫不犹豫的唾弃了他的情妇；宾虚孤独而四处流浪，志在报复；《玩具总动员3.4》遭遇了三重背叛，安迪抛弃他的玩具们、草莓熊被它的女主人遗弃并很快替代、邦尼的新欢与及遗弃，最终艺术家把背叛变成怅然， “知道吗，孩子们每天都会变成丢玩具，有时候落在院子里，有时候是被放错了箱子，然后箱子就被拿走了”“这世界上有那么多小孩儿，你的世界不应该只围绕着这一个孩子”。在《老无所依》当中，更是展现了一种惊人的复仇，长缨在手才能以武止戈，背叛都要受到惩罚不可饶恕，不可原谅。 霍建起的不体面正在于，背叛者在艺术里都没有受到应该有的惩罚，又怎能期待在现实中会有所果报呢？

霍导的处女座，拍爱情戏的风格跟《如影随心》有一脉相承的飘忽感，部分镜头剪切太跳，邵兵和宁静的“演”也过于用力，当时肯定是偶像型。印象最深刻是王千源，传说中用牙系鞋带的场景，台词流畅自然。耿乐也让我眼前一亮，那个年代的日系范儿。小时候在央六看过部分内容，当时好像还觉得颇为浪漫，果然时过境迁感受不同了。三十年前我们竟然有真的荷尔蒙满满的体育电影，有man得一点不参假的男演员，如今竟已稀缺了。残疾人和正常人的爱情描写一般般吧，不算深刻。