火星生活第一季

因为剧透的关系，最好看完两季再进来= =     关于Life on Mars，我不想谈论梦与现实的关系，我不想搞一场弗洛伊德式的心里分析。我只想说说最后的结局，准确的说，是Sam的自杀。精神病学把自杀归结为精神反常，但这其实并没有解决自杀问题，因为并没有指出为什么会精神反常。    自杀，无论在东方或者西方，普遍被认为是心理抑郁、消极厌世、甚至是反社会的行为。    把自杀看作罪恶的前提是：人生是有意义的，所以结束生命的行为就是对意义的毁灭，所以自杀是恶。但问题是，人生有意义吗？如果有，其依据又是什么？Sam在1973年所面临的正是人生意义的问题。用克尔恺郭尔的话来说，就是：    “人插一只手指到土壤里，闻闻味道才知道他在什么地方。所以我一指插进现世——结果却什么都没闻到。我在哪里？我是谁？我是怎么来到这里的？这个叫做世界的到底是什么东西？这个世界到底意味着什么？是谁把我诱进这个世界的？为什么没有人给我咨询？……我是被偷心者拐买来丢入芸芸众生中的吗？我是怎样在这个他们称为现实的大企业里入股的？为什么我要参一股？难道这不是自愿入股的企业吗？如果我是被迫的在哪里？……我要向谁诉苦？”        而当Sam在2006年醒来，这些问题却并没有随着1973年的消失而消失，实际上，这个问题变得更加严重。如果Sam在1973年没有找到人生的意义，那么在他回到2006年之后就能找到么？或者说，我们这些观众在观看Sam追寻意义的时候，是否清楚自己人生的意义。    Life on Mars并没有给出直接的答案，而是把问题的思考直接推给了观众。我觉得这正是LOM超越一般电视剧的方面。全剧的结尾或许真的会让人感觉不舒服，感觉不知所措，但无论如何它逼迫观众去思考。但在剧集中，黑人酒吧招待Nelson曾告诉Sam：When you can feel ,then you're alive. When you don't, you're not. 人生是否有意义的依据是你自己是否觉得有意义，是否觉得自己活着。    那么，在这种情况下，如果一个人觉得自己的人生是无意义的，那么他有权决定继续活下去还是死亡。显然，醒来后的Sam认为自己在2006年的人生是没有意义的（他的意义在1973年，至少貌似如此），剧中也用画面色调和图像对此进行了强化。    马克·奥勒留在《沉思录》中说，不能因为世界的虚无就因此而否弃人对现世意义的要求，否则我们就必得肯定现世的生命本身就是虚妄，世界之外的绝对价值根本无法透入到这个世界中来。换句话说，一旦我们肯定了世界的虚无，那么就必须肯定放弃生命的要求是合理的。因为绝对的意义只在现世之外，为了获得意义，只有解脱一途。    而Sam在醒来后所面对的正是人生的无意义和世界的虚无，在这种情况下，与其虚无地活着，倒不如选择自杀。既然生没有意义，那么主动选择的死就是有意义的。即使这种死亡也是没有意义的，但这至少是人向世界强行索求意义的一种手段。    Life on Mars里有很多心理分析的内容，从某个方面说，我们自然可以把Sam当作疯子了事。但就像我在开头说道的，这并没有解决他为什么会发疯的问题。就我的观点而言，我认为Sam在1973年的梦里并没有发疯，真正让他疯狂的是当他醒来后发现2006年的世界的虚无的时候（或许就在他手指被割伤却没有感觉的时候）。但从另一个方面说，这并不是疯狂，而是一个弱小的人类对虚无世界的绝望的反抗。    如果世界毫无意义，那么在一个毫无意义的宇宙中，生活便只是一场人在其中扮演不同角色的游戏。一旦一个人觉得这场游戏过于艰难，他有权力退场。

第N次看了Life on Mars的结局后，终于下定决心写下剧评。首先，我们无法探讨现实与想象真实性的问题，因为这根本是不可探讨的。从Sam对1973的怀疑，到格格不入，到渐渐适应那里的生活，每一集都能看到他的思想斗争。LOM比其他类型的犯罪/探案剧更出色的是，它从不以夸张的场景、复杂的侦探过程来吸引眼球，而是着眼于考虑着社会的问题（无论是1973还是2006，无论是足球暴力还是警队的贪污腐败）。关于最后一集：其实Sam当初会选择不顾自己的同伴，情愿把他们当作自己脑子里的一个瘤，任由他们死去换来自己回归故乡的机会，这比结局更让我惊讶。手足情谊比不上一己私利，这不像Sam的行事风格；但我们可以认为这是由于Sam的愿望太强烈了，才会一意孤行地走一条偏执狂的道路。另一方面，我更倾向于让全剧在第一季的结尾，也就是Sam发现了父亲的秘密的时候结束。而结局，事实上，当看到Sam Tyler跳下楼的时候，一方面意外，但另一方面这却也是意料之中的。我们的Sam是多么渴望回到2006，从他第一集车祸回到（或者说去到）1973的时候他就无数次表现出（说出）渴望回到他原来的世界，过原来的生活；然而到他真正回去了以后，却发现自己的生活根本不在那里，2006年能带给他的只是虚无。酒保说：当你感觉到自己活着的时候，你就是活着。——换句话说，Sam根本不认为自己在2006年里活着。压力、厌世情结在Sam跑上顶楼的时候全部爆发；Life on Mars响起的时候，看着周围林立的现代建筑，Sam面带微笑地开始走，然后小跑，继而是加速跑，最后终于跳下去。我看到的是温馨和安宁——Sam终于还是没有被虚妄的对2006的追求所蒙蔽，他还是看到了事实，看到了自己内心真实的一面。有人说，如果Sam跳下去以后影片直接以黑屏结束，而没有后面的回到1973的情形，这样会更完美；但，那样难道不会过分乐观、留下太多想象空间了么？是的，回到1973确实有狗尾续貂的嫌疑，但这个场景带出了我最喜欢的情节：最后在Gene Hunt的车子里，收音机里传出的医生护士的话语，而Sam却调了台，于是收音机里也理所当然地响起David Bowie的Life on Mars。曾几何时他不是疯狂地拍打着收音机，渴望听到那些来自2006的言语么？人的生命其实毫无意义，我们所要做的只是在混乱中提取并创造一些规律而已。而我们事实上连这个都做不到。于是呀，厌世的情绪就在这里跳出来了；可惜地球人们其实并没有一个能够安身立命的1973，可惜我们并不拥有life on mars。http://stillandall.blogbus.com/logs/20138061.html

看到某些情节的时候我会忍不住想编剧把男主角残忍地扔到1973年去的真正目的其实是想让他去看一眼尚如含苞待放的70年代的摇滚明星们，在他们还没有被毒品或者自己毁掉之前；或者是回到足球流氓的发源地对始作俑者痛陈一个普通球迷的愤慨。据说这片子最初是想拍成嘲笑70年代的喜剧片的，恩，就算嘲笑，那也是有爱的吧。从警匪片的角度来看，剧情不能算是峰回路转，但每集都围绕着一个主题进行，再配以穿越的悬念和冲突，基本上也能让人看得津津有味。但是这片当然不是关于案情的，它是关于70年代的风情。安静得一个人都没有的曼彻斯特街道，猫在门口懒洋洋地晒太阳，带着一种不知道是主角的想象还是怀旧的梦幻色彩。警局里是大男子主义的天下，种族歧视，性别歧视，野蛮的办案方式，除了警局就是酒馆的生活方式，欢喜冤家的搭档，简直让人怀念起八九十年代的香港警匪片。其实我很佩服像sam tylor这样的人物，在乌烟瘴气的70年代的警局，坚持21世纪的繁文缛节，就算他真把全警局的人都当作自己脑袋里的人物，也未免太找死了点。当然更不可思议的是gov一边嘲笑一边真还容忍和接受了这一套。两人第一次见面，我还没有看清gov的长相，sam就被gov揍了一顿。之后gov把sam关进过汽车后备箱，看过sammy赤裸裸被绑在自己床上，用过形形色色的词来嘲笑sammy娘娘腔（感谢gov我从中学到了不少女侦探的名字），sam也用了不少70年代以后的电影电视来讽刺gov。但是最享受的还是看这两个人对望一眼然后同时跳起来，抡起拳头揍向同一个人。于是，毫不令人惊奇的，youtube上能搜出一堆Sam/Gene的自制mv。前两天无意间看到John Simm同学回答网友问题说拍第二季的时候两个人就住在隔壁，然后两个人就像结婚两年的夫妻。哎，外国人真是一点都不懂得含蓄之美。哦，跑题了跑题了。事实是，这两个人就只是喜欢吵吵架的拍档而已。说回女主角，annie是难得的讨人喜欢的女主角，不会添麻烦又不会撒娇，还帮得上忙，更难能可贵的是编剧将这条感情线安排的古典又含蓄，健硕的annie小姐和瘦小的sammy boy直到最后一集才终于有机会轻轻地kiss了一下，之前都被各种原因破坏。至于Gene的Mrs，虽说从来没有出现过，但就凭sammy那句“不知道怎么样的人才能忍受gov”已经令人相当好奇了，而且Gene对Mrs居然还相当依赖，以至于当她回娘家的时候gov不得不以谈公事为名骗sammy陪他吃晚饭……音乐，光是听着70年代的摇滚乐看gov飞车，sam抓着头顶的扶手，然后急刹车踢开人家的大门就已经非常赏心悦目了。毕竟life on mars就是一首歌。背景音乐都那么有存在感。

《火星生活第一季》豆瓣8.6分，4373人评价，这个分数背后是无数观众被拽入1973年曼城街头的迷惘与沉迷。作为一部融合穿越、悬疑与犯罪的英剧，它最狠的一招不是案情设计，而是让主角萨姆·泰勒和观众一起质疑“真实”的定义。这种穿越不是轻松的时空旅行，而是一场噩梦。导演约翰·亚历山大用1970年代复古质感——黄色的电话、笨重的警车、满墙的烟渍——包裹住这个哲学炸弹。观众和萨姆一样，被细节说服：那个年代的味道太真实了，连办案方式都粗糙得让人信服。但萨姆不断看到与2006年相关的信号：电视里出现的自己、收音机传来的未来信息，这些碎片像钉子一样扎破世界的画布。观众反馈中最常出现的词是“开放式结局”，第一季结尾萨姆选择留在1973年，还是回到2006年被撞的瞬间？剧集没有给答案，但所有留白都比任何答案有力。我宁愿相信，萨姆在1973年找到了比真实更重要的东西：与警探吉恩·亨特之间那种粗糙却真挚的兄弟情，或者是对正义更原始的追索。整季看下来，最让我着迷的不是案情反转，是那些日常的荒诞：萨姆对现代科技的依赖在现代看是习惯，在1973年就成了神经质的怪异。他用未来知识破案，却也被未来知识折磨——因为任何来自未来的信息都可能证明这世界只是昏迷中的泡影。如果说有什么缺点，大概是某些案件推理稍显拖沓，但想想这本身就是对1973年缓慢办案节奏的模仿，那点拖沓反而成了质感的一部分。比起那些只想爽一把的穿越剧，《火星生活》敢把主角扔在不确定的深渊里，还敢让观众一起跳下去。观众称它为“最出色英剧之一”，我不反对，甚至觉得这个评价还太保守了。