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19世纪初朝鲜王朝，儒生丁若铨因辛酉迫害事件被流放至黑山岛。岛上，他对海洋生物产生浓厚兴趣，决定撰写一本鱼类图鉴。青年渔夫昌大深谙海洋，丁若铨提议互相教授——他以儒家经典交换昌大的海洋知识，二人亦师亦友。昌大学习只为入仕，丁若铨志在学问，志向分歧最终导致分道扬镳。影片以黑白影像呈现，聚焦两位主人公在出世与入世之间的挣扎与抉择。
8.8分——豆瓣超过20万人打出的分数，足以说明《兹山鱼谱》在观众心中的分量。但真正让我震撼的，不是它横扫青龙奖的辉煌（最佳剧本、最佳男主角，实至名归），而是李濬益用黑白影像构建的那个世界——浓淡相宜，留白处尽是未言明的孤寂。就像专业评价所说，这是“一部极具东方美学韵味的文人电影”。黑白不是噱头，而是骨子里透出的克制。当丁若铨站在海边，望着苍茫海水，黑白之间仿佛只剩下一口气——那是知识分子在时代夹缝中的呼吸。他与昌大的相遇，像一场注定错位的对话。一个要著书立说，一个要功名利禄；一个在西学东渐中寻找新知，一个在儒家传统中向上攀爬。谁错了吗？没有。只是每个人都活在自己的执念里。我最喜欢的一个镜头：丁若铨看着昌大埋头苦读《大学》，眼神里不是欣慰，而是悲悯。他知道昌大终究会离开，因为黑山岛的鱼群留不住一个想游向官场的人。而他自己，反而在流放中找到了真正的自由——那本《兹山鱼谱》，是献给海洋的离骚。顺便说一句，青龙奖最佳剧本的获奖绝非偶然。编剧把“知识”写成了双向流动的河：昌大教丁若铨认鱼，丁若铨教昌大认字，最后两人都认清了各自的“道”。没有谁改变谁，这才是真实的人生。影片拍得克制，却让人越想越难过。出世与入世，哪个更高尚？丁若铨的选择未必正确，昌大的选择也未必错误。只是那黑白画面里，两个背影越来越远，留下的只有海浪声，一下一下，拍打着沉默的大地。
