淡岛百景

我心中的年度神回。这集之后，我才真正进入到这部作品。这是，我会说“能看到这样的作品真是我生命的幸运的单集”。有太多想说的东西，我将从脚本和影像演出两方面开始简单写几点：

先写文本：

1.这是我见过对姓氏的意义、名字的魔力描写最好的单集。在我印象里除了终将成为你以外，没有一部作品能在这方面与本集相媲美。有太多值得一说的细节。（1）女性在嫁人后改姓会随夫姓，这一点会导致，明明是相连的女性血脉，却在奶奶-母亲-女儿三代之间出现了三个姓氏，这一点在本集里非常重要，标题的时间上溯性“伊吹桂子と日柳夏子／山路ルリ子と日柳夏子”就是这一点的明证。这一点也呼应了那句“明明是血脉相连，但彼此间终究是独特的个体”。从另一方面来说，我们能看到两代人在父权制无形束缚下会觉得和男性结婚是理所当然的事情（不过本集出现的两位男性角色都是很好的人，所以文本在这里更像是一种展现而非批判，是一种更温柔的取向）。】

（2）我们能看到的是，本集多次地强调了名字的重要性，以及其独特的内涵，琉璃子的朋友山本雅子在长大后和琉璃子会面时径直说出了琉璃子的母亲全名也是旧日的艺名“日柳夏子”，这真的是非常动人的一个细节，在前面的描述里我们能知道雅子因仰慕夏子而进入淡岛学校，在琉璃子的叙述下，她也是“母亲的无数女儿，比她更合适的女儿之一”，同时，在她们彼此告别时，她也是坚持称呼琉璃子即将因为结婚放弃的艺名“朝比奈琉璃子”。说到这一点，我们就立刻会回想起王家卫唯一的杰作《春光乍泄》，里面两位男主角也是非常坚持地称呼彼此的全名（“黎耀辉”、“何宝荣”），这中间所带有的特殊的亲密感无需多言。不过在本集里，能看出来的也不仅于此，同样还有本集另一个主题“不谈恋爱也可以”的存在，因为我们似乎能猜测出山本雅子并没有结婚，而且她一直坚持待在艺能界，那个日柳夏子、朝比奈琉璃子这两个被因为结婚放弃的名字曾经存在过的那个世界里，所以她能够坚持地，但又好像是随意地说出这两个名字。

（3）自不待言的当然还有，“美子”（那个在铺着白布的圆桌上用食指一笔笔划写“美”这个字的镜头多么动人！）这个名字，“琉璃子”这个名字它们的意义和来由都被郑重其事地说出，这既是一种血脉的牵连，但也是一种命运的回响。

2.本集也是我见过对奶奶/外婆-母亲-女儿这一条女性血脉关系描写地最好的单集，几乎想不到之一。（1）非常好的展示了“外婆”这个角色的独特性。我们能看到，在伊吹桂子、山路琉璃子的世界里，“外婆”与“母亲”往往有着一种奇怪的角力关系，这是女儿/外孙女视角中“母-女矛盾”的展现，对于她们来说“外婆”到底意味着是一种怎么样的身份呢？“妈妈的妈妈”到底是一种怎么样的存在呢？本集给出的一种展现，在日本动画里几乎是绝无仅有的。因为本集非常特殊地完全聚焦于女性血脉关系，“奶奶”这一“爸爸的妈妈”这一存在不在本集的呈现范围内。在这种“我（也许将来会成为别人的妈妈）”-“妈妈”-“妈妈的妈妈”的展现，似乎在日本动画里是独一无二的存在。能想到的接近的例子是上季度的作品《异国日记》，但相对来说，《异国日记》并没有专注地去描写这一链条，其所关注的仍然是常见的生死、时间、代际问题。

（2）在以上的这一条链条里，正如1.（1）所说，我们便能发现一种父权制的隐形笼罩。“与男性恋爱-结婚”这一观念在女性血脉关系里所产生的作用，一方面反映在“改姓”上，另一面更是一种“轮回”之感，比如本集里两次的外孙女与外婆的隔阂，其中父亲这一“外人”往往就有作用，日柳夏子丈夫/琉璃子父亲的早逝、琉璃子丈夫/桂子母亲的早逝/被日柳夏子厌恶，都是外孙女-外婆的隔阂中产生了重要作用的，而外孙女来说，父亲这一“外人”所发生的事是她无法真正理解和控制的，因此她不得不面对的是一种无来由的恶意。而在本集里，这个结构在桂子和琉璃子身上重复了两次，正如标题“伊吹桂子と日柳夏子／山路ルリ子と日柳夏子”所展现的那样，这里不仅仅是“上溯”，也是一种“轮回”。

（3）但本集还有高手！真的不得不感叹脚本家和原作的野心之大，居然能在展现了上述如此精妙的叙事结构之后还能给出一种终止式。在本集的接近结尾，去照顾自己母亲琉璃子的伊吹桂子被问及自己的婚事，她笑了笑说“我都几岁了，早过了适婚年龄”，这时候琉璃子仿佛是回想起了母亲临终前被琉璃子丈夫（当然，是被她的丈夫，她母亲眼中的“外人”转达的）提醒的那句“虽然血脉相连，但都是独立的个体”，回想起了家族的三代悲剧一样，她在此为桂子的选择说出了一个想法“不恋爱也是可以的”。在此，悲剧的轮回终于写下了一个休止符。

（3.5）我们这里不得不考察的是，这个休止符是成立的吗？笔者在此认为，完全是成立的。（i）我们不妨再此回顾琉璃子进入淡岛学院后和雅子会面后的感想“她们（淡岛的学生们）都是母亲的女儿”，在此，脚本便暗示了一种非血缘或者非父权制色彩/父系社会色彩的母-女关系。同样桂子自己担任老师后，她也在培养自己的学生——“她的女儿们”。

（ii）一个大胆的想法可以这么说——桂子某种程度上也可以认为是琉璃子与雅子女儿。为什么这么说呢？因为我们不难发现的是，雅子与桂子存在的相似点，她们都选择了不结婚，也在气质上相近，这里似乎可以认为或者猜测的是，在桂子的成长过程中，琉璃子身上受到的雅子的影响 影响了她对桂子的培养，或者说琉璃子有意无意地将桂子“捏成了”接近雅子的样子。在这里我们同样也能看到一种非父权制色彩的母女关系的可能。在琉璃子告别自己母亲的时候，她也同时告别了自己的丈夫，以及，雅子。在这里我们也能发现，对于琉璃子来说，这三人是同样重要的。

（iii）最后回到结尾琉璃子那句“我已经不再以为思念母亲而落泪，但我已经学会了怎么爱人”，正是在与母亲、丈夫、女儿、雅子的生命的交集中，爱、伴侣、恋的模板和界限被模糊化，我们可以说雅子这位琉璃子最好的朋友也是琉璃子的伴侣，也可以说是桂子的母亲，在这种非模板化，非父权制，或者说是前父权制的某种爱的激流中，最终父权制笼罩下的的悲剧轮回被画下了一个温柔的终结。

再写演出其实这方面想说的就不多了，大家评论区上面基本写得挺好的。

1.角色学的胜利。本作总作监以及人设滨田邦彦对人物相貌以及笔触的特色相当看重，这一点我在ep2评论区就已经提到过，本作的人设会格外强调五官的独特性，在本集中，ep2中我观察到的独特性开发出了更特别的属性，那就是血缘的遗传和影响（“凤眼”），这在本集高度强调跨代际的叙事结构中发挥了很高效率的演出效果。

2.有趣的是，银桑在本季度同时担纲了两部百合作品的第三集的分镜，不能不说是一种巧合。我们不妨做一个小对比，在牡丹的分镜中与本集最接近的一个演出莫过于Apart第二部分听唱片时候的色铅笔作画或者说蜡笔风作画，但是牡丹的那个部分我个人其实是比较不满的，因为搭配上BGM过于有种MV感，其实是破坏了影像的一体性。但在本集中这一技法的运用方式则与牡丹中不同，与单集以及作品整体更为契合。比如说桂子回忆时出现的三张水彩淡彩 铅笔线画话（蓝色-临死的外婆瞪大的眼睛、红色-冈部绘美的眼睛、灰色-两位同学的远景），就是在成年桂子心理独白 与歌剧画面穿插只出现一瞬间的；

另外的就是在琉璃子回忆唯一一次被母亲拥抱的记忆的瞬间，情感在这一瞬间推向了高潮。我认为这些运用更加自然纯熟，当然同样因为滨田邦彦的惊人的修正质量，所以显得相当惊人。

3.标题的出现和使用，这显然是对原作气质和断章的继承。本集第一次标题出现在正中间隔开了桂子与外婆，两人视线相反；第二次标题是放在左边，把幼年琉璃子和青年日柳夏子放在一框里，琉璃子仰视看着夏子，夏子直视“摄像头”。这里当然暗示了人物关系，不过这里同时还暗示了本集的叙事结构。但是我们会发现的是，其实这里有一个理应存在的“第三次标题”没有出现，也就是“山路美子与xxxx”，这里非常有意思，虽然在后面的叙事里，同样引入了夏子年轻时的事情，但是“夏子的妈妈”的名字就不被提及了。我想这里是因为，从单集tv动画来说，重复两次结构已经足够完善了，但是也是一种暗示，那就是因为本集的叙事开始其实是伊吹桂子的回忆，而对于桂子来说，她并不真的了解她的外婆，正如她所说“她火化时我毫无感受”，上上代的悲剧已经被遮蔽，而上上上代甚至连名字也都随之消逝，这真的令人感到悲伤。

4.本作总作监与人设滨田邦彦同样也是本集的重要缔造者，这一点既体现1.的角色设计上，还有就是在就是@OreoOlymLee所提出的那个“达到了高畑勋试图做到而失败的，动画里的衰老的笔触”。滨田对伊桑的修正使得那个时刻达到了其应有的高度。

5.还有很多小的演出细节，比如老年夏子做的木椅，琉璃子则做的是轮椅，暗示了某种人物性格和时代变化（比如说木椅是不好移动的、沉重的、旧时代的、权力的等等；轮椅则是可以被帮助的，灵活的等等）；再比如夏子在宅子里挂着的画像；对一朵昙花的使用。。。很多很多，大家也可以自己去发掘。

一，从一个剪辑开始

在《淡岛百景》ep2的中段，一个近乎古怪的剪辑闯入了我们的视线。其中上一个镜头是背身的绘美站在镜头的中央，与床上的幸惠对话，画面左侧是隔开病床与其它床位的帘子。在幸惠回复之后，画面迅速地切换到了窗外让人联想到淡岛的岛屿，隔开岛屿与前景的则是窗框与画面左侧在同样位置的窗帘，以及和刚刚站立的绘美处于几乎同样位置的窗框。伴随着几秒不自然的沉默，幸惠继续说出了剩下的台词，然后画面重新切换到绘美冷漠的侧脸。

关于这一剪辑，我们至少能辨认出两种不同维度的效果：其一是图形匹配剪辑的效果，画面中两个不同的物体（窗框与绘美）因为其构图和几何形状上的相似从而构成剪辑上的线索，并引导我们去注意在b part中十分重要的窗框。

但，其二，这个镜头同时又在视觉上有着跳切一般的跳跃感与冲击力。跳切指的是电影中将两个摄像机与被摄物或者场景有着相同或相似位置关系的镜头直接接在一起的技巧，在这种技巧下，两个镜头间会有着人物跳跃性的位置移动甚至出现或消失，或者背景的突兀变化。这一技巧因为会破坏剪辑之间的连续性，所以被许多电影制作者视为禁忌。这个镜头尽管并不是一个真正的跳切，但形态上近乎完全一样的窗帘/床帘让人在瞬间误以为两个镜头实际上是同一个场景，从而难以将其认为是一个横跨两个场景的剪辑，作为主体的绘美也更像是被变成了窗框，而中间变化的过程则被跳切所消除。

这一剪辑的古怪以及冲击力之丰富让人很难从单一角度去理解它，而上面的讨论则能引导出两个方向：一是该剪辑涉及的内容，就是本集中有着丰富质感，并因其强烈且统一的形式感让人极度容易辨识其存在感的窗户，以及阴暗的室内-明亮的室外这样强烈的对比；二则是剪辑本身的形式，也就是充溢着跳跃、突兀以及非连续的剪辑本身在《淡岛百景》这一作品中是否达成了一种区别于一般动画的独特风格。

二，向着有限之白

淡岛集训所的窗户有着奇妙的光学特性。从外向里看时，其时而能够透过窗外望向内部，时而能够反射窗外的风景，但当从里向外看的时候，它则忽然被过曝的白色光芒所笼罩，难以看清任何景色。这样的特性当然并非本作首创，至少在广为人知的《轻音少女》中，其校舍的窗户也有着同样泛滥的白光，而如果对日本电影有着更加了解的观众，则也能想起以岩井俊二为首的映像作家对于过曝的喜爱。依靠着这一技巧，人物的轮廓被光晕所吞噬，令梦幻的氛围代替了人物成为画面的主宰。

本作中的过曝并没有完全走在其前辈们铺就的道路上，或者说，本作之中透过淡岛集训所窗户的白光实际上很少被用来煽情。这当然与原作本身就精心架构的故事情节有关，但与此同时，我们也会若有若无地感觉到这样的白光与淡岛集训所这一空间的某种性质有关。当走在淡岛集训所的走廊时，我们的目光向着不论何处，总会被墙壁或者窗户里透出的逆光阻拦。因为失去了窗外的事物作为线索，动画所描绘空间的边界也就成为了房间的端墙而非透视空间中地平线的远处。就像帕特里克西兰在《空间感知与科学哲学》中所提到的，我们的视觉空间并非天然遵从欧式空间的透视空间，相反，其有着阐释学的性质，即会受到所见物本身的影响。在某些情景下，我们的视觉空间会被可视化的线索自然而然地引导向——他在书中所主张的——双曲视觉空间，而在这个空间里，最远处的物体会比我们想象的更加靠近，呈现一个更加闭塞而非无限延伸的世界。他在描述这一视觉空间在艺术上的表现时，借用了梵高著名的卧室进行试验，认为其关闭的窗户与这幅画本身所体现的诸多双曲视觉空间上的特征（近处凸起的地板与远处向上翘起的地板等），而如果打开窗户发现了“阿尔勒遥远的塔楼与屋顶，你会发现这与画作所产生的预期不符”。

这样带有强烈封闭感的空间描绘法与淡岛集训所其本身作为寄宿制女校的纪律性有关（若菜出门都需要教师的审批），但同时也与寄宿制女校这一百合动画系谱中重要的舞台有关。在S小说（S指Sister，此种小说往往重视描绘女校中前后辈之间的关系）的强烈影响下，大量的百合题材作品选择了寄宿制女校作为其舞台，并让故事在一个仿佛与世隔绝的场所发生，如其中最为有名的《圣母在上》。为了强调这一封闭性，许多与百合题材共享类似文脉的作品也选择了特殊的技巧构建其视觉空间。像《利兹与青鸟》中通过剪辑跳过了几乎所有在学校之外的活动，让本应该是走读制的学校仿佛一个遗世独立的空间，并成为两位女主角几乎唯一的世界，而淡岛集训所窗外一片炫目的白色当然也是类似思路下的延长。

不过本话所专注描述的空间的并不只是淡岛集训所，就像第一节所描述的场景里，幸惠的病房就不是一个封闭的空间，只要拉开窗帘就能轻松地望向远处酷似淡岛的岛屿，并在其中说出“淡岛并不是一切”的台词。在后续最为抒情的两个段落里，绘美在公交车上因为回忆起与悦子的约定而留下眼泪，此时映衬着她富有魅力的侧脸的正是公交车窗外漫天的霞光，就像悦子仿佛被幸惠的信所震撼，而停止整理衣服时窗外同样浓厚的夕阳。在本话中，最为重要的绝不只是学校内的感情纠葛，绘美与悦子跨越校内与校外、数十年前与数十年后、甚至生与死之间的心有灵犀同样也是本话中十分精彩的部分。在离开淡岛之后，将视界扭曲的白光也就不复存在，窗外只会忠实地展示两人所共同仰望的、无限宽广的天空。

但是那些留在淡岛的人又如何呢？本话同样也描绘了这样的人，那就是曾经霸凌幸惠和绘美，如今在淡岛任教的桂子。而在她身上我们也获得了一个新的视角，即从窗外向内看的视角。在若菜获得了桂子的许可离开办公室时，她的目光穿过办公室的窗户望向内部的桂子，也正是在这个镜头里，我们第一次在淡岛集训所的内部看到了窗户另一边的风景：那是一片带有强烈纵深感的景色，足以让我们忘记淡岛集训所这一空间本应拥有的性质——也就是那封闭一切的白光，而回忆起刚刚看到的病房之窗、公交车窗以及悦子家的窗子，在那些窗子的另一侧，世界无限延伸。在ep3中，我们能够知道桂子实际上对对于自己过去的霸凌行为有着清楚且鲜明的认识，而她所处的虽然同样是封闭的淡岛集训所之内，却因为她本人与过去的关系而不停地扩张着，就像若菜的同学们口中关于她的传言一样，一旦开始就没有尽头。这个镜头之中窗户另一侧办公室的纵深感，就是在淡岛集训所这个本就异质的空间里，因为桂子在ep3中“不断的思考”而扩张出的另一片更加异质的空间。将这一空间的突兀感准确描绘出来的，正是在这一刻巧妙地利用自身的性质，仅需将视线（从内向外->从外向内）反转就足以产生巨大变化的淡岛集训所之窗。

三，everXX

在看到ep2中复杂的时间跳跃与ep3中令人眼花缭乱的视点切换之前，我们实际上已经能够从op中了解到《淡岛百景》这一作品的个性。尽管是相对舒缓的乐曲，并且剪辑节奏也并不快，但本片的op却运用了大量叠化和跳切的技巧让镜头中的主体突兀地消失而又出现。浅香守生的团队在ep1里同样大量使用了具有类似效果的镜头，在若菜回忆过去的时候，她先是望向空无一物的天花板，然后作为被摄主体的回忆中的外婆突然出现在了天花板上，其间没有任何平滑的过渡。类似的回忆方式在b part中也被大量地使用，在竹原绢枝回忆刚刚加入戏剧社的往事时，一个介于切镜与叠化之间的剪辑出现了，于是我们在切换前后的镜头里都能看到绢枝的侧脸，以及突兀变换的背景，仿佛是绢枝突然从现在穿越回了过去，就像《精疲力竭》中那个著名的跳切一样。在这样的剪辑之中，既不同于一般跳切镜头所暗示的短暂时间流动，也不同于直切或者叠化之中让人可以前往任何时空之中的转场，而是以一种粘腻的方式将现在与过去连接起来，用错觉打破我们对于线性时间的预期。因此，本作早在叙述的顺序真正开始复杂化的ep1之中，其塑造的时空关系就已经区别于线性且有着强烈连续性的时空关系了。而在ep2这样有着近乎叙述性诡计的巧妙设计的集数里，有着类似跳切效果的片段尽管数量上少于ep1，几乎只有仅仅两处，但是其效果却因为叙事的复杂而更加强烈。

在回到这些剪辑之前，我想再描述一下ep2中的奇妙时空。在ep2的前半，本以悦子的视角为主轴的线性时空被幸惠寄给绘美的信所打破，其中的内容是关于无法传达的爱恋以及永远无法终结的歉意与自责，并将这段关于霸凌和退学的往事以闪回的方式展现给观众。我们也得以解开关于现在时空中的疑惑：为什么绘美当初会退学？到此为止，这似乎还是一个典型的线性片段，尽管存在闪回，但就像德勒兹所说的，“存在循环往复，但实际只是确认了线性时间的推进”，其叙事仍旧服从于悦子视角下对于事件因果的主观整合。

但从此处开始，事情就变得复杂起来，动画笔锋一转开始重新讲述数十年前收到信的绘美赶往幸惠病房后两人的谈话，并在谈话后由一句“是我的初恋”再度陷入了回忆。与之前回忆中对于霸凌经过的强调不同，这次的回忆里重点描绘了幸惠恋上绘美的瞬间。而在回忆结束后，刚刚离开病房的绘美因为偶遇一个小孩而想起悦子，而又想起自己未能完成与悦子约定的遗憾，并于傍晚的公交车上哭泣。最为奇妙的则是在这一时空结尾的夕阳处，以色彩为线索切到中年悦子，而她又因为侄女被淡岛录取的电话而如曾经得知绘美被淡岛录取时一样激动，仿佛从不知何处涌起了巨大的力量，鼓励即将进入淡岛的绢枝。最后，画面再度切换到绘美那个因过去和未来的一切而意味深长的哭泣。

本话后半尽管同样充满闪回，但其比前半要更加自由：我们既能看到幸惠因绘美的帅气而回忆起自己爱上她的瞬间，也能看到绘美因为一个同样有着龅牙的小孩想起悦子而情不自禁地哭泣。同时，此处使用的闪回存在一个共同的特征：当闪回结束后，我们并不能看到一个角色——甚至开启那个回忆的人本身——将这段回忆整合入当下的时空之中，甚至相反，回忆一方往往在回忆结束后被影像隔离，就像幸惠在回忆之后视角立刻切入了病房外，而当绘美回忆起悦子后也有一段特意隐去其面孔（说特意因为此处用了另一个角色的视线与台词让人十分在意其表情，从而让摄像机没有拍到绘美面孔这一事实变得刻意）的描写。因为缺乏事后总结的主观视角，闪回也不再能够被简单地整合进线性的时空之中，成为了因诸多相似性（与过去一样帅气的绘美和悦子的龅牙）而产生短路的时空。在这样的时空里，未来的中年悦子才能出神地思考同在一片夕阳下的绘美，而绘美才能让其哭泣同时为过去和未来而悔恨。

为了让这样非常规的时空成立，本片处理时间与时间转换部分的时候才格外小心——或者说格外大胆，将破坏连续性的剪辑技巧藏于时间与时间交界之处。即使在前半看似线性的时空里，在读信的闪回前后仍旧藏有不连续的部分——闪回的记忆在悦子拆信的动作结束前就早早进入，而在闪回结束后，本应和悦子一同读信的绘美丈夫不知何时已经消失不见。在后半，最为让人惊诧当属从绘美哭泣的傍晚到未来悦子的剪辑。在这个镜头之后，随着一个跳切式的变焦，时间从夕阳变为晚上，而窗外也从一片橙红变成黑暗。这一剪辑的独特之处在于其把现实的、或者说本话前半之中主导的线性时空之中的连续性用跳切斩断，并嫁接到了另一个时空中的夕阳之下。（在原作中也有类似巧妙的处理，其利用漫画的分页将过去转到现在，但是在“现在”页的开头有一格难以分辨从属于过去还是现在的夕阳，同样能让人产生时空错乱感。）本应该连续的空间因为跳切仿佛变成了两种异质的空间，这种异质感正是本作将不同的时空之间进行短路的导体。就像ep1中那些让人感到粘腻的回忆一样，ep2的回忆让人从透不过气的线性时空之中仿佛解放一般获得了来自另一个时空的灵感，经由两个时空的交错而在瞬间混淆现在与过去的关系，并在一个突兀的跳切之中失去否定这一错觉的理由。

正因为如此，在开头所说的那个奇怪的剪辑发生的时刻，我们实际上也能看到类似关于错觉的逻辑：尽管缺乏依据，但在看向那个镜头时，总会情不自禁地将远处的岛屿想象成淡岛。就像夕阳将悦子的现在与绘美的现在相连一般，窗外的岛屿也让人将这一镜头误认为是某种象征式的过去，而非实际存在于现在的风景。如果这一镜头并没有使用如此奇特的剪辑插入方式，我们或许会将其认为是一个寻常的空镜头，但这样充满跳跃感的剪辑形式无疑激发了我们的想象力，并让存在于现实之中的风景变得充满异质感。这一剪辑的非现实感也在后续另一个由室内飘动的窗帘切向室外岛屿的镜头序列中得到了强化，而更加有趣的是，这里的两个镜头有着高度相似却又在角度上不同的地平线，切换时同样有着类似的突兀感。在这个时空逐渐错乱的ep2后半，过去早在突入真正的非线性时空之前就已经开始入侵现在，而这一入侵带来的违和感也正是这里不惜运用如此古怪的剪辑也要表现的感觉。

百合类动画向来出现花朵多，因为花朵背后的花语能反映人物感情。擅长此法的导演有山田尚子，我在观看淡岛百景时，发现出现大量写实花朵，于是开个帖子按照时间顺序整理下。每种花朵先上动画图，然后再上实图。进行文字描述，附上花语。

第一集

OP

六出花，“六出”指的是花瓣通常为六枚，花朵整齐地排列成两轮，每轮三片花瓣，这种独特的结构使得它被命名为“六出花”。别名智利百合、秘鲁百合、水仙百合。【花语】喜悦、期待相逢、友情

欧洲银莲花，片花瓣状，有单瓣、半重瓣和重瓣，有白、红、紫、蓝和双色等。【花语】是“失去希望、渐渐淡薄的爱，期待被抛弃”

紫色蔷薇，【花语】禁锢的爱恋。代表一种强烈到扭曲的心理，渴望自己的爱情只属于自己，用这样的花来表达自己强烈的感情

蓝色蔷薇，【花语】绝望的忧郁,纯洁的爱情,永恒的微笑

非洲菊金太阳，别名扶郎花，叶片长椭圆形至长圆形，顶端短尖或略钝，颜色有很多种，动画中的为橙色金太阳。【花语】神秘、互敬互爱，有毅力、不畏艰难

紫色鸢尾，多年生草本植物，又名紫蝴蝶。花蓝紫色，径约10厘米，花被管细长，上端喇叭形，外花被裂片圆形或圆卵形。【花语】象征爱意与吉祥

连翘，因为连翘的形态如古代的连车和翘车，故得此名。落叶灌木。枝开展或下垂，棕色、棕褐色或淡黄褐色。【花语】代表着“预料”，这一花语寓意着事情的发生往往都在预料之中，也象征着一种对未来的洞察力和预见性

白色雏菊，【花语】代表纯洁、无瑕、真诚和清澈的心灵，也象征着永远快乐和隐藏在心底的爱

红色虞美人，【花语】代表热情、奢华，也有虚荣或牺牲之意

旱金莲，是旱金莲科旱金莲属蔓生一年生草本植物。【花语】逆境中的希望

绣球花，【花语】象征着团聚和幸福（这个不确定）

蒲公英，【花语】无法停留的爱和自由

粉蝶花，别名喜林草。紫草科、粉蝶花属植物。一年生草本，植株高20～30厘米，茎具有匍匐性，叶片羽状齿或裂片状。茎叶带有细毛。花有五个花瓣，花径1～3厘米，花茎纤细，花朵密集于花茎顶端。与疯房子另一部作品葬送的芙莉莲中的苍月草原型喜林草一样。【花语】沉默的爱、梦想与希望、宁静与淡泊、纯真与希望

第二集

未开花的绣球花与雨中的绣球花

绣球花又叫紫阳花，源自东亚，以其独特的魅力在江户时代吸引了欧洲的关注。当时，以荷兰商馆医生身份定居日本的德国医生兼博物学家西博尔德（1796～1866），将这种被誉为紫阳花的珍稀品种带到了遥远的欧洲大陆。可以说和浮世绘一样，从日本传入欧洲。在动画中高频出现也属于正常。

第三集

染井吉野樱，【花语】因花朵呈温柔淡粉色且整齐绽放，最公认的花语是“纯洁”和“优秀的美人”。可以说与本集的绝世美女日柳夏子很配的花朵

昙花，俗称“月下美人”，是仙人掌科昙花属下的一种引人注目的植物，以其独特的夜间开花行为而闻名。【花语】刹那间的美丽、瞬间的永恒,寓意着美好但短暂的事物

白色百合，出现在动画中的葬礼上，日本文化把百合和神圣力量连起来,代表纯洁和威严。【花语】纯洁与安宁

美丽月见草，柳叶菜科月见草属的多年生草本植物。【花语】其花瓣在暮色中舒展、黎明前凋谢的特性，赋予其“暗夜情书”的象征意义——如同月光般静默却恒久的守护，不求人知，唯愿以花香传递无声的深情。花语是“默默的爱”

第四集

四照花，山茱萸科、山茱萸属的常绿灌木。原产朝鲜或日本，所以也有叫东瀛四照花的。【花语】永恒、思念与纯洁

山百合，【花语】纯洁神圣、不屈不挠、对美好生活的向往与期待

粉花凌霄，紫葳科魔盒凌霄属的。奇数羽状复叶对生，小叶全缘，呈椭圆形至披针形；顶生圆锥形花序，花冠白色或粉红色，喉部红色，呈漏斗状、花萼不膨大；蒴果木质，呈长椭圆形；花期为夏秋两季。【花语】慈母之爱

小粉仙百合花，【花语】纯爱，细水长流的守护

白色月季，【花语】在日本象征父爱

蓝色月季，【花语】珍惜与独特

紫罗兰，【花语】永恒的美与爱

绣球花见前，日本寺庙种植绣球花的例子许多，像京都岩船寺因其种植了约35种5000棵绣球花而得名紫阳花寺。日本三大绣球花赏花景点之一就在寺庙—京都三室户寺。

这幅图从前到后由四种花组成

白色雏菊，见第一集

粉红雪山，蔷薇科月季属的切花品种，原产于荷兰，花瓣呈浅粉红色并带有波浪状边缘，散发出淡雅清香。【花语】为初恋、感动、爱的誓言、高贵优雅、感谢、纯洁天真、尊敬、甜蜜爱恋

橙黄色月季，【花语】富有青春气息、美丽

红色郁金香，百合科郁金香属多年生球根花卉，又名草麝香、旱荷花、洋荷花、洋水仙、郁香等。花单朵顶生，大型而艳丽；花被片红色或杂有白色和黄色，有时为白色或黄色。【花语】热烈的爱、爱的告白、我爱你

这幅图有三种花，山百合和郁金香见第四集，剩下那种根据叶片判断为黄槐决明，豆科决明属灌木或小乔木。【花语】友谊长存