帝王蟹传说

意大利电影天生有一种气质，特别适合诠释传说或神话故事，只因电影中有着未被现代化侵蚀的自然风光，具有古典时代特征的人物面孔，以及充满神秘气息的各类民俗仪式。尽管这部电影的名字《帝王蟹传说》会让人联想到儿童故事或美食佳肴制作的纪录片，但这其实是一部重现民俗传说的影片，延续着当年意大利导演帕索里尼寓言作品的风格（《马太福音》《一千零一夜》），又像是再次走进阿莉切·罗尔瓦赫尔《幸福的拉扎罗》里的世界。故事讲述主人公卢西亚诺生活在19世纪末的偏远意大利村庄里，被斥为"疯子、贵族、圣人和醉汉"。他爱上了牧羊人的女儿，却被其父亲从中作梗而无缘结合，同时也与同掌权者发生冲突而犯下弥天大错，之后逃往南美大陆。在那里，卢西亚诺联手无情的淘金者，以及在一只帝王蟹的帮助下，共同寻找神秘的宝藏。

这部影片的两位意大利导演Alessio Rigo de Righi 和 Matteo Zoppis拍摄纪录片出身，他们此前的纪录片聚焦于意大利狩猎者口述的故事，而这次同样找来一批老猎人，却用虚构的形式重现他们口中的民间传说。于是，一开场就看到众多老头聚脚于一家小酒馆谈天说地，聊起祖辈流传下来的故事，从而引出卢西亚诺这个人物。不过，这两位导演并没有按照常规的叙事处理，而是将主人公的生平分成前后两段，并由两人各自执导一段。前一段是古典爱情悲剧，后一段是模仿西部类型的淘金冒险片；前一段酷似帕索里尼作品里常见的流浪汉主题，后一段则突然转向了赫尔佐格与意大利西部片风格混合的探险故事。

乍看起来，前后断裂感较为明显，情绪气氛和叙事角度并不统一。如果前半段的爱情故事让人昏昏入睡，那么后半段的山间枪战戏绝对让你精神一振。尽管类型拼贴实验的叙事并不流畅，却意外地有一种魔力让观众逐渐信服——这就像小时候听过无数次的经典传说：有关爱情、荣誉、权力、贪婪、背叛等朴素的主题，而这些故事自然也是当今绝对大多数电影类型的基础模型。由此透过类型实验，导演也重现了最古老的讲故事方式：在众人的讲述（虚构）中，主人公经历各种冒险（类型变换与拼贴），结果却迎来冥冥之中的天意。 电影名字里的动物在后半段才姗姗来迟地现身，却给人一种荒诞无稽的画面感，试想象一下：假扮的神父领着各怀鬼胎的淘金者，跟随着螃蟹的缓慢足迹去寻找宝藏的下落。叙事在两位导演的风格化处理下，展示出真假莫辨的趣味。影片未必像《幸福的拉扎罗》般散发出古典的诗意，却透过各种梦幻神秘的细节指向宿命，主人公的一场梦境将两段貌似互不相干的故事联通上，而结尾则不知不觉地呼应前半段的爱情故事，一种跨越时空的轮回感尽显眼前。

开始它像是一个古老的传说，一个卢西亚诺的酒鬼，被人们说有精神问题。他反抗着王国的控制，与皇家的人冲突着，为了打开通往某地的一扇门。心仪的女子穿着贵族服装在与他们交谈，村庄里的人说着有关他的谣言，偷偷注视着他。冲动与原始的愤怒野性让他犯下了罪，遭到了伤害与流放。之后它像是一个意大利与北欧冒险片，一个不叫卢西亚诺的伪装的神父，一群海上的流亡者，是一伙淘金者。他们互相不信任却又要互相帮助，蟹王的指引仿佛上帝一般。迷茫与原始的怀疑让这趟旅途充满人性的考验，而贪婪和不小心则成为毁灭路上的必经之地。两位导演负责前后两段故事，第一部分卢西亚诺便是那只蟹，他蛮横着，自以为王；第二部分那只蟹是指引，也是救赎。两段故事风格完全不同，后现代主义的风景以及“西部”元素相互攻击着。以为可能会略微无聊的正品在胶片质感意式配乐下疯狂和流浪也变得有美感了。

＃2023青岛影视周＃ ＃18部中外电影节展映影片正在热映＃＃扫码优惠购票＃＃青岛圈哥观影团＃ 两段故事组成，看似互不相连，但彼此又紧密结合。卢西亚诺生活在19世纪末20世纪初的偏远意大利村庄里，被斥为"疯子、贵族、圣人和醉汉"。因同掌权者与贵族的冲突被流放至火地岛，卢西亚诺在无情的淘金者及螃蟹的帮助下，寻找神秘的宝藏。欲望，贪婪，人性，斗争，是部很有深度的电影。感谢圈哥观影团提供这么好的机会。